Le Role De Richelieu Dans Les Arts

quelques traces. L’historien Max Lagarrigue a démontré que cet épisode, connu comme « les Quatre Cents Coups de Montauban », est probablement en partie légendaire. Dernière citadelle et place de sureté calviniste, Montauban engage des tractations avec Richelieu dès la prise de La Rochelle et se rend sans résistance le 20 août 1629 à l'armée royale, accueillant le monarque et son ministre aux cris de « Vive le roi, vive le cardinal ». Les remparts sont détruits par l'autorité royale, mais la ville devient

Clergé, ils menèrent comme principal combat la promotion d’une religion déiste. Ils combattaient donc l’intolérance religieuse. C’est en 1629, que la censure fut mise en place pour a première fois en France. En effet sous les ordres du cardinal Richelieu, le chancelier de l’époque ainsi que le garde des Sceaux furent chargés d’examiner les ouvrages pour autoriser ou non leur publication. Cette technique de censure fut largement employée au XVIIIème siècle, siècle des lumières. Elle fut même développée

forme irrégulière. Par la suite, baroque a fini par qualifier tout ce qui est excentrique, extravagant, bizarre. Le mouvement baroque ne se limite pas à la littérature, ni à la France seule, il était un mouvement européen, qui influencera tous les arts,comme par exemple la peinture, l'architecture ou encore la musique. Dans l’histoire de la littérature française, il domine surtout la période de 1580 à 1640. b. Définition et caractéristiques du baroque Avant d’être une forme d’expression, le baroque

politique lourd de conséquences. Il y a la France des Antilles, de la Réunion, de la Polynésie Française mais il n’y a plus la France du Québec et de la Louisiane. Le Grand Siècle, 17ème siècle : La grandeur de louis 14 est préparée lorsque par Richelieu et Mazarin. C’est bien l’époque ou la France veut affirmer son hégémonie partout en Europe. C’est une valeur permanente du régime français. Les guerres sont permanentes et souvent chères et inutiles (Exemple de la Guerre du Palatinat). La France

les ficelles de la représentation. Distribution Pour jouer L'Illusion comique, nous avons constitué un groupe d'acteurs et d'actrices qui n'est pas une distribution. Ce qui a présidé aux choix, n'a pas été la correspondance de telle personne avec tel rôle, mais l'invention d'une équipe artistique cohérente. C'est seulement une fois cette équipe formée, que la question de la distribution des rôles s'est posée. Et comme il y a plus de rôles que d'interprètes, nous savions d'emblée qu'il faudrait jouer

Le héros tragique est souvent confronté aux décisions arbitraires d’un roi, ou doit choisir entre son honneur et ses sentiments personnels. Objectifs Découvrir les conventions du genre tragique Analyser le registre pathétique Histoire des arts : P. CORNEILLE, Polyeucte, mise en scène de J. Lavelli, 1987 192 Comment identifier un héros de tragédie classique ? P. CORNEILLE, Le Cid, I, 6, 1637 J. RACINE, Britannicus, II, 3, 1669 J. RACINE, Phèdre, I, 3, 1677 Image : J. RACINE, Britannicus

d’une part, du monde humain, de la nature animale, végétale et minérale, aux frontières, d’autre part, de l’élégie, de l’idylle, de l’épopée, de la tragédie. - « Musée imaginaire », Les Métamorphoses sont dans tous les musées du monde, les arts décoratifs y ont puisé, comme la pensée allégorique ; en témoigne cette allusion de Balzac décrivant du mobilier dans l’une de ses « Etudes philosophiques » : « Les colonnes de même bois qui soutenaient ce dôme présentaient des allégories mythologiques

plus proches. Ensuite les chanceliers, connétables, amiraux. Officiers de commensaux. Enfin, les gens du communs qui s’achèvent par les filles de joie suivant la cour. Cour plus nombreuse organisée autour du cœur, dans laquelle les femmes jouent un rôle principal pour tout ce qui touche le comportement essentiel. C’est au 16e siècle, que la rein puis les princesses on également leurs hôtels. Catherine de Médicis a dominé la cour de France de 1560 à sa mort en 1589. Son hôtel était composé, en 1585

de ce fait rester un modèle. Tandis que les Modernes, tels que Corneille, Perrault, ou encore de Fontenelle, refusent de considérer que l'idéal de la civilisation relève du passé. Au contraire, ils croient au progrès de l'Homme, de la société et des Arts. Il m'a semblé pertinent d'analyser en quoi le XVIIème siècle a permis à la France de rayonner vers toute l'Europe, et de faire naître, au travers de la querelle des Anciens et des Modernes, un siècle innovant et révolutionnaire ? Tout d'abord, nous

notion à la langue de l'expression littéraire et scientifique, parce que c'est l'aptitude, pour une langue, à exprimer des notions complexes et abstraites qui permet son ascension. Or, dans les tout débuts de l'histoire du français, ce rôle était tenu par le latin qui s'était imposé comme langue officielle face au celte des Gaulois et s'était maintenu comme langue officielle malgré l'invasion germanique des Francs. Langue de l'administration (gallo-romaine, puis franque), langue du culte