Le Rouge Et Le Noir Meurtre

ORWELL G., La Ferme des animaux ; 1984. SWIFT J., Les Voyages de Gulliver. VERCORS, Zoo, ou l’assassin philanthrope. La pièce ne comporte pas de difficulté pour des élèves de Première. Il peut être intéressant de dialoguer avec eux sur les enjeux du meurtre de Douglas avant qu’ils ne lisent la pièce. VOLTAIRE, Candide ; Micromégas ; Zadig ; L’Ingénu. NB : Les élèves éprouvent de la difficulté à la lecture de cette dernière œuvre, qui requiert de nombreuses connaissances sur le fonctionnement du clergé

du four et appela Deniaut. Forcément les gens s’exaspèrent. La tension de ce long compte à rebours au terme duquel doit jaillir l’insouciance, ça leur met les nerfs en bouillie, aux gens. Depuis cinq semaines, le vieux type à barbe blanche et robe rouge a envahi les murs, jovial et prometteur. Il est increvable, ce type. Il a pourtant la tête d’un gars qui a forcé toute sa vie sur le pinard. Mais rien à faire, inusable. Il n’a pas l’air de sentir le froid, non plus. Jamais un rhume. C’est un héros

Rencontre entre Oreste et Jupiter. Le Dieu appuie ses propos en lui présentant une habitante d'Argos. Il tente déjà de le soudoyer. JUPITER : « Cette vieille cloporte », « l'insecte » : comparaison d'une femme avec un insecte. « Ses petites pattes noires », « un beau spécimen » : animalisation de la vieille femme. « Cette faune noire et plate » : désigne les habitants d'Argos. Connotation péjorative. « Je bondis sur l'insecte, je vous le saisis et je vous le ramène » : rythme ternaire qui dévoile

pouvoir atteindre l'objectif de quelques tâches à effectuer dans sa « future et imaginaire » demeure. Dans le livre, ses dernières paroles sont adressées à la femme de Curley, envers ses actes commis. Crooks ) Crooks est un personnage de couleur noir souvent caractérisé de manière raciste « Négre », il a une mince tête où la douleur avait laissé ses marques, et des yeux patients ( P-102 ). Il loge dans la scellerie, un petit hangar adossé au mur de l'écurie, à l'écart de tous, cause du racisme

Corons, cabarets, fosses, tout a été vu, mis en fiches, retranscrit et retravaillé dans l'espace fictionnel. Là s'inscrit l'ambition scientifique du romancier, l'expérimentation d'une réalité par l'écriture. Zola a su rendre ce pays minier, continent noir de la France industrielle, elle-même terre presque inconnue pour les lecteurs de romans de l'époque. La mine transforme hommes et femmes, par l'influence du milieu sur les individus, mais aussi par l'empreinte indélébile de l'aliénation sur les corps

comme dans Ondine de Chateaubriand, car la fin est triste et insoupsçonné : La jeune Ondine va oublier son amour et celui ci va mourir. Mais Ondine avait imaginé que cela puisse arriver alors elle fait tout pour ne pas oublier. Il y a aussi Le Rouge et le Noir de Stendhal, où la fin se termine par l'exécution du personnage principal. Là encore, le lecteur sera touché car il « connaissait » le personnage depuis le début. Plus la fin est choquante, plus le lecteur s'en souviendra. Car l'histoire aura

Stendhal Vian Boule de suif Bel Ami Une Vie Thérèse Desqueyroux Colomba Les Lettres persanes Manon Lescaut Du Côté de chez Swann Gargantua Pantagruel Le Diable au corps Le Rouge et le Noir La Chartreuse de Parme L’Ecume des jours J’irai cracher sur vos tombes Candide Zadig Micromégas Nouvelles orientales L’Œuvre au noir Thérèse Raquin L’Assommoir Germinal XIXe s. XXe s. XIXe s. XVIIIe s. XVIIIe s. XIXe s. XVIe s XXe s. XIXe s. XXe s. XVIIIe s. Voltaire Yourcenar Zola XXe s. XIXe s

Goethe : Les Souffrances du jeune Werther (1774) XIX°siècle - R. autobiographique : - Chateaubriand : René (1802) - Senancour : Oberman (1804) - B. Constant : Adolphe (1816) - R. et « réalisme » : - Stendhal : Le Rouge et le Noir (1830), La Chartreuse de Parme (1839) - Balzac : La Peau de Chagrin (1831), Eugénie Grandet (1833) Le Père Goriot (1835) , Les Illusions perdues (1843), Les Chouans (1829)…. (voir la Comédie Humaine) - Flaubert : Madame

encouragent Harmodius, tyrannicide de l’Antiquité grecque, à délivrer le pays d’un tyran sans merci. 3) Nous montrerons que dans cette scène à grand spectacle, Harmodius est en proie à une difficile délibération : faut-il ou non tuer le tyran ? Le meurtre d’un tryran est-il légitime ? I) Une scène romantique à grand spectacle 1) La multiplicité des personnages -personnages humains : Harmodius, un forçat, un voleur, la voix, - objets symboliques : l’épée (de la vengeance), la borne (lieu

part, le public touche est le meme que celui des discours reconnus, et la question de la fonction specifique de ces registres specifiques du discours sur 1'autre merite d' etre posee. Les histoires arabes sont-elles un appel au racisme, voire au meurtre? Ne constituent-elles pas plutot un exutoire d'agressivite, un mode de dedramatisation par !'humour d'une vision ou d'un vecu inter-ethnique des tensions sociales et inter-societales ? Autrement dit, relevent-elles d'un mode de gestion psychologique