La Solitude Dans Thérèse Desqueyroux

Proust, Sodome et Gomorrhe, II, chapitre premier |Dissertation : Dans le Dictionnaire égoïste de la littérature française, Charles Dantzig affirme : « La poésie ne se trouve pas que dans les | |- Roud, Air de solitude |vers ». Vous direz si vous partagez son point de vue dans un développement argumenté. | |- Dantzig, Dictionnaire égoïste de

du spectateur face au spectacle et par la relation entre le paysage et l'état d'âme de celui qui regarde, qui perçoit. (cf. Le Rouge et le Noir de Stendhal) Une correspondance symbolique peut s'établir entre un personnage et un paysage : Thérèse Desqueyroux et les Landes dans le roman éponyme. Parfois, dans certains textes fantastiques, on peut constater comme une forme de mise en scène de l'espace représenté. Le cadre est alors parsemé d'indices, de signes qui conditionnent le lecteur à un certain

sur 37 Sonia LE PAPE – 2009-2010 « J’aime la poésie… » (STG – juin 2006) - Verlaine, « L’échelonnement des haies », Sagesse, III - Colette, « Jour gris », Les Vrilles de la vigne - Proust, Sodome et Gomorrhe, II, chapitre premier - Roud, Air de solitude - Dantzig, Dictionnaire égoïste de la littérature française HACHETTE Annales Bac STG 2008 HATIER Annabac STG 2008 HATIER Annabac STG 2007 Le poète et le peuple (ES/S – sept 2006) - Baudelaire, « L’Etranger », Spleen de Paris I, Petits poèmes en prose

s’adresse le poème « Chanson ». Vous « J’aime la poésie… » (STG – juin 2006) - Verlaine, « L’échelonnement des haies », Sagesse, III - Colette, « Jour gris », Les Vrilles de la vigne - Proust, Sodome et Gomorrhe, II, chapitre premier - Roud, Air de solitude - Dantzig, Dictionnaire égoïste de la littérature française HACHETTE Annales Bac STG 2008 HATIER Annabac STG 2008 HATIER Annabac STG 2007 Le poète et le peuple (ES/S – sept 2006) - Baudelaire, « L’Etranger », Spleen de Paris I, Petits poèmes en prose

plus ni à décrire ni à justifier. Reste donc que les descriptions agiront en faveur du sens général de l'oeuvre. On trouvera des romans des villes (La Nausée, La Peste, Ulysse, Paris au XXème siècle, Lourdes...) comme des romans des campagnes (Thérèse Desqueyroux, Bouvard et Pécuchet, romans pastoraux et ruraux à la Giono, Pagnol, Michelet...) avec les incontournables passages obligés (salons, populations urbaines et décor social pour les uns, paysages poétiques et vallons romantiques pour les autres

.224 a) Lieux communs et paroles vides...............................................................................224 b) « Indisable » et silence plein.....................................................................................237 c) Solitude et vide de l’autre..........................................................................................244 d) Parole et silence intérieurs.........................................................................................253 3) Indicible

et les vraies culpabilités. Avec une psychologie pénétrante, il racontait la destruction d'un couple bourgeois à travers les souvenirs d'un mari victime d'une tentative d'empoisonnement par sa femme, le drame silencieux de la vie d'une autre Thérèse Desqueyroux. En 1951, le roman a été adapté au cinéma par Henri Decoin, dont c’était le troisième “Simenon”, avec Jean Gabin et Danielle Darrieux, Claude Génia, Daniel Lecourtois, Gabrielle Dorziat, Marcel André. _________________________________________________________________________________

un mondain, perdre beaucoup de temps dans les salons et les villégiatures pour partir à sa recherche ; il a fallu s'arrêter à temps d'en perdre, avoir terriblement peur d'en manquer, pour pouvoir écrire La Recherche ; il a fallu s'enfermer dans la solitude d'une chambre "fermée, sans communication avec le dehors" comme "l'âme du poète", pour attester que le véritable "moi de l'écrivain" n'est pas l'homme du monde que l'on était auparavant et que l'on redevient par intermittences. L'œuvre ne peut

pas même une raison à fornir ; le plus simple sera de se taire ou de répondre seulement aux questions. Que peut-elle redouter ? Cette nuit passera comme toutes les autres nuits ; le soleil se lèvera demain… On reconnaît dans cet extrait de Thérèse Desqueyroux les traits spécifiques au discours direct : l’adverbe d’énonciation non, la modalité interrogative, les perspectives temporelles non décalées, le jeu des déictiques temporels (cette nuit, demain) se référant au cadre énonciatif du personnage

dernier représentant d’une lignée qui s’éteint avec lui : p 195 « Nous fûmes les Guépards, les lions ; ceux qui nous remplaceront seront les petits chacals, les hyènes. » Il vit un peu à l’écart de sa tribu : il observe, juge les siens. Goût pour la solitude. - L’autorité : « Un homme si énergique et fier » c’est-ce que pense Stella de son mari une fois qu’il lui a imposé son autorité à propos du mariage d’Angelica . Un regard froid qui impose le respect : P 235/ 236 : « On parlait peu avec lui car