Le Cauchemar de Dracula

adaptations du mythe, parmi lesquelles : Nosferatu, de Friedrich Murnau, 1922 ; Dracula, de Ted Browning, 1932 ; Le Cauchemar de Dracula, de Terence Fisher, 1958. En 1976, le roman d’Anne Rice, Entretien avec un vampire (adapté au cinéma par Neil Jordan en 1994), marque un deuxième tournant dans  5296_FRA_BacPro_GP_01.indd 6 Livre du professeur Français 2e Bac Pro © Belin 2009 En 1897, le roman de Bram Stoker, Dracula, crée le mythe littéraire du vampire tel qu’on le trouve encore de nos

grand admirateur d’E.A. Poe, a écrit de nombreuses nouvelles fantastiques, comme Maître Zacharius (1854) ; les Anglo-Saxons Sheridan Le Fanu* (1814-1873), Carmilla (1871), Charles Dickens (1812-1870), Le signaleur (1866), Bram Stoker* (1847-1912), Dracula* (1897), Oscar Wilde (1856-1900), Le portrait de Dorian Gray (1890), Henry James* (1843-1916), Le tour d’écrou (1898). L’Autrichien Gustav Meyrink* (1868-1932) fait entrer l’occultisme* dans le fantastique avec Le Golem (1915). Franz Kafka* (1883-1924)

Une narration épistolaire teintée de romantisme qui a mal vieillie. Le moyen qui doit ajouter de la véracité au texte, celui du récit rapporté ou du journal intime, nous apparaît ici comme passé de date. Comme beaucoup de romans de l’époque, Dracula de Bram Stocker en tout premier, on faisait transparaître l’angoisse dans l’utilisation de la première personne. Le récit non objectif est là pour souder des liens avec le lecteur et pour le faire sursauter plus facilement. Néanmoins, l’effluve

à l'épouvante, au cauchemar à la folie. Quoi que représentant un genre à part entière, les films descience-fiction se rattachent au genre en mettant en scène des faits considérés comme impossibles, et qui s'accompagnent pour certains d'entre eux, d'horreur et d'épouvante (the Thing de John Carpenter). Au cinéma, le fantastique est un genre qui prend son origine dans la littérature fantastique, et qui a commencé par adapter les grands roman du genre, commeFrankenstein et Dracula. L'histoire de ce

scandinave Dreyer Vampyr Christensen Haxan Sjöstrom Korkarlen II.3 L’age d’or hollywoodien : 1931-1941 le Frankenstein de Mary Shelley, et, dès 1913, Docteur Jeckyll et Mr. Hyde , de Stevenson. Et Dracula de Bram Stoker sont adaptés : Par deux grands réalisateurs : Tod Browning (réalisation) : Freaks, Dracula (avec Bela Lugosi)  Ed wood de Burton et James Whale, Frankenstein (avec Karloff) - The Mummy Les délais devinrent de plus en plus longs pour réaliser des films, parce que les acteurs devenaient

le texte de Flaubert (ci-joint) pour répondre. Quels sont les éléments romantiques tournés en dérision par Flaubert ? * Le côté sentimental « amour, amant, amante » * Les stéréotypes médiévaux * La littérature gothique (« Romantisme noir » ex : Dracula de Bram Stocker) * L’exotisme, orientalisme « sultans » C. L’exaltation du « Moi » Littérature égocentrée, narcissique. L’invention de l’individu date du XVIIIe siècle (avec Rousseau et la 1ère autobiographie). -> Génération d’oisifs qui

suspense rend la lecture aisée Thèmes : meurtres, énigme, huis clos, île Romans et nouvelles fantastiques (classiques) POE Edgar Allan, Nouvelles histoires extraordinaires (1857) Des récits brefs qui plongent le lecteur dans une atmosphère de cauchemar voire d’épouvante… Pourquoi le lire ? Ce recueil contient plusieurs des plus célèbres (et des plus dérangeantes) nouvelles de Poe. De plus, il a été traduit par Charles Baudelaire. Difficulté : Succession de petites nouvelles, ce qui

piteusement » l19 induit un effet inquiétant avec un adverbe. L’auteur donne la vision d’une forêt « enchanté » qui transforme la réalité en surnaturel comme on peut le constater avec la métaphore « il nous eût pris pour deux spectres à cheval sur le cauchemar »l18 ou les hommes deviennent des spectres c’est-à-dire des apparitions effrayantes d’un mort ce qui accentue le genre fantastique. Les chevaux qui sont noirs sont comparés à la nuit afin d’amplifier leurs côté sombre et sauvage :« deux chevaux noirs

Fleurs du Mal, 1857 37 « Cauchemar » (1832) de Théophile Gautier 38 « La fille maigre » d’Anne Hébert 39 L’insoutenable monstruosité d’ELLE de Caroline Lajoie 39 En conclusion… 39 BIBLIOGRAPHIE 39 SITOGRAPHIE 39 LA NOUVELLE FANTASTIQUE « La face cachée de l’humanité » Nous avons élaboré notre séquence d’enseignement à partir de la nouvelle « L’insoutenable monstruosité d’ELLE » inspirée par les poèmes « Charognes » de Charles Baudelaire et « Cauchemar » de Théophile Gautier

le mot « fantastique » est défini par l’historien de la littérature Pierre-Georges Castex comme étant « une intrusion brutale du mystère dans la vie réelle; […] lié généralement à des états morbides de la conscience, qui, dans les phénomènes de cauchemar ou de délire, projettent devant elle des images de ses angoisses et de ses terreurs. » (Le Conte fantastique en France de Nodier à Maupassant, José Corti, 1951). Fait intéressant à noter ici: le fantastique, associé au bizarre, à l’insolite et au