Le Rouge Et Le Noir Meurtre

Naples au musée Capodimonte en Italie. 2) Observation: Ce tableau est un tableau historique. Cette peinture représente la mort de César : celui-ci a été assassiné par des sénateurs, certains habillés de toges blanches, d’autres avec une toge rouge. Ces hommes sont armés de poignards. La pièce où a lieu l'assassinat est le Sénat : on peut voir trois statues, deux en haut à droite situées dans un creux dans le mur et une juste au-dessus de la scène du crime, la surplombant. On peut aussi voir

personnages, vision de l’homme et du monde. A. Extraits étudiés en lecture analytique. 1. L’incipit (I, 1) p9-11 « Aujourd’hui maman…avoir à parler » 2. La proposition de mariage (I, 5) p67-69 « Le soir…sa bouche » 3. La scène du meurtre (I, 6) p91-93 « J’ai pensé…coups brefs » 4. La plaidoirie de l’avocat (II, 4) p156-159 « L’après-midi…trop fatigué » 5. L’épilogue (II, 5) p182-184 « Lui parti…de haine » B. Etudes transversales. 1. La narration. 2. Le personnage

non-sens , où le plaisir d'exister ne se retrouverait plus dans le sain, ou le saint, mais bien dans les excès dont nous avons parlé plus tôt. Et pas des excès qui tireraient vers l'épicurisme ou le simple profit de la vie, non, le fond est peint en noir, les auteurs raccordés à ce mouvement témoignent en général d'un morbide extrême, à la nuance que ce dernier semble les attirer. Ce mouvement est une réponse, un contre-pied direct dans la direction des paradoxes et de l'inquiétude qui régissaient

1. Absence de description - pas de nom. On apprendra plus tard qu'il se nomme Meursault. La sémantique de ce nom peut nous renseigner quant à la suite du roman. En effet, "Meur" rappelle la mer et le meurtre et "sault" le soleil.- Pas de description physique due à la technique du journal. Le lecteur peut ainsi s'identifier au personnage. - Seules les sensations donnent plus de précisions: tactile " très chaud", olfactive " odeur d'essence ", visuelle " réverbération".à Il réagit en fonction des

peau “brûlée par les rayons ardents de l’été“ (vers 20). Cette chaleur sera vite remplacée par l’arrivée de la nuit “ La nuit descend … “ (vers 23), accompagnée de son obscurité comme nous l’indique le champ lexical de la noirceur “Ombre (vers 1) ; noires (vers 2) ; sombre taché de gris (vers 13-14) ; ombre (vers 24) ; taches brunes et grises (vers 32) “ et de sa froideur ave le champ lexical du froid “fraîcheurs (vers 9) ; froid (vers 9, 21 et 37) “. Par la suite la barque de nos trois personnages

Le Rouge et le Noir Du même auteur dans la même collection ARMANCE LA CHARTREUSE DE PARME (édition avec dossier) CHRONIQUES ITALIENNES DE L’AMOUR LAMIEL suivi de EN RELISANT LAMIEL (par André Gide) LUCIEN LEUWEN RACINE ET SHAKESPEARE LE ROSE ET LE VERT. MINA DE VANGHEL suivi de TAMIRA WANGHEN SOUVENIRS D’ÉGOTISME STENDHAL Le Rouge et le Noir • PRÉSENTATION NOTES DOSSIER CHRONOLOGIE BIBLIOGRAPHIE par Marie Parmentier GF Flammarion Flammarion, Paris, 2013.

animal qu’ils ne tuent pas. Les entailles ressemblent aux « lettres d’un langage barbare, inconnu ». Langlois s’ennuie. Comme on l’apprendra plus tard, en essayant de comprendre les motifs de M. V., il a fini par accepter à demi consciemment que le meurtre est le suprême divertissement que l’homme puisse connaître. Ses amis (Saucisse, Mme Tim et le Procureur royal) organisent pour lui des divertissements. Puisque Langlois exprime le souhait de se marier, ce qu’il faut entendre comme la volonté de trouver

« son menton noir barré par la zébrure blanche d'une cigarette » « La ruelle était blanche et silencieuse » / « et après avoir allumé sa lampe torche ». « Il gagna l'autre bout du vestibule, braqua sa torche vers le plafond crasseux et aperçut un escalier de bois qui menait jusqu'au toit. […] Il s'acharna dessus à coup de pied; elle céda peu à peu et finalement, elle s'ouvrit sur le soleil, la neige, et une longue bande de ciel ». Il y vit un plan du South Side en noir et blanc

palme, symbole de paix, tachée de sang ? une allusion aux meurtres politiques de la République de Weimar. Les journalistes profitent des conflits et attisent la haine et la violence avec leurs articles ? la palme démontre leur hypocrisie). Le personnage incarne la presse radicale de droite et son leader, Hugenberg. les hommes politiques nationalistes (le personnage à l’étron fumant à la place du cerveau porte le drapeau noir, blanc, rouge, de l’ancien empire allemand, le IIe Reich, ainsi qu'un tracte

couleurs, à titre d'exemple, sont liées à tous les éléments du roman. Les structures chromatiques véhiculent les idées profondes du texte, telle que le surgissement de la violence rouge d’un néant noir, un abîme sans fin, hors du temps. Une analyse des couleurs montre aussi l’union des contraires (le « white-out » = le noir total, tous les deux aveuglants); cet isomorphisme éparpillé ici et là dans le roman surpasse la simple ironie – c’est un phénomène physique, psychologique et cosmologique. Le roman