Lampe de mineur

expliquant la démarche de l'écrivain Émile Zola (réalisme des personnages, relevé de quelques procédés littéraires). La visite de la galerie, axée uniquement sur la partie ancienne (pas de train), permet d'aborder les conditions de travail des mineurs (hommes, femmes et enfants), la hiérarchie dans l’administration des mines, le mouvement ouvrier, les luttes sociales et le système économique et social en construction au XIXème siècle. Le parcours est ponctué par la lecture de deux

éventrées par les mines à ciel ouvert, les marées noires dévastatrices, les déchets nucléaires enfouis ou oubliés, les pollutions atmosphériques, à l'origine de pluies acides. Sont également présents des risques mortels liés aux énergies : cinq mille mineurs périssent chaque année dans les mines de charbon chinoises, la catastrophe nucléaire de Tchernobyl qui a fait des milliers de victimes. Il y a aussi des risques majeurs touchant notre milieu de vie, tel que le changement climatique par l'émission

Marx, le grand théoricien du communisme. Napoléon : Staline. Boule-de-Neige : Trotski Brille-Babil : la Pravda, et plus généralement tout organe de propagande. En fait, Brille-Babil représente un Goebbels au service de Staline. Malabar : Stakhanov, mineur russe devenu l'exemple de tous les ouvriers de l'URSS Moïse : l'église orthodoxe. Mr Frederick : Hitler. Les espèces Les hommes : la classe patronale et les capitalistes. Les cochons : la direction du Parti. Les chiens : la police politique. Les chevaux

du centre minier de Montsou dans le nord de la France. Le thème et la problématique, la reformulation du sujet : Germinal est aussi un roman engagé parce qu'il défend une cause : il prend parti pour que changent les conditions de vie des mineurs qu'il décrit. Zola attribue au peuple des attitudes animales, la résignation d'un cheval de labour, puis la brutalité et la violence, mais il insiste sur le fait que ce peuple est d'abord une victime. Germinal fait partie d'un ensemble de vingt

(Chateaubr., Mém., t. 2, 1848, p. 46). Rousseau a donné un heurt à l'esprit français, à l'imagination française (Sainte-Beuve, Nouv. lundis, t. 7, 1864, p. 374). b) Dans le domaine moral ou sentimental. Émotion brutale. Mme Arnoux ôta son chapeau. La lampe, posée sur une console, éclaira ses cheveux blancs. Ce fut comme un heurt en pleine poitrine. Pour lui cacher cette déception, il se posa par terre à ses genoux (Flaub., Éduc. sent., t. 2, 1869, p. 280). Il eut un heurt violent au cœur : l'orchestre

en 1804. Document B Maheu est un mineur. Nous assistons en ce début de roman à son travail pénible au fond de la mine. C’était Maheu qui souffrait le plus. En haut, la température montait jusqu’à trente-cinq degrés, l’air ne circulait pas, l’étouffement à la longue devenait mortel. Il avait dû, pour voir clair, fixer www.annabac.com © H A T I E R 2009 5 10 15 20 25 30 35 sa lampe à un clou, près de sa tête ; et cette lampe, qui chauffait son crâne, achevait de

Napoléon 1er en 1804. Texte B : Emile Zola, Germinal, 1885. [Maheu est un mineur. Nous assistons en ce début de roman à son travail pénible au fond de la mine.] C'était Maheu qui souffrait le plus. En haut, la température montait jusqu'à trente-cinq degrés, l'air ne circulait pas, l'étouffement à la longue devenait mortel. Il avait dû, pour voir clair, fixer sa lampe à un clou, près de sa tête ; et cette lampe, qui chauffait son crâne, achevait de lui brûler le sang. Mais son supplice

essentiellement parce que la nature morte était perçue comme un genre mineur trop mimétique durant les précédents siècles qu'elle n'a pas été investie des significations et des aspirations complexes associées à d'autres genres estimés, tels que la peinture d'histoire ou le portrait, et qu'elle put ainsi devenir un véritable instrument avant-gardiste de recherches formelles au XXe siècle. Cette transition de la nature morte comme genre mineur à celle d'outil plastique quasi-incontournable du XXe siècle se

chômage? Laisser derrière un mur sa carcasse de chien perdu?” II Zola quitte pour un petit moment la figure d’Etienne Lantier pour présenter les Maheu, qui travaillent depuis cinq générations dans la mine et qui représentent la famille type des mineurs: Maheu et Maheude avec leurs sept enfants: Zacharie, Catherine, Jeanlin, Alzire, Lénore, Henri et Estelle qui vivaient tous dans une petite maison du coron. Zola surprend les Maheu en train de se réveiller à quatre heures du matin pour aller travailler

chômage? Laisser derrière un mur sa carcasse de chien perdu?” II Zola quitte pour un petit moment la figure d’Etienne Lantier pour présenter les Maheu, qui travaillent depuis cinq générations dans la mine et qui représentent la famille type des mineurs: Maheu et Mayeude avec leurs sept enfants: Zacharie, Catherine, Jeanlin, Alzire, Lénore, Henri et Estelle qui vivaient tous dans une petite maison du coron. Zola surprend les Maheu en train de se réveiller à quatre heures du matin pour aller travailler