Le Rouge Et Le Noir Le Jugement

STENDHAL, Le Rouge et le Noir (chap.6), 1830 Introduction : - Nature du texte : extrait du roman Le Rouge et le Noir de Stendhal => récit => topos littéraire : scène de la première rencontre - Tonalité donnée par le titre du chapitre : L’Ennui - Signe de l’affectivité (romantisme)          -> Julien : tristesse, contrariété         -> Mme de Rênal : seule, naturelle, puis angoissée - quiproquo et malentendu Problématique : le jeu des points de vue Nous verrons comment la focalisation

énergie vitale, presque un guide ; c'est lui qui le conduira d'ailleurs au meurtre, tournant du roman et de la vie physique et psychologique de Meursault ; - les odeurs (cuir, vernis), les couleurs (voire anaphore sur le noir puis en fin d'extrait l'opposition entre le rouge et le blanc qui associés matérialisent le corps absent de la mère disparue). II/ Meursault et le sentiment de l'absurde A) Une condition d'homme faite de petites choses et de dérisoire - Construction de l'extrait comme

secolului XIX ▪ Le Rouge et le Noir ou comment ne pas être Sorel Lidia Cotea, in Actes de l'Association Roumaine des Chercheurs Francophones en Sciences Humaines, section Lettres, ARCHES, tome 4 / 2002, p.15-23, ISBN 973-7913-12-4 |Texte intégral | |            Lorsqu'on pense au roman stendhalien Le Rouge et le Noir on a la tendance d'associer tout

Jésus Christ. Quand il fut mort, tout le monde s'enfuit, et il resta quelque temps étendu par terre. Enfin, trois esclaves le rapportèrent chez lui sur une litière, d'où pendait un de ses bras. De tant de blessures, il n'y avait de mortelle, au jugement du médecin Antistius, que la seconde, qui lui avait été faite à la poitrine. La Mort de César en peinture I° Présentation de la peinture : la mort de César de Camuccini La mort de césar de Vincenzo Camuccini La mort de César à César a été

centrale de Grenoble. Très vite il abandonne ses études et entre dans l’armée de Napoléon. Il participera aux guerres de la Révolution et de l'Empire. Ses années d'apprentissage auront une grande influence sur le personnage de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir ( sous titré «Chronique de 1830» ), son œuvre majeure. Ce roman a été publié en 1830 par l'édition Livre de Poche. Il participe ensuite aux guerres napoléoniennes. Il écrit plusieurs œuvres autour de l'Italie ainsi que De l'amour (1822). C’est

ROMAN du 19°Siécle« Le rouge et le noir » 1830«  Chroniques de 1830 »Stendhal (Henry Beyle 1783-1842) Ce roman n’est pas juste une histoire d’amour et un roman d’apprentissage, il est sous-titré « chroniques de 1830 » et marque la volonté de Stendhal de témoigner, à travers l’itinéraire de Julien Sorel, d’une période historique  : la Restauration. C’est une sorte

ou, plutôt, de le "faire parler"…… Du noir au rouge….. "C'est la nuit qu'il est beau de croire à la lumière", fait dire Edmond Rostand à Chantecler dans la pièce qui porte son nom (Acte II, Scène III).Si cette citation, dans sa concision et sa simplicité ,s'est vite imposée à moi comme une sorte d'exergue à mon propos, c'est qu'elle m'est apparue comme mimant au plus juste le mouvement même qui fut le mien dans le cabinet de réflexion : du noir au rouge de la crête et des plumes de l'oiseau ("coq"

méta linguistique) On classe les énoncés selon la fonction dominante : Référentielle : se réfère au contexte, prend la forme de données objectives (type chiffres et dates), absence d’indice de jugement, purement objectif. Expressive : le msg est centré sur l’émetteur, vocabulaire du jugement et du sentiment pronom de la 1ere personne (je, nous), jurons, onomatopées. Conative : le msg est centré sur le destinataire, qd on met le destinataire en valeur, emploie du tu, vous, Poétique :

cimetière où on tue S, on a ici l'idée de redondance de la mort (répétition). D'autre part, le lieu du salon jaune où on mange et fait la fête. Cette double fin est soulignée par une série d'antithèse: Le froid/la nuit: "le froid du pistolet dans le noir(1) La chaleur/la lumière: "buée de la table toute chaude encore"(11), "curée ardente"(17) Silence: la scène est muette, seule le bruit de la balle pénètre le silence Bruit: "exclamation assourdissante"(23), "éclata en applaudissement"(38), "les rires"(10)

mais aussi par la forme du tutu qui semble se soulever et par la position jetée en arrière de sa tête. Vêtue d’un tutu blanc parsemé de fleurs, elle se démarque des autres par sa couleur : en effet, le publique a été peint avec un rouge orangé où seul un homme en noir et quelques danseuses d’un blanc moins prononcé que la soliste sont plus visibles. Le reste demeure très abstrait. L’homme en question est en costume de soirée sombre. Il surveille la danseuse. Sa présence dans un coin des coulisses