Le Poète Et La Foule

fonction du poète A/ Un rôle politique l’opposition entre les mauvais poètes et le Poète : voir le premier dizain, et la « honte » proclamé au « chanteur » (entendre le poète ») qui déserterait la cité. Les dizains suivants vont définir la fonction du « bon » et du « vrai » Poète. La structure introductive est donc une structure d’opposition. Voir les verbes du premier dizain, les 3 caractérisant le départ des mauvais poètes. un éclaireur du peuple : selon la mythologie hugolienne, le Poète est avant

recueil (c’est à dire le premier poème) est significatif : Zone sera un manifeste poétique, par lequel le poète révolutionne le genre poétique, tant dans la forme que dans les thèmes. Zone est un poème fleuve, sans

Dès que le poète pose un premier regard sur la femme alors inconnue, il se trouve foudroyé par sa beauté ; elle représente un idéal qui atteint le plus haut degré de perfection. Ce qui donne une impression de violence est en premier temps le milieu hostile dans lequel le narrateur et la passante se trouvent. Cette rencontre se fait, de manière assez déconcertante, dans un des milieux les plus incommodes, entourés par la foule et le bruit. Cela est souligné par deux allitération dans le premiers vers :

corollaires inévitables, les hérésies de la passion, de la vérité et de la morale. Une foule de gens se figurent que le but de la poésie est un enseignement quelconque, qu’elle doit tantôt fortifier la conscience, tantôt perfectionner les mœurs, tantôt enfin démontrer quoi que ce soit d’utile... La poésie (...) n’a pas d’autre but qu’elle-même ». Comme nous sommes loin alors de cette déclaration de Giono : « Le poète doit être un professeur d’expérience. À cette seule condition, il a sa place à côté

grandeur des numéros, qu'il réduit à une illusion (poudre aux yeux) • Les hyperboles induisent que la joie de la foule semble exagérée : besoin important d'oublier • Les accumulations marque l'idée d'une dépense extraordinaire (progression éclatée (baraques => foule, hercules, danseuses, escamoteurs) appuie l'idée de frénésie) b. L'immoralité de la fête : • Le comportement bestial de la foule et l'abandon à l'instinct, aux pulsions primaires et basses (métaphores associant élément à animal ; baraques

y a deux exemples de héros, il n’y a qu’une seule définition du héros moderne. De même, si la théorie est caractérisée par deux conditions fondamentales et contraires, la voie qui mène à la modernité reste unique. Enfin, Baudelaire esthéticien et poète ne se contredisent finalement pas. Malgré une paradoxalité évidente chez Baudelaire dans sa théorie de la modernité, définie dans son Salon de 1846, il est parfaitement accepté que son explication reste non seulement cohérente mais aussi particulièrement

pour moi ? Alfred de Musset, « Sonnet », Les Contes d'Espagne et d'Italie, 1829. Texte 3 […] Toi, Seine, tu n'as rien. Deux quais, et voilà tout, Deux quais crasseux, semés de l'un à l'autre bout D'affreux bouquins moisis(7) et d'une foule insigne(8) Qui fait dans l'eau des ronds et qui pêche à la ligne. Oui, mais quand vient le soir, raréfiant enfin Les passants alourdis de sommeil et de faim, Et que le couchant met au ciel des taches rouges, Qu'il fait bon aux rêveurs descendre

volait ! Le Poète est semblable au prince des nuées Qui hante la tempête et se rit de l'archer ; Exilé sur le sol au milieu des huées, Ses ailes de géant l'empêchent de marcher. Charles baudelaire, les fleurs du mal (1857)   LES  DERNIERES PAROLES  DU POETE D'un fruit qu'on laisse pourrir à terre, il peut encore sortir un nouvel arbre. De cet arbre, des fruits nouveaux par centaines. Mais si le poème est un fruit, le poète n'est pas un

en rimes plates, en nous montrant un voyage rêvé, sans réconciliation possible ni vrai départ, s’élance peut-être de ce ton lyrique vers la métaphore d’une dangereuse inspiration, jusqu’à une lecture symbolique qui reprendra les grands symboles du poète et de son époque : la mer, l’azur qui comme chez Baudelaire seront le même idéal, le même au-delà poétique : la Beauté. On pourra aussi suivre la voie de l’antithèse : cet idéal vague et futur avec le présent qui se clôt sur lui-même. I. Le mal

nuit » Cette phrase semble mettre en place déjà une atmosphère lugubre et inquietante Le lecteur ressent cette atmosphère pesante Expression métaphorique : «  le glas funèbre d’une cloche » Ce cauchemar est sans doute révélateur des angoisses du poete On observe une progression dans l’horreur Gradation «  sanglots, funèbre , cris plaintifs , rires féroces » Crescendo dans l’angoisse Tous les sens sont mis en éveil - la vue penitenloire , l’ouiie avec métaphore « prière bourdonnant » -