Le Dépit amoureux

représentations qui se tienne a l'Hôtel de Bourgogne, célèbre lieu du théâtre parisien. C'est ainsi que Jean-Baptiste Poquelin fit des rencontres qui marqua son parcours : il fréquente la famille de comédiens Béjart dès 1640 (il tombe d'ailleurs amoureux de Madeleine Béjart), et aurait suivi les enseignements de Gassendi, un philosophe épicurien très influent dans le monde des Libertins. En 1642, il prend des cours de droit à l'Université d'Orléans, avant de revenir à Paris pour s'inscrire au Barreau

son rouleau d’or d’un air bien confus, s’en alla au café offrir le bouquet (sans l’argent ) à la demoiselle du comptoir, et essaya, en buvant du punch, d’oublier la cruelle. Il n’y réussit pas ; et, malgré le dépit qu’il éprouvait de ne pouvoir se montrer avec son œil poché il devint amoureux fou de la colérique Gabrielle. Il lui écrivait vingt lettres par jour, et quelles lettres ! soumises, tendres, respectueuses, telles qu’on pourrait les adresser à une princesse. Les premières lui furent renvoyées

alors le pseudonyme de Molière. Après la faillite de la troupe, il quitte Paris et parcourt les provinces de l'ouest puis du sud de la France en écrivant ses premières petites comédies (Le Docteur amoureux, Le Médecin volant) puis ses premières comédies en cinq actes et en vers (L'Étourdi et Le Dépit amoureux). De retour à Paris, il obtient la protection du roi : sa troupe prend le nom de « Troupe de Monsieur » et représente ses deux comédies (Nicomède et Cinna). Sa carrière d'auteur dramatique commence

aller au camp devant Fontenoy; de dépit je m'enrôle. Nous arrivons; la bataille se donne. LE MAÎTRE : Et tu reçois la balle à ton adresse. JACQUES: Vous l'avez deviné; un coup de feu au genou; et Dieu sait les bonnes et mauvaises aventures amenées par ce coup de feu. Elles se tiennent ni plus ni moins que les chaînons d'une gourmette. Sans ce coup de feu, par exemple, je crois que je n'aurais été amoureux de ma vie, ni boiteux. LE MAÎTRE : Tu as donc été amoureux ? JACQUES : Si je l'ai été! LE

de son talent par le duc d’Epernon, gouverneur de Guyenne, puis le prince de Conti. En 1658, il obtient la protection du frère du roi, grâce à lui, Molière et sa troupe jouent devant le roi et la cour. Conquis par la représentation « le docteur amoureux », il accorde la salle du Petit-bourbon. Il l’a partage avec la troupe des comédiens italiens. Deux ans plus tard, Molière déménage au Palais Royal, et devient la Troupe du roi. En 1662 il épouse Armande Béjart de 20 ans sa cadette ce mariage fera

C’est ce qui explique la fréquence des conflits et confrontations dans les scènes d’exposition au théâtre. • La disputemet aussi en évidence un rapport de forces,fait comprendre et éclaire les rapports entre les divers personnages. Ainsi le conflit amoureux peut prendre la forme de la dispute et dresser l’un contre l’autre deux prétendants à un même « objet » de leur amour. Beaumarchais construit son Mariage de Figaro sur ce schéma : le Comte Almaviva a des vues sur la servante Suzanne, promise au valet

liés et pourtant conflictuels. Nous examinerons comment l’auteur démontre ce problème de compatibilité entre ces deux idéaux, tout d’abord en attribuant un rôle dominant à la femme, tel que l’amour courtois le prescrit, puis en insistant sur l’échec amoureux d’un chevalier qui ne cherche pas la constante amélioration de ses nobles qualités, et finalement en décrivant le bonheur que pourrait apporter la souffrance vécue par Yvain dans l’éloignement de sa dame. Tout d’abord, mentionnons que dans le

La souffrance amoureuse : Chacune des trois propositions du premier quatrain contient une métaphore. Elles mettent en scène le sujet amoureux. - 1ère métaphore met en relation les cheveux de la femme qui deviennent des liens. Elle souligne la servitude de l'amant prisonnier. L'amant est prisonnier de la beauté de la femme. "Les cheveux d'or". L'état amoureux est décrit dans la chronologie de ses effets. En effet, au vers 2, le passé simple renvoie au moment de la naissance de l'amour et le présent

C’est ce qui explique la fréquence des conflits et confrontations dans les scènes d’exposition au théâtre. La dispute met aussi en évidence un rapport de forces, fait comprendre et éclaire les rapports entre les divers personnages. Ainsi le conflit amoureux peut prendre la forme de la dispute et dresser l’un contre l’autre deux prétendants à un même « objet » de leur amour. Beaumarchais construit son Mariage de Figaro sur ce schéma : le Comte Almaviva a des vues sur la servante Suzanne, promise au valet

Les Fausses confidences est une comédie en trois actes et en prose, représentée pour la première fois en 1737 par les comédiens italiens. Elle raconte l’histoire de Dorante, petit bourgeois sans fortune, amoureux de la riche veuve Araminte. L’union paraît a priori impossible mais le valet Dubois met en place une stratégie liée à de fausses confidences, stratégie qui permettra une résolution heureuse de l'action. L’extrait dont il s’agit ici vient