Le Diable Amoureux Cazotte Page 80

Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1968. Récits, traités, poésie L’Heure de tous et la Fortune raisonnable, édition, introduction, traduction et notes de Jean Bourg, Pierre Dupont et Pierre Geneste, Paris, Aubier-Montaigne, 1980. Sonnets amoureux, traduction de Frédéric Magne, Paris, La Délirante, 1981. L’Ombre dernière, traduction de Sophie et Carlos Pradal, édition bilingue, Pin-Balma (Haute-Garonne), Sables, 1988. Monuments de la mort : trente et un sonnets, traduction de Claude

Dans ces récits, écrits surtout par des femmes, la magie est soumise à des éléments romantiques, c’est un phénomène de la culture de salon qui n’est pas destinée aux enfants. Ensuite, jusqu’à la fin du XVIIIème siècle, les auteurs tels que Jacques Cazotte et Jean Jacques Rousseau écrivent des contes parodiques, pleins d’ironie, ce style est continué par Diderot et Crébillon. Le romantisme allemand rejette le conte considéré comme distraction, il devient pour cette époque un des genres littéraires les

que notre héroïque bonne d'enfants des Tuileries regardait comme franchement surnaturels. Ces éclaircissements, grâce auxquels ce drame fantastique va passer sous les yeux du lecteur dans sa bizarre et sombre réalité, sont puisés à deux sources : une page inédite de la correspondance du duc de Rovigo, qui eut, comme on sait, la confiance intime de l'empereur et qui fut chargé, pendant la retraite de Fouché (1802-1804), de contrôler militairement la police générale, dont les bureaux étaient administrativement

(Paysage) Apollinaire créa ensuite le mot-valise de calligramme à partir de calligraphie et d'idéogramme. Certains calligrammes comme l'exemple cité ou la plupart des calligrammes publicitaires, tels ceux de la série du stylo Parker 1~80 imaginés par plusieurs écrivains, se bornent à disposer le texte sous forme de l'objet ~qu'ils évoquent. Dans la majorité des calligrammes d'Apollinaire, en revanche, le dessin ne représente pas simplement ce dont parle le texte. E~criture et dessin

originellement fautifs: enfauts[sic], Léonore[sic]. La graphie actuelle ou la graphie correcte correspondantes sont données en bas du texte original. Nous avons ajouté aussi pour faciliter la consultation un numéro à toutes les cinq lignes de chaque page. Nous espérons que ce Répertoire des graphies nervaliennes sera, comme le Répertoire des œuvres, un outil de travail utile pour tous ceux qui s’intéressent aux œuvres de Gérard de Nerval. Takeshi TAMURA 1. Répertoire des oeuvres, articles et lettres

qu’il l’a déshonorée, et la honte devant le monde, parce qu’il l’a rendue mère. Henri Muller, une des plus touchantes inventions de l’auteur, jeune artiste, poitrinaire comme Novalis, dévoué comme Ralph ; médecin, il sait qu’il va bientôt mourir ; amoureux d’Angèle, il se tait, car qu’a-t-il à lui offrir ? le cœur d’un amant déjà fiancé à la tombe. Mais s’il ne peut être son époux, il sera du moins son protecteur, son vengeur au besoin ; rival d’Alfred, il le suit pas à pas sur sa dangereuse échelle

sonnet italien en France et invente la forme du blason (Blason du beau tétin, 1535). L'école lyonnaise, d'inspiration pétrarquiste et néoplatoniste, témoigne également de l'influence italienne sur la poésie française. Maurice Scève, auteur d'un cycle amoureux plaintif, Délie, objet de plus haute vertu (1544), en est le chef de file. ses côtés, Louise Labé, auteur d'élégies et de sonnets (voir Sonnets et élégies), se prononce en faveur d'une plus grande indépendance des femmes et revendique pour elles

sonnet italien en France et invente la forme du blason (Blason du beau tétin, 1535). L'école lyonnaise, d'inspiration pétrarquiste et néoplatoniste, témoigne également de l'influence italienne sur la poésie française. Maurice Scève, auteur d'un cycle amoureux plaintif, Délie, objet de plus haute vertu (1544), en est le chef de file. ses côtés, Louise Labé, auteur d'élégies et de sonnets (voir Sonnets et élégies), se prononce en faveur d'une plus grande indépendance des femmes et revendique pour elles

» dit Pécuchet. Puis, ils passèrent en revue les convives. — « Le médecin m’a l’air d’un joli poseur ! » — « As-tu observé le ricanement de Marescot devant le portrait ? » — « Quel goujat que M. le maire ! Quand on dîne dans une maison, que diable ! on respecte les curiosités. » — « Mme Bordin » dit Bouvard. — « Eh ! c’est une intrigante ! Laisse-moi tranquille ! » Dégoûtés du monde, ils résolurent de ne plus voir personne, de vivre exclusivement chez eux, pour eux seuls. Et ils passaient

parle pas de ça ! dit Pécuchet. Puis, ils passèrent en revue les convives. – Le médecin m’a l’air d’un joli poseur ! – As-tu observé le ricanement de Marescot devant le portrait ? – Quel goujat que M. le maire ! Quand on dîne dans une maison, que diable ! on respecte les curiosités. – Mme Bordin dit Bouvard. – Eh ! c’est une intrigante ! Laisse-moi tranquille. Dégoûtés du monde, ils résolurent de ne plus voir personne, de vivre exclusivement chez eux, pour eux seuls. Et ils passaient des jours dans