Le Poison Ciel Brouillé

hasards de la rime, Trébuchant sur les mots comme sur les pavés, Heurtant parfois des vers depuis longtemps rêvés. Ce père nourricier, ennemi des chloroses6, Eveille dans les champs les vers comme les roses ; Il fait s'évaporer les soucis vers le ciel, Et remplit les cerveaux et les ruches de miel. C'est lui qui rajeunit les porteurs de béquilles Et les rend gais et doux comme des jeunes filles, Et commande aux moissons de croître et de mûrir Dans le cœur immortel qui toujours veut fleurir

un hideux vieillard (Aux enfers, c’est lui qui conduit la barque que toutes les âmes doivent emprunter pour traverser le fleuve des Enfers, le Styx). 3) La confusion des états Mais ce qui rend le passage encore plus troublant, c’est que Flaubert brouille les frontières et fait de cette mort une sorte de mystère difficile à appréhender. Ainsi il multiplie dans cette page les comparaisons comme s’il cherchait à rendre compte par ce procédé d’une réalité presque impossible à saisir autrement: « comme

t'effleurer Dans un enveloppement d'ailes. Il se fait tard, tu vas dormir Les paupières déjà mi-closes... Dans l'air des nuits on sent frémir L'agonie ardente des roses Sur ton front lourd d'accablement Tes cheveux font de légers voiles... Dans le ciel brûle infiniment La flamme blanche des étoiles Et la Déesse du Sommeil 11 De ses mains lentes fait éclore Des fleurs qui craignent le soleil Et qui meurent avant l'aurore - Chanson pour mon ombre. Renée Vivien Droite et longue comme un cyprès

l’alcool, l’amour et l’art. Entre 1845 et 1846 le poète vit du journalisme d’art et publie de nombreux articles de critique. L’année 1847 est très fructueuse pour Charles, il rencontre Marie Daubrun qui lui inspirera de nombreuses œuvres (« Le poison » ; « Ciel brouillé »), il publie ses premières traductions d’Edgar Poe (tous deux ont une conception identique de l’art ainsi qu’une fascination commune du mal). Son caractère rebelle et révolutionnaire va se dévoiler encore un peu plus en 1848 lorsqu’il participe

adaptation du Belvédère d'Ödön von Horváth, où une bande son énonce les didascalies au début de la pièce. Il aime aussi faire tomber ses personnages dans le piège de la représentation théâtrale, qu'ils se retrouvent campés dans une cuisine suspendue entre ciel et terre dans Mademoiselle Julie ou bien enfermés dans un préfabriqué vitré dans La Nuit des Rois. Il présentera Les Bonnes de Jean Genet en octobre 2011 au Granit, scène 9 nationale de Belfort, puis la pièce tournera jusqu’en mai 2012. Il reprendra

1850). Il y occupa trois pièces, sa chambre aux murs tendus d’un papier rouge et noir y étant éclairée par une seule fenêtre dont, raconta son ami Asselineau, «les carreaux jusqu’aux pénultièmes inclusivement» étaient dépolis, «afin de ne voir que le ciel», disait-il. Il faisait, sans compter, des dépenses multiples et tapageuses, vivait dans le faste et l’opulence, subvenait aux besoins de tous ceux qui gravitaient autour de lui, acquérait des tableaux (en contractant des dettes auprès du marchand

133 2. 2. 2. Le mythe des origines 136 2. 3. Enfer ou ciel qu’importe ! 138 2. 3. 1. Le Ciel 138 Les faux paradis 139 2. 3

et au début de l'acte III, v. 750-752). Acte III 1. Respirer quelque chose: aspirer à quelque chose. Le contexte indique que se superpose ici l'autre sens classique de respirer: laisser paraître, manifester. C'est de l'attitude d'Hippolyte ("Ciel! comme il m'écoutait!": v. 743) que Phèdre déduit qu'il devait vouloir s'enfuir à tout prix. 2. Mon âme qui errait déjà sur mes lèvres prêtes à l'expirer. 3. Pour toutes les femmes. Employé ainsi absolument, "sexe" désigne toujours au XVIIme siècle

temps : « la trouille… la peur de la mort ». Et nous nous tûmes. C’était très grave. Nous assistions à notre première mort, enfin…je veux dire que nous étions en train de voir partir notre premier mort… Nous n’osions même pas pleurer de peur de brouiller les pistes. Nous ne voulions pas mêler les larmes de la peur de la mort aux larmes, plus profanes, de la peur de voir mourir quelqu’un. L’Mjidib était assis par terre, à même le sable et la poussière. Nous dessinions un cercle endeuillé autour de

déplaît que tu lui voles sa nudité. Branwen (le recouvrant) Oh ! Je ne voulais pas te ravir ce droit... D'ailleurs, le mal n'est pas bien grand : on lui a laissé ses braies... Yseult Branwen ! Ne le couvre pas trop à présent ; tu vas l'étouffer. Le poison qui l'a terrassé doit s'exhaler par toutes les parties de son corps. (Elle le découvre à son tour). (Branwen rapporte de l’eau et un linge. Yseult rafraîchit le blessé). Regarde. La vie lui revient... son visage retrouve ses couleurs. La médecine