Le Paysage Dans Le Cadre Des Portières

attention. — Finalement, on a de la chance. Simon ouvrit la portière et se glissa sur la banquette arrière plastifiée. Clary l’imita en respirant l’odeur familière des taxis newyorkais, un mélange de vieux mégots, de cuir et de laque à cheveux. — Brooklyn, lança Simon au chauffeur avant de se tourner vers Clary. Écoute, tu peux tout me dire, tu sais. Clary hésita un instant puis hocha la tête. — Bien sûr, Simon. Je sais. Elle claqua la portière derrière elle et le taxi s’enfonça dans la nuit. 2

série, “Claudine s'en va” et “La retraite sentimentale”. Extrait «Claudine petite et silencieuse, à quoi penses-tu? - Je pense au jardin. - Quel jardin? - Oh ! “Quel jardin !” Le jardin de Montigny, donc ! - Drôle de petite fille... Devant ce paysage-là ! Me diras-tu qu'il est plus beau, le jardin de Montigny, que ceci? - Non, pardi, mais il est à moi.» Commentaire Ce troisième roman de la série des “Claudine” était une version remaniée de “Claudine amoureuse”. On y lit : «Le vice, c'est

de la place Gaillon, on apercevait ce salon oriental, fait uniquement de tapis et de portières, que des garçons avaient accrochés sous ses ordres. D’abord, au plafond, étaient tendus des tapis de Smyrne, dont les dessins compliqués se détachaient sur des fonds rouges. Puis, des quatre côtés, pendaient des portières : les portières de Karamanie et de Syrie, zébrées de vert, de jaune et de vermillon ; les portières de Diarbékir, plus communes, rudes à la main, comme des sayons de berger ; et encore

de la place Gaillon, on apercevait ce salon oriental, fait uniquement de tapis et de portières, que des garçons avaient accrochés sous ses ordres. D'abord, au plafond, étaient tendus des tapis de Smyrne, dont les dessins compliqués se détachaient sur des fonds rouges. Puis, des quatre côtés, pendaient des portières : les portières de Karamanie et de Syrie, zébrées de vert, de jaune et de vermillon ; les portières de Diarbékir, plus communes, rudes à la main, comme des sayons de berger ; et encore

de la place Gaillon, on apercevait ce salon oriental, fait uniquement de tapis et de portières, que des garçons avaient accrochés sous ses ordres. D'abord, au plafond, étaient tendus des tapis de Smyrne, dont les dessins compliqués se détachaient sur des fonds rouges. Puis, des quatre côtés, pendaient des portières: les portières de Karamanie et de Syrie, zébrées de vert, de jaune et de vermillon; les portières de Diarbékir, plus communes, rudes à la main, comme des sayons de berger; et encore des

de l'aube pénétrait lentement par une petite fenêtre en ogive grillée luttant contre la lumière jaune d'une lampe à huile dans une niche. L'ameublement comportait une table grossière et un escabeau à trois pieds ainsi que le mauvais lit, fait d'un cadre de bois et d'une paillasse de crin. «Où suis-je? Entre les mains de qui? Que me veut-on?» On ne lui avait pas volé ses perles. Ses liens étaient dénoués mais la couverture la couvrait encore par-dessus sa légère chemise de nuit de soie rose. Angélique

loi de l'asymptote » 14. Le cas de l'évêque Myriel est de ceux qui permettent le mieux de mesurer l'écart entre les conventions du genre historique et les règles du « mentir-vrai ». Le choix de Digne, « D. — » dans l'édition originale, comme cadre de la rencontre de Jean Valjean et de l'évêque aussi bien que la chronologie interne du roman rendaient inévitable la comparaison de ce « personnage imaginaire » 15 avec son « modèle » historique: Mgr Miollis, évêque à Digne de 1805 à 1838. Mais

Queneau l'introduisit dans les cocktails littéraires que la maison Gallimard offrait rituellement en juin. C’est tout naturellement à lui que le jeune écrivain remit le manuscrit de son premier livre qui, comme ceux qui allaient suivre, avait pour cadre la sombre période de l’Occupation et pour protagonistes des silhouettes indécises de juifs antisémites ou d’agents doubles évoluant avec naturel dans les eaux troubles de la Collaboration : _________________________________________________________________________________

registre fantastique. Le registre fantastique a pour critère l’incertitude. Le lecteur ne peut jamais vraiment savoir si l’événement a une origine surnaturelle ou une explication rationnelle. C’est le cas dans Le Horla de Maupassant. Ce jeu avec un cadre en apparence réaliste est capital. Le merveilleux, au contraire, nous plonge dans une atmosphère complètement surnaturelle où les événements arrivent parfois par magie, où les personnages sont totalement imaginaires. Ces récits merveilleux offrent

pas? – Non, mais vous êtes folles, ou quoi ? C’est quoi, ce BoumBoumCar ? – C’est un truc génial, et toi tu es une trouillarde ! Les deux autres Ondes, Olly et Erica, montent dans les voitures en même temps que les autres filles. Un type ouvre la portière de la sienne -et met la musique à fond. – Allez, nous on parie sur vous ! Alors, je répète les règles, pour ceux qui ne les connaissent pas. La dernière voiture qui con nue de rouler gagne tout. Les paris se divisent comme suit : la moi é à ceux