Le Réalisme De L Homme Qui Rit

_____________________ ‘’Le train’’ (1959) Drame en un acte Deux hommes, X, le bourgeois, et Y, l’intellectuel, se rencontrent dans un train et conversent. Cela se termine par un meurtre. Extrait «Ça vous intéresse d'apprendre qu'un homme a tué ses cinq enfants et qu'il s'est pendu après? Ça vous intéresse de savoir qu'il va pleuvoir demain? / Z ne répond pas. / X : Alors pourquoi ne vous en écrivez-vous pas un journal? Vous pourriez y décrire tous les drames que vous voulez. Vous pourriez

exemple, les gâteaux de cire d'abeille ont une régularité et une finalité qui les apparentes aux œuvres de l'homme, « en droit », dit Kant, nous ne pouvons pas les appeler des œuvres de l'art, car seul l'instinct a permis leur formation. Et même si un homme faisait un gâteau doté des propriétés de celui de cire d'abeille, seul le premier pourrait être dit œuvre de l'art, car la genèse de sa production est radicalement différente de celle du second. La nature comme l'art est capable de produire des formes

Stendhal juge la prose plus précise , plus conforme en tout cas à la manière de parler des Français. La liberté romantique est la condition nécessaire de la totalité. Ce désir de représenter la totalité des êtres et des choses ne postule donc aucun réalisme à la manière de Diderot, ou plus tard, de Zola. L’art transfigure la réalité. « Miroir de concentration » (Hugo), le drame romantique trie ses matériaux, métamorphose le monde, non pour l’embellir, mais pour le placer dans une lumière, qui condensée

Dante, “La divine comédie” restant jusqu’à sa mort son livre de chevet. Devenu un athlète, il excellait spécialement, en ces années d’école, au cricket, au tennis, au rugby et à la boxe. Mais, toujours aussi solitaire et taciturne, devenu un jeune homme souvent si déprimé qu’il restait au lit jusqu’au milieu de l’après-midi, qu’il avait du mal à s’engager dans une longue conversation, qu’il lui fallait des heures et plusieurs verres de whisky pour s’animer quelque peu, qu’il disait de lui-même qu’il

Dante, “La divine comédie” restant jusqu’à sa mort son livre de chevet. Devenu un athlète, il excellait spécialement, en ces années d’école, au cricket, au tennis, au rugby et à la boxe. Mais, toujours aussi solitaire et taciturne, devenu un jeune homme souvent si déprimé qu’il restait au lit jusqu’au milieu de l’après-midi, qu’il avait du mal à s’engager dans une longue conversation, qu’il lui fallait des heures et plusieurs verres de whisky pour s’animer quelque peu, qu’il disait de lui-même qu’il

____________________________________________________________ _____________________ ‘’Amour et piano’’ (1883) Comédie en un acte Lucile, une jeune femme qui attend « un maestro » se voit donner de bien étranges leçons de piano par un homme, Édouard, qui croit être chez une « actrice légère ». Lucile prend les suggestions malhonnêtes d'Édouard pour des remarques musicologiques, et vice-versa : « LUCILE. - Les vieux ont plus d'expérience. ÉDOUARD. - Plus d'expérience, soit ! mais enfin

personnage ? Ce portrait est-il réaliste ou surnaturel ? Toute une série de comparaisons sont utilisées des lignes 110 à 125. Elles rapprochent le vilain de l’animal si bien que l’on se demande quelle est la nature exacte de ce personnage : animal ou homme ? Le rapport privilégié qu’il entretient avec les taureaux (ils lui sont entièrement soumis) souligne sa parenté avec les animaux. Son hybridité le rend monstrueux et terrifiant. Ce portrait n’est évidemment pas réaliste : l’être décrit appartient

roman et d'un film célèbres. Parmi eux : Sandra, blonde et belle jeune fille de dix-huit ans dont les parents sont de grands reporters toujours partis à l'autre bout du monde, et qui veut devenir actrice, sans trop y croire ; Norbert, grand gros jeune homme un peu timide, qui se fait passer pour un écrivain et qui, en secret amoureux transi de Sandra, joue dans la pièce le rôle difficile de Johnny couché (manchot, cul-de-jatte, couvert de bandes Velpeau) ; Frédéric, fils de boulangers ; le beau Christian

Stendhal juge la prose plus précise , plus conforme en tout cas à la manière de parler des Français. La liberté romantique est la condition nécessaire de la totalité. Ce désir de représenter la totalité des êtres et des choses ne postule donc aucun réalisme à la manière de Diderot, ou plus tard, de Zola. L’art transfigure la réalité. « Miroir de concentration » (Hugo), le drame romantique trie ses matériaux, métamorphose le monde, non pour l’embellir, mais pour le placer dans une lumière, qui condensée

................................................................................ 5 1.1. Un fils de notables belges ................................................................................................... 5 1.2. Journaliste, avocat et homme de lettres ............................................................................ 6 1.3. Œuvres principales, thèmes de prédilection ..................................................................... 7 2. Le contexte de rédaction .......