Le Rouge Et Le Noir Meurtre

corpus est composé de 3 extraits de romans. Thérèse Raquin, d’Émile Zola est un roman naturaliste ; La Condition Humaine, d'André Malraux et L’Étranger d'Albert Camus font partie des romans modernes. Les trois textes nous dévoilent des scènes de meurtre. Comment la description de la nature intervient dans ces extraits ? Tout d'abord, nous verrons comment la nature est décrite dans ces trois extraits, pour ensuite étudier l'effet produit par ces descriptions. Tout d'abord, dans le premier extrait

passe d’une scène à une autre, d’un lieu à un autre ou d’un personnage à un autre, sans indication. Il y a comme des juxtapositions de scènes. De plus les termes « danseuses » et « guerriers » font référence à la soirée d’anniversaire ainsi qu’au meurtre commis. Le tableau se présente comme un tableau à la Mandrian (peintre hollandais) ou comme les carrés magiques de Paul Klee. C’est-à-dire un échiquier de 12 carrés, comme il est indiqué à la p.111 « douze carrés ». Ces 12 carrés peuvent faire référence

“L’inconscient”, il finit par retenir “La bête humaine”. Résumé du roman Découvrant trois ans après son mariage, grâce à une étourderie de sa jeune femme Séverine, qu’elle a jadis été la maîtresse de M. Grandmorin ,Roubaud décide de tuer ce dernier. Le meurtre est exécuté dans le train qui relie Paris au Havre, Roubaud forçant sa femme à être complice. Jacques Lantier, mécanicien du train Paris-Le Havre (et fils de Gervaise Macquart, dont il a hérité un caractère névrosé et parfois violent), a tout vu

Extrait / Introduction Le rouge et le noir est un récit écrit par Stendhal en 1830, publié à Paris. Pour écrire ce récit Stendhal s'est inspiré des faits divers de son époque. L'histoire de Julien Sorel retrace à peu de chose près celle d'Antoine Berthet, condamné à mort et exécute en 1928, ( deux ans avant la publication du livre) pour meurtre envers la femme chez qui il était précepteur. Ce roman compte deux parties : la première retrace le parcours provincial de Julien Sorel, son entré chez

Dissertation sur "Le Rouge et le Noir" de Stendhal : Une Analyse de l'Ambiguïté du Héros Julien Sorel"Le Rouge et le Noir," écrit par Henri Beyle, plus connu sous le nom de Stendhal, est un roman du XIXe siècle qui se démarque par son exploration complexe de la nature humaine et de la société française post-révolutionnaire. Au cœur de cette œuvre se trouve le personnage ambigu de Julien Sorel, un jeune homme ambitieux, tiraillé entre ses aspirations à l'ascension sociale (le "Rouge") et sa quête de pouvoir

il y a trois mains montrant une autre femme. La troisième femme semble pareille aux autres. On voit une femme portant un drap rouge sur son corps et on voit un poignard planté dans son cœur. Un halo de lumière centrale, et un peu centré au premier plan. Les couleurs de la partie gauche est très vives, et la partie droite se focalise sur un couleur terre (marron et noir) qui rend toute la partie obscure. Nous observons un personnage entouré par 3 femmes. La disposition des personnages est fait

humain et que Suzanne, qui était plutôt connaisseuse, ait pris le risque d’acculer l’animal au point de ne lui laisser que cette alternative. 5) Soliman est le fils adoptif de Suzanne, recueilli devant l’église où il avait été abandonné. Il est noir, originaire d’Afrique, ce qui est peu ordinaire à la campagne. Quant au Veilleux, c’est un vieil homme chargé de s’occuper des troupeaux et de garder la ferme. Il est très attaché à Suzanne. Soliman et le Veilleux vont trouver Camille, car ils désirent

grecques qui sont généralement habillées d'une toge blanche ( pour montrer leurs puretés, Médée est ici représenté comme une figure de « la différence ». En effet on peut constater que c'est le seul personnage, sur ce vase, commettant un crime ( meurtre de ses enfants). On peut constater que Médée porte ici un bonnet phrygien, dont Delacroix va s'inspirer pour son tableau La liberté guidant le peuple ( figure féminine de la révolution). La Médée furieuse de Delacroix nous montre une Médée qui s’apprête

Les caractéristiques De prime abord, une précision s’impose: notre conception du film noir est celle du film noir classique, qui commence en 1941 avec The Maltese Falcon de John Huston, et non avec Underworld en 1927 de Josef von Stemberg (bien qu’il contienne des éléments inhérents à ce genre, nous pensons qu’il s'agit plutôt d'une sorte de proto-noir, sans faire réellement partie du genre dit classique), et qui finit en 1958 avec Touch of Evil d’Orson Welles. Nous somme conscient que cette

Monsieur Lecocq, Ed. des Champs-Elysées, coll. Labyrinthes Wilkie COLLINS, Pierre de lune La Dame en blanc, Phébus, coll. Libretto Arthur CONAN DOYLE, Une étude en rouge, Le Chien des Baskerville, LP Agatha CHRISTIE (les plus originaux), Le Meurtre de Roger Ackroyd Dix petits nègres Le Crime de l’Orient-Express, LDP