Le Rouge Et Le Noir Commentaire Au Tribunal

Université Mentouri Faculté des Lettres et des langues Département de Langue et Littérature françaises N° de série N° d’ordre Mémoire en vue de l’obtention du diplôme de MASTER Filière SCIENCES DES TEXTES LITTERAIRES Intitulé : Le Rouge et le Noir entre effet-chronique et effet-fiction Présenté par : KHEBBAB KHAOULA Membres du jury : Président : Jamel Ali Khodja Professeur Université Mentouri Constantine Rapporteur : Med Salah Dadci Maitre assistant chargé de cours Université Mentouri Constantine

Henry Beyle embrasse une carrière militaire qui lui permet de découvrir l'Italie. Après la défaite de Napoléon en 1814, il s'installe à Milan et commence à publier sous le pseudonyme de Stendhal. Ses œuvres les plus connues sont les romans Le rouge et le noir (1830) La chartreuse de Parme (1839) et son essai De l'amour (1822)En 1830, la France sort de la période de la Restauration sous Louis XVIII (1815-1824) et Charles

l'ascension sociale. Le Rouge et le Noir est ce qu’on appelle un roman d’apprentissage où un jeune homme découvre le monde et ses obstacles. Julien Sorel est un jeune homme épris de nobles valeurs qui tente de trouver sa place dans la haute société. Le titre est doublement symbolique: le rouge évoque la passion, mais aussi la noblesse d’arme; le noir évoque le deuil, mais aussi la noblesse d’église. Ces couleurs retranscrivent le parcours de Julien, jeune séminariste (noir), aspire à une noble carrière

ENVIE Etude d’œuvre : Le Rouge et le Noir de Stendhal Plan de la fiche 1. Le titre 2. Un roman d’initiation 3. La place du narrateur Le titre Le titre du roman est un bon point de départ pour une étude du Rouge et le noir : obscur à première vue, il concentre en fait bon nombre des significations essentielles du texte. Il est fondé sur le principe de l’opposition de deux couleurs, comme Le Rose et le Vert, nouvelle que Stendhal écrira en 1837 : le rouge, couleur connotant le sang, la

 Commentaire littéraire Corben Benjamin 1°6 Le texte à étudier est un extrait du roman Les Trois Mousquetaires écrit par Alexandre Dumas en 1844. Le texte raconte l'histoire d'une femme prénommée Milady qui se fait punir pour les nombreux meurtres atroces qu'elle a commis auparavant. Elle ne tente aucun tour avec

GRIGNON Mathieu Master 2 lettres modernes UEF 33 Sujet : Dans quelle mesure le « Projet d’article sur Le Rouge et le Noir » adressé à V. Salvagnoli contribue-t-il à éclairer le roman ? Dans son ouvrage intitulé Seuils, Gérard Genette définit la paratextualité comme « un ensemble hétéroclite de pratiques et de discours de toutes sortes [que] fédère une communauté d’intérêt, ou convergences d’effets » : présenter le texte, assurer sa réception et sa consommation. Au sein de l’épitexte (c’est-à-dire

avait eu connaissance par les comptes signifier par _La Potinière des Tribunaux _, notamment les 28, 29, 30, 31 décembre 1827, et 29 février 1828. Ces type sont décalquer en appendice dans le tome II des _ romans_, de la collection « l'intégrale », seuil, 1969, pp. 649-656. l'idée d'un colle serait venue à l'auteur en octobre 1829 ; le papier du roman, en mai 1830 : le Rouge pour spécifier idées républicaines de julien; le noir, la simarre qu'il s'habiller constant A se trisser du mois de mai, et

AUTOUR DE « L'AFFICHE ROUGE » I. Présentation et contextualisation de l'oeuvre et de l'artiste 1/ L'oeuvre et son auteur Cette œuvre est une affiche de propagande commanditée par l'occupant allemand (le service de la propagande allemande) et destinée à la population parisienne et française. Une affiche de propagande est destinée à influencer l'opinion, à lui faire adopter un certains point de vue. C'est un outil de manipulation qui joue sur des ressorts psychologiques plus que sur des

? Le clown du crique, à bien des traits, rassemble à lui-seul les caractéristiques de la Commedia dell'arte : un personnage fixe, maquillé à outrance, avec un costume pour le moins exentrique, qui improvise des situations comiques et lance des commentaires sensés l'approcher du public. Les sketchs inédits que monte donc le clown se réalisent sous les yeux même du public. Improvisation, personnage fixe, masque (sous le maquillage) et forte proximité avec le public... Le compte est bon. Hormis les

paquets qu’on dirait disposés pour un voyage. Don Salluste est vêtu de velours noir, costume de cour du temps de Charles II. La toison d’or au cou. Par-dessus l’habillement noir, un riche manteau de velours vert clair, brodé d’or et doublé de satin noir. Épée à grande coquille. Chapeau à plumes blanches. Gudiel est en noir, épée au côté. Ruy Blas est en livrée. Haut-de-chausses et justaucorps bruns. Surtout galonné, rouge et or. Tête nue. Sans épée” *au sein du théâtre: nette distinction établie