Le Diable Au Bal

vitres, les meubles et les gens. ». Au passage, cette énumération se termine sur un mot qui provoque un certain étonnement, tout comme l’énumération « les lits, les, chambres, la lessive, la cuisine, la pluie, le beau temps, le diable ». En effet on se demande ce que le diable a à faire à cet endroit. Sûrement pour faire ressortir le caractère méchant et monstrueux de cet homme-femme-monstre, et elle faisait trembler les « gens », irréalisme prononcé pour signifier une fois de plus son importance.

L’homme qui rétrécit (1957) Ah ! Dieu que la guerre est jolie ! (1969) Gandhi (1982) Chaplin (1993) Faut pas prendre les enfants du bon dieur pour des canards sauvages (1968) Elle boit pas, elle fume pas, elle drague pas, mais elle cause (1970) Le diable au corps (1974) L’auberge rouge (1951) La traversée de paris (1958) Flics et voyous (1973) Rocky (1977) War games (1983) Reds (1981) Dick Tracy (1990) Goupi mains rouges (1943) Antoine et Antoinette (1947) Rendez-vous de Juillet (1949) Edouard et

« vicomte de Jodelet » par son ami Mascarille. Tous deux se complimentent sur leurs exploits à la guerre en montrant à Magdelon et Cathos leurs cicatrices. Ils décident alors de donner un petit bal à leurs hôtesses et leurs voisines. (scènes 10 et 11) Entrent en scène les voisines et les violons pour le bal. Mascarille danse avec Magdelon et Jodelet avec Cathos. (scène 12) La Grange et Du Croisy font irruption dans la pièce et frappent Mascarille et Jodelet, avant de repartir. Magdelon et Cathos

pellicule, avec une série de petits films à l’ésotérisme facétieux et aux trucages astucieux et novateurs : le Mystère indien (1896), le Manoir du diable (1896), le Cabinet de Méphistophélès (1897), le Masque diabolique (1898), Illusions fantasmagoriques (1898), le Spectre (1899), Évocation spirite (1899), l’Antre des esprits (1901) et les Quat’ Cents Farces du diable (1905). À sa suite, une poignée de réalisateurs prometteurs s'essaient au genre, le peuplant de fantômes (le Fantôme du Moulin Rouge de

revêche ferait notre chef de section. Voilà déjà un bout de temps qu'il me dit : « Comment se fait-il que tu aies toujours un pareil brouillamini dans la cervelle, frère ? Certains jours, tu te démènes comme un possédé, tu fais un tel gâchis que le diable lui-même n'y retrouverait pas son bien, tu écris un titre en petites lettres, tu n'indiques ni la date ni le numéro. » Le vilain oiseau ! Il est sûrement jaloux de moi, parce que je travaille dans le cabinet du directeur et que je taille les plumes

que Malcolm forgera sa personnalité. Voulant trouver un job, il rencontre Shorty qui originaire de la même campagne que Malcolm, le prend rapidement sous son aile. Malcolm se fait alors relooké, et défrisé les cheveux. Il travaille dans une salle de bal comme cireur de chaussure, mais son travail consiste moins en cireur de pompes qu'en dealer de marijuana. En cirant les chaussures des plus grands musiciens de l'époque, et en fournissant en drogue les habitués du club, Malcolm devient vite une personnalité

................ 23 86e jour de Martobre. Entre le jour et la nuit. .......................... 24 Pas de date. Ce jour-là était sans date. ...................................... 26 J'ai oublié la date. Il n'y a pas eu de mois non plus. C'était le diable sait quoi. ......................................................................... 27 Le 1er. .......................................................................................... 27 Madrid, 30 février. ....................................

soixante louis ! Te railles-tu des gens ? il te sied bien de faire le fashionable (que le diable soit des mots anglais !) quand tu ne peux pas payer ton tailleur ! C'est autre chose de descendre d'un beau cheval pour retrouver au fond d'un hôtel une bonne famille opulente, ou de sauter à bas d'un carrosse de louage pour grimper deux ou trois étages. Avec tes gilets de satin, tu demandes, en rentrant du bal, ta chandelle à ton portier, et il regimbe quand il n'a pas eu ses étrennes. Dieu sait si tu

pour qui cette œuvre « dédommageait de tant de diables au corps »1. Delteil collabore à la revue Littérature et participe à la rédaction du pamphlet « Un cadavre » écrit en réaction aux funérailles nationales faites à Anatole France (octobre 1924). Breton le cite dans son « Manifeste du surréalisme » comme l'un de ceux qui ont fait « acte de surréalisme absolu »2. Le 24 mai 1924, à la Soirée du Claridge où l'ancien Corps des Pages de Russie donne un bal de bienfaisance, un défilé de mode avec des costumes

soixante louis ! te railles-tu des gens ? Il te sied bien de faire le fashionable (que le diable soit des mots anglais !), quand tu ne peux pas payer ton tailleur ! C'est autre chose de descendre d'un beau cheval pour retrouver au fond d'un hôtel une bonne famille opulente, ou de sauter à bas d'un carrosse de louage pour grimper deux ou trois étages. Avec tes gilets de satin, tu demandes, en rentrant du bal, ta chandelle à ton portier, et il regimbe quand il n'a pas eu ses étrennes. Dieu sait si