Le Phénomène Futur Mallarmé

De part et d'autre, on peut lire du théâtre symboliste Longtemps considéré comme un échec ou une impasse, le théâtre symboliste a connu un regain d'intérêt et de nombreuses résurgences dans la création scénique depuis une vingtaine d'années, phénomène qui invite à une réévaluation de ce moment essentiel de l'histoire du théâtre. Presque tous les symbolistes rêvaient de théâtre. Pourtant, rien ne se prête moins à une représentation théâtrale que la poétique symboliste. Aussi, surtout au début

dans l'œuvre de Mallarmé In: Cahiers de l'Association internationale des études francaises, 1959, N°11. pp. 159-181. Citer ce document / Cite this document : Gill Austin. Le symbole du miroir dans l'œuvre de Mallarmé. In: Cahiers de l'Association internationale des études francaises, 1959, N°11. pp. 159-181. doi : 10.3406/caief.1959.2145 http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/caief_0571-5865_1959_num_11_1_2145 LE DANS SYMBOLE L'ŒUVRE DU DE MIROIR MALLARMÉ au Xe

Les « Tombeaux » de Mallarmé Les « Tombeaux » de Mallarmé page 1 sur 17 Les « Tombeaux » de Mallarmé page 2 sur 17 Abréviations : P : Poésies, Gallimard, Poésie, 1992 D : Igitur. Divagations. Un coup de dés, Gallimard, Poésie, 2003 C : Correspondance. Lettres sur la poésie, Gallimard, Folio Classique, 1995 * (Car le tombeau toujours comprendra le poète) Il y a, dans l’œuvre de Mallarmé, de nombreux textes commémoratifs, autant parmi les Divagations que dans les Poésies. Le plus emblématique

continuateurs de Lamartine et Musset qui se lancent dans une expression débridée des sentiments, pour revendiquer l’importance de la beauté du vers. + Le mouvement parnassien est en soi difficile à cerner et à définir car ses contours sont flous : Mallarmé, le jeune Verlaine, Sully Prudhomme, Charles Cros, José-Maria de Hérédia ont participé à l’élaboration du Parnasse par leur expérience de l’écriture poétique, mais ils sont loin les uns des autres. Que retenir pour définir l’esthétique parnassienne 

résulter de la création d’un langage radicalement nouveau comme celui de Mallarmé ou d’Apollinaire dans Calligrammes La troisième partie de la réflexion. Des très grands poètes peuvent constituer eux-mêmes des origines, fonder une école, un style, une tradition. Ils imposent une vision du monde qui devient elle-même une donne fondamentale. C’est le cas notamment pour Ronsard, Baudelaire, Rimbaud ou Mallarmé… Beaucoup de copies se sont par ailleurs employées à souligner l’échec éprouvé

considéré comme celui qui imposa le poème en prose comme une forme poétique reconnue. D'autres poètes dans les années qui suivent, choisiront délibérément, dans la lignée de Baudelaire, d’écrire certains de leurs textes en prose plutôt qu'en vers : Mallarmé, l’œuvre de Lautréamont et bien sûr à la fin du siècle Rimbaud. Baudelaire - Dans les dernières années de sa vie, il exprime la volonté de constituer un recueil de poèmes en prose comportant le même nombre de pièces que Les fleurs du mal. Après

de surgir pour lui-même en un acte d’écrire qui ne désigne rien de plus que soi. (…) La grande tâche à laquelle s’est voué Mallarmé, et jusqu’à la mort, c’est elle qui nous domine maintenant ; dans son balbutiement, elle enveloppe tous nos efforts d’aujourd’hui pour ramener à la contrainte d”une unité peut-être impossible l’être morcelé du langage. L’entreprise de Mallarmé pour enfermer tout discours possible dans la fragile épaisseur du mot, dans cette mince et matérielle ligne noire tracée par

contre le naturalisme. Principe : subjectivité de la connaissance, suggérer plutôt que nommer, décrire ou raconter, mythologie, légende, Bible, la poésie utilisé comme un accès, avec des vers impair et de la musicalité. Poètes : Rimbaud Mallarmé Verlaine i. Arthur Rimbaud est né à Charleville-Mézières (dans les Ardennes) le 20 octobre 1854. Sa mère, Vitalie Cuif, est une femme très autoritaire et son père, Frédéric Rimbaud, est militaire. En 1873, il commence à rédiger Une Saison en

avec le cœur ou l'âme du poète. Nous assistons là au début d'un processus de réintégration qui, à travers Rollinat et les décadents d'une part, à travers Mallarmé d'autre part, va faire du miroir, quelque trente ans plus tard, un des thèmesclefs du symbolisme. J'avais déjà eu l'occasion de noter ici même, il y a cinq ans, l'importance de ce phénomène d'histoire littéraire qui, chez certains poètes mineurs, a pu prendre parfois l'allure d'une véritable obsession. Il peut paraître intéressant de l'analyser

drames, Elën et Morgane, qui n’ont jamais été représentés de son vivant. À cette époque, il se lie d’amitié avec Mallarmé. C’est avec ses Contes cruels (1883) et ses Histoires insolites (1888), suivies, la même année, des Nouveaux Contes cruels (salués par Huysmans) qu’il connaît le succès en raison notamment du caractère fantastique de ces textes courts. En 1886, il écrit L’Ève future et, en 1890 (un an après sa mort), c’est Axel qui est publié, un drame représenté pour la première fois en 1894