Le Cavalier bleu

Michelle PERROT, Histoire des femmes, T.4 le 19e siècle, T.5 de la Première Guerre Mondiale à nos jours, Plon, 1991. Yannick RIPA, Les femmes, actrices de l’histoire, France 1789-1945, A.Colin, 2002. Yannick RIPA, Les femmes, coll. Idées reçues, Le Cavalier Bleu, 2002. Marie-Claire ROUX, Citoyenneté de femmes, coll. Regards sur le monde, pemf ados, 2000. L’Histoire, numéro spécial « Les femmes, 5000 ans pour l’égalité », n°245, juillet-août 2000. Dossier « Les femmes et le pouvoir », Muze, 2007.

Éditions sociales, 1962, p.191. LEFEVBRE, George.  Le directoire, Paris, Armand Collin, 1971, 191 p. MARX, Karl. Manifeste du parti communiste, Paris, Bibliothèques 10/18, 1998, p.37. MARTIN, Jean-Clément. La Révolution française, Paris, Le cavalier bleu, 2007, 126 p. (Idées reçues) BUONARROTI, Philippe. La conspiration pour l'égalité : volume 1, Paris, Éditions sociales, 1969, 237 p. (Les classiques du peuple). BUONARROTI, Philippe. La conspiration pour l'égalité : volume 2, Paris, Éditions

s’engagèrent sur le chemin. 44 Trois chevaux – et leurs cavaliers – galopaient vers l’embuscade, la tête haute et fière, leur 45 robe scintillant sous la lune comme un lac d’argent. 46 Le premier cheval était monté par un elfe aux oreilles pointues et aux sourcils légèrement 47 inclinés. Son corps était svelte, mais solide comme un sabre. Dans son dos, un arc puissant. 48 À son côté, une épée et des flèches parées de plumes de cygne. 49 Le cavalier qui fermait la marche avait le même visage régulier

motif favori de l’artiste, gardent leur liberté. Le fond mat, légèrement modulé, accentue l’effet de froideur. Dans cette œuvre, Kandinsky applique systématiquement sa conception des correspondances des couleurs et des formes. Le jaune chaud et le bleu froid fonctionnent comme deux polarités fondamentales, telles qu’il les décrira dans son traité Point et ligne sur plan. La forme circulaire dans le coin gauche, noire et silencieuse (selon Kandinsky, le noir est égal au silence), est réchauffée par

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 15 Le fou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 18 Le cavalier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 21 La dame . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

pas : le mot apparaît au XVIème siècle. Pauvreté / richesse du support  paragone L’Expérience Esthétique : Il n’y a pas au moyen-âge de couleurs, la teinture n’existe pas…ou peu. Saint-Louis s’habille en bleu. Et le paysan rentre dans une Eglise et il y a une peinture : avec un bleu Lapiz Lasuli venu du Pakistan, du rouge etc…  emotion esthétique par cette beauté des couleurs (Le problème de l’incroyance au XVI eme siècle : la question de l’athéisme naît au XVI eme) d’où la question : Arts

Publication de son livre Que ma Joie demeure. 9. Lesquelles de ces œuvres de J. Giono citées ci-dessus ont été écrites juste avant la déclaration de la 2ème guerre Mondiale ? (2 items) - 1 point Refus d’obéissance Un roi sans divertissement Deux cavaliers de l’orage Lettre aux paysans sur la pauvreté et la paix 10. Lesquels des livres suivants ont été adaptés au cinéma ? Crésus L’Iris de Suse Le Hussard sur le toit Signal - 1 point - 11. Après la guerre, Le Comité National des écrivains l’inscrit

coutume des anciens Hébreux. Pour l’allaiter, il faut le lait de dix-sept mille neuf cent treize vaches. Enfin, pour le calmer, on lui donne à boire. Gargantua est habillé de blanc et de bleu, les deux couleurs du blason de son père. Le blanc symbolise la joie, le plaisir, les délices et les réjouissances. Le bleu symbolise les choses célestes. Rabelais polémique sur les couleurs que porte Gargantua. Il fait l’historique de la symbolique des couleurs depuis les temps antiques. Il déclare que le blanc

impériale de napoléon Bonaparte (Alexandre Dieudonné ami du peintre). Il a été expose au salon de 1812 il rencontre d’emblé une grande popularité. On remarque une puissance du mouvement, un tel dynamisme (le cheval qui cabre, la torsion du corps du cavalier, le ciel en mouvement foncé d’un cote clair de l’autre). Le cheval occupe toute la larguer du tableau qui dessine une diagonale. Le ciel se scinde en deux (crépuscule et feu). Quand a la touche elle est impulsive et large c’est l’expression d’une

d'aventures, et " aurait voulue vivre dans quelques vieux manoirs comme ces châtelaines au long corsage, qui, sous le trèfle des ogives, passaient leurs jours, le coude sur la pierre et le menton dans les mains, à regardervenir du fond de la campagne un cavalier à plume blanche qui galope sur un cheval noir" Dans La Galaxie Tragique, le lecteur crée son histoire, il l'oriente à sa manière: " qu'allez vous faire ?, Attendre qu'ils vous aient rejoints ?Rendez vous au 115. Marcher dans leur direction pour