Le Rouge Et Le Noir Pere Fils Relation

gras et rouge sur un fond blanc, ce qui interpelle le lecteur. Le livre brise les normes de couverture par la couleur et la disposition du nom de l'auteur et du titre, qui sont placés presque côte à côte, ce qui dans un certain sens trouble la compréhension. On remarque une petite illustration entre l'auteur et le titre, mais elle ne dévoile rien de très parlant. On y voit un début de mot « Quicho » qui découpe l'image en deux, d'un coté il y a prédominance du rouge et de l'autre le noir et blanc

carton, des palais de toile, un ciel de haillons, des diamants de verre, de l'or de clinquant, du fard sur la pêche, du rouge sur la joue, un soleil qui sort de dessous la terre. » Les masques du théâtre antique amplifient et déforment voix et visages pour mieux souligner l'identité du personnage. De même, les costumes prennent une valeur symbolique : le traître est vêtu de noir et porte un large chapeau qui lui couvre le visage pour mieux montrer sa vilenie. La commedia dell'arte abonde en codes

carton, des palais de toile, un ciel de haillons, des diamants de verre, de l'or de clinquant, du fard sur la pêche, du rouge sur la joue, un soleil qui sort de dessous la terre. » Les masques du théâtre antique amplifient et déforment voix et visages pour mieux souligner l'identité du personnage. De même, les costumes prennent une valeur symbolique : le traître est vêtu de noir et porte un large chapeau qui lui couvre le visage pour mieux montrer sa vilenie. La commedia dell'arte abonde en codes

[page 11] L’horizon d’attente de [page 13] la scénographie Après la représentation Pistes de travail Se remémorer [page 14] Décrire et interpréter [page 14] Le parcours d’Oreste et d’Électre [page 14] Les couleurs de la tragédie : le rouge et le noir [page 16] La scénographie : une forme-sens [page 18] La parole du metteur en scène : interview [page 21] Annexes Réécriture du mythe des Atrides [page 24] Les enjeux de la pièce [page 27] Les Mouches à l'épreuve [page 29] du plateau

5) couverture du livre le Père Goriot de Balzac 6) Gustave Courbet 7) Un enterrement à Ornans, Gustave Courbet (1849, huile sur toile) 8) Jean-François Millet 9) Honoré Daumier 11) Des glaneuses, Jean-François Millet I] naissance et évolution du mouvement réaliste a) Contexte historique et social En art comme en littérature le réalisme a été le mouvement dominant de la seconde moitié du XIXème siècle. C'est un mouvement en étroite relation avec le contexte historique

| |[pic] | |Vie de Léopold Sédar Senghor : Noir, Français et Africain | |[pic] |

------------------------------------------------- Ah ! les beaux jours de bonheur indicible Où nous joignions nos bouches ! - C'est possible. ------------------------------------------------- - Qu'il était bleu, le ciel, et grand, l'espoir ! - L'espoir a fui, vaincu, vers le ciel noir. ------------------------------------------------- Tels ils marchaient dans les avoines folles, Et la nuit seule entendit leurs paroles. ------------------------------------------------- Paul Verlaine, Colloque sentimental Ce poème construit

prédilection est le rouge même si la couleur chair l’attire et qu’il sera, comme l’affirme Alain Buisine dans le Dictionnaire amoureux et savant des couleurs de Venise, le véritable inventeur de la chair féminine à Venise. Le rouge pour le Titien c’est par-dessus tout le rouge ou plutôt les rouges flamboyants. Il n’est que de voir le portrait de Paul III avec ses petits-fils ou le rouge du manteau que porte son ami l’Arétin (Florence, Palazzo Pitti, Galleria Palatina). Mais le rouge est divers pour le

personnes physiquement défaillantes et amoindries, vivant dans une maison située dans un monde, qu’on pourrait qualifier d’apocalyptique. Les quatre personnages entretiennent des relations particulières, en effet on distingue Hamm, infirme, âgé et aveugle, dans un fauteuil roulant, poussé par un domestique qui semble être son fils Clov. On retrouve aussi dans les poubelles les parents de ce vieillard qui n’apparaissent que peu, et tiennent un dialogue étonnant pour un couple. Il ne se passe rien, juste

mois d’août champenois, alors oui, il faut en convenir : la littérature nous a donné une idée du bonheur. Pourquoi cantonner les grands écrivains aux années grises du collège ? Pourquoi réduire Racine à ce moment passé sur une estrade dos au tableau noir, où nous ânonnions piteusement « À peine nous sortions des portes de Trézène ». L’incandescent auteur de Phèdre vaut mieux que ça. L’heure est venue de retrouver avec le fringant Racine le frisson d’Hippolyte. Ou celui de Julien, celui de Frédéric