Le Portrait De Lantier

comparaison est-elle attribuable au personnage? Elle comporte deux sèmes (le luxe et la féminité) que l'on retrouve dans la pensée de Frédéric («Alors, Frédéric...»). Comparaison stéréotypée 2) L’assommoir Gervaise avait attendu Lantier jusqu'à deux heures du matin. Puis, toute frissonnante d'être restée en camisole à l'air vif de la fenêtre, elle s'était assoupie, jetée en travers du lit, fiévreuse, les joues trempées de larmes. Depuis huit jours, au sortir du Veau à deux Têtes

contribuent largement aussi. Ces personnages possèdent une identité, ainsi que plein d’autres attributs les rapprochant du réel, mais ils possèdent également des sentiments. Ex la jalousie, dans Germinal de Zola en plaçant Catherine entre Étienne Lantier et Chaval. Cette passion est également présente dans Pierre et Jean de Maupassant, Pierre est jaloux de la fortune dont hérite son frère Jean. ⋄ Ainsi, qu’il s’agisse de mettre en scène des personnages historiques, d’installer des personnages fictifs

sa personnalité. Enfin, un objet ou un vêtement peuvent être davantage que des « attributs » du personnage : ils sont parfois comme des symboles, ou des images, donnant un éclairage essentiel sur le héros. Flaubert par exemple, lorsqu'il fait le portrait de Charles Bovary, l'affuble d'une invraisemblable casquette – et la description détaillée du couvre-chef ridicule signe dès les premières pages de l'œuvre la condamnation de ce personnage. Caractérisation dynamique Le personnage de roman n'est

elle était radieuse et rassurée, nullement atteinte par l'amour et arriver à la fin, elle devient détruite, affaiblit et meurtrie. Pour ce qui concerne une oeuvre argumentative, "Les Caractères " de La Bruyère ( 1688 ) se sont de maximes et de portraits qui composent cette oeuvre, l'évolution mental et physique de ses personnages est décrite dans différent arguments, mettant en valeur mœurs de son époque, notamment avec le texte contre la guerre dans le chapitre Des Jugements; remarque 119, La

vision du monde qui apparaît a travers les personnages. Dans les romans se qu'il faut se rappeler c'est l'étude des caractères des personnages car l'intrigue est secondaire parce qu'elle doit mettre en valeur ce caractère, elle est au service du portrait d'un héros. En effet les personnages reflètent une époque, un milieu social comme par exemple dans le roman Thérèse Raquin de Zola : c'est un roman naturaliste c'est à dire qu'il se définit par une étude des personnages ; pour Zola les personnages

sa personnalité.  Enfin, un objet ou un vêtement peuvent être davantage que des « attributs » du personnage : ils sont parfois comme des symboles, ou des images, donnant un éclairage essentiel sur le héros. Flaubert par exemple, lorsqu'il fait le portrait de Charles Bovary, l'affuble d'une invraisemblable casquette – et la description détaillée du couvre-chef ridicule signe dès les premières pages de l'œuvre la condamnation de ce personnage.  Caractérisation dynamique Le personnage de roman n'est

caractérisation directe du personnage dresse le portrait physique qui peut être statique, présentant le personnage vu de l’extérieur comme le verrait un peintre ; mais encore en action ; le personnage peu être décrit en mouvement, par ses gestes, par ses actions. Le portrait morale constituant la personnalité et le caractère du personnage. Le personnage interrompt parfois son récit par une analyse psychologique du personnage. Par ailleurs, le portrait peu être définie aussi par un monologue intérieur ;

puzzle est donc à reconstruire, tout cela afin d ‘éviter un copier -coller. I Le roman du Moyen – Age au XVII ième siècle met en scène souvent des héros extraordinaires, idéalisés sublimés, merveilleux. Quel idéal est représenté à travers portraits de personnages, description des espaces traversés ? Don Quichotte de Cervantès, Gargantua , Pantagruel de Rabelais ? Des romans parodiques de quoi, pourquoi ? Faites des recherches des fiches, prenez des notes. Pourquoi, dans quelle visée : édifier

(« promenant autour de lui des regards inquiets », l…). Par la suite, les regards et les rires feront place à des gestes de persécutions déjà annoncés à la l… (« Un voisin la [sa casquette] fit tomber »). Transition : II – Un portrait programmatique  Un portrait en action très révélateur Avant même que son nom soit connu, le personnage est présenté par deux moyens traditionnels dans le roman : Le récit d’un incident révélateur (l’arrivée d’un nouveau particulièrement maladroit et embarrassé)

dans sa série des « Rougon-Macquart » L’assommoir : 7ème volume des « Rougon-Macquart » mais le premier qui ait « l’odeur du peuple » pour Zola A travers le destin de Gervaise Macquart, qui a suivi son amant le chapelier Auguste Lantier à Paris avec ses deux enfants Claude et Étienne avant d’épouser un ouvrier zingueur, Coupeau, l’écrivain restitue la langue et les mœurs des ouvriers, tout en montrant les ravages dus à la misère et à l’alcoolisme. La déchéance de Gervaise :