Le Rouge Et Le Noir Réalisme

traits d'un personnage ou d'un animal. La mort est souvent représentée sous la forme d'un personnage squelettique, tenant à la main une faux avec laquelle il est censé faucher les vies. • Le trompe-l'œil. Technique et genre qui consistent à pousser le réalisme d'une peinture le plus loin possible pour que le spectateur puisse confondre la peinture avec la réalité. Le trompe-l' œil est une véritable prouesse technique utilisée dans la peinture de chevalet et dans le décor mural, pour donner l'illusion d'un

définition du héros romantique(→ Poly. Van Tieghem) À travers sa description du héros romantique, nous pouvons penser à un personnage de Hernani de V. Hugo, personnage typique du romantisme (→ voir exemplier). Autre personnage: Julien Sorel dans Le rouge et le noir de Stendhal est également typique des personnages romantique; ou encore Jean Valjean dans Les misérables de V. Hugo. Le héros de la première vague du romantisme (celle où l’on cherchait avant tout la libération de l’art) est un homme sensible

Représentations et témoignages 2. 3. SUJET : 4. La grande illusion, film de Jean Renoir Arts du visuel, du langage, du son Comment des artistes peu- vent-ils se mettre au service d’une cause ? Une affiche du film « La grande illusion » de Jean Re- noir (1937) – Le Trench Art Ce film est aujourd’hui l’un des chefs-d’œuvre du cinéma français. Il traite no- tamment de la condition des soldats lors de la première guerre mondiale. Par extension du sujet, la vie quotidienne de soldats peut être objet

dessinée de manière qu'on pense la voir en trois dimensions. Parmi les couleurs, on distingue les couleurs froides (celles qui se rapprochent du bleu) des couleurs chaudes (jaune, orangé, rouge) ; les couleurs primaires (jaune, rouge et bleu) des couleurs complémentaires (par exemple, le vert est complémentaire du rouge). 2. Le point de vue Toute image suppose un point de vue : ce qui est montré par l'image est en fait ce qui est vu par l'œil du peintre. Au cinéma, l'image peut montrer ce que

documentaire pour les Chouans, en 1829. - les deux modèles : Stendhal et Balzac. Stendhal. Introduit dans le roman une forme de réalisme inconnue avant lui. Nouveaux procédés : focalisation, restriction de champ. Roman conçu comme une chronique du temps présent centrée sur la biographie d'un personnage (titres : Armance. Quelques scènes d'un salon en 1827, le Rouge et le noir. Chronique de 1830). Narration inscrite dans une réalité contemporaine. "Petits faits vrais" (= sans fonction narrative) qui

techniques : miroir de verre, peinture à l’huile qui permet un plus grand réalisme grâce à un rendu plus précis des détails. Norman Rockwell (1895-1978) est un peintre et un dessinateur américain issu de New York. Il connut le succès pour les nombreuses couvertures de magazines qu’il réalisa, notamment pour le Saturday Evening Post. Il est aussi l’auteur d’affiches célèbres. Son style est caractérisé à la fois par son réalisme et par son humour. Il travailla comme illustrateur durant presque 50

Napoléon, et de longs séjours à Paris.- En 1814, il se consacre principalement à ses passions (théâtre, concerts, musées, etc). De retour à Paris en 1821, il fréquente les salons romantiques.- Il est une des plus grande figure du réalisme, notamment grâce à : Le Rouge et le Noir et La Chartreuse de parme. La chartreuse de parme : 1839 Fabrice Del Dongo, jeune noble italien, ardent partisan de Napoléon. En 1815, l’enthousiasme héroïque du jeune homme le conduit jusqu’à Waterloo : il veut servir Napoléon

pendant la Grande Guerre: les messages sont simples, les idées doivent atteindre le simple citoyen soviétique qui sait à peine lire ou écrire. Par exemple dans les affiches de propagande bolcheviques, l’utilisation de deux ou trois couleurs où le rouge domine doit montrer le caractère nouveau et révolutionnaire du régime dirigé par Lénine. Le message est souvent caricatural renvoyant à la lutte entre le bien et le mal. La propagande en URSS débute vraiment à l’accès de Staline au pouvoir en 1928

de fresques relatant l’histoire miraculeuse du bois de la croix du Christ ou « Légende de la vraie croix ». Divisée en quatre parties, suggérées verticalement par la colonne centrale et l’angle du bâtiment, et horizontalement, par la frise de marbre noir, cette scène répartit l’espace en quatre « niches » où figurent, dans la partie inférieure, l’ange Gabriel et Marie, et dans la partie supérieure, Dieu le père et une fenêtre 1 2 Jean Paris, L’Annonciation, Éditions du regard, p. 12. Une représentation

désenchantement de la jeune génération du début du XIXème siècle ? -Que montre ce passage de la grotte ? Préparation autonome du texte. Introduction : Cet extrait est tiré du roman de Henri Beyle ou Stendhal, le Rouge et le Noir, paru en 1830, alors que son auteur quittait la France pour l’Italie. Il ne fut pas un succès, par le caractère déroutant de son héros. L’enthousiasme allait être tardif, pour les « happy fews », c'est-à-dire les quelques capables de comprendre