La Reine Morte De Montherlant

démentir. Publiés sous la forme de romans-feuilletons, et disposés en trilogie, parurent Les Trois Mousquetaires (1844), suivi de Vingt Ans après (1845) et du Vicomte de Bragelonne (1848-1850), récits évoquant l'époque de Louis XIII, tandis que La reine Margot (1845), La Dame de Monsereau (1845) et Les Quarante-Cinq (1845) se déroulent durant les guerres de religion. Alexandre Dumas n'est ni un érudit ni un compilateur; c'est plutôt un scénariste, habile à camper des personnages entraînés dans des

démentir. Publiés sous la forme de romans-feuilletons, et disposés en trilogie, parurent Les Trois Mousquetaires (1844), suivi de Vingt Ans après (1845) et du Vicomte de Bragelonne (1848-1850), récits évoquant l'époque de Louis XIII, tandis que La reine Margot (1845), La Dame de Monsereau (1845) et Les Quarante-Cinq (1845) se déroulent durant les guerres de religion. Alexandre Dumas n'est ni un érudit ni un compilateur; c'est plutôt un scénariste, habile à camper des personnages entraînés dans des

Jean Giraudoux (La Guerre de Troie n'aura pas lieu, 1935 - Electre – 1937), Albert Camus (Caligula, écrit en 1939 mais créé en 1945) et Jean-Paul Sartre (Les Mouches, 1943). On peut associer à cette approche certaines pièces d'Henry de Montherlant comme La Reine morte (1942) ou Le Maître de Santiago (1947), nourries d'une méditation sur l'Histoire. Cette interrogation sur la marche du monde et l'influence de Brecht et de Pirandello vont déboucher sur des pièces plus engagées politiquement et se nourrissant

«Un soir, après une discussion d'art, elle quitte des amis sur le seuil de leur villa, elle veut nouer son écharpe en leur criant adieu, mais son geste la dépasse : elIe s'étrangle. Elle pousse un cri, un seul - étranglé d'ailleurs - et elIe tombe, morte.» Le prince s'attache alors à l'impossible et conserve amoureusement son souvenir, dépensant une fortune pour reconstituer de toutes pièces, dans l'immense parc de son château, le décor de sa brève idylle ; des comparses jouant leurs rôles, mi-vrais

«Un soir, après une discussion d'art, elle quitte des amis sur le seuil de leur villa, elle veut nouer son écharpe en leur criant adieu, mais son geste la dépasse : elIe s'étrangle. Elle pousse un cri, un seul - étranglé d'ailleurs - et elIe tombe, morte.» Le prince s'attache alors à l'impossible et conserve amoureusement son souvenir, dépensant une fortune pour reconstituer de toutes pièces, dans l'immense parc de son château, le décor de sa brève idylle ; des comparses jouant leurs rôles, mi-vrais

TEXTE À L’AUTRE 3 J. Romains, Knock ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE Molière, Le Malade imaginaire ANALYSE D’IMAGE HISTOIRE DES ARTS Mise en scène de La Double inconstance Mise en scène de Musée haut, musée bas Extrait de Don Giovanni de J. Losey H. de Montherlant, La Mort qui fait le trottoir 26 26 28 28 29 30 31 32 34 Le mythe de Don Juan, du théâtre au cinéma 4 S O M M A I R E Lecture de La Leçon E. Ionesco, Rhinocéros Exercices d’approfondissement 1 Molière, Le Tartuffe 2 E. Labiche

poème et sa “visée”. Dans ses Fables, La Fontaine s’adresse également plus ou moins directement à des êtres humains, au roi ou à la cour, à travers ses morales. La poésie officielle du XVIIème siècle, comme celle de Malherbe, auteur de “l’Ode à la reine”, ou la poésie satirique “vise”, évoque ou interpelle des individus ou des lecteurs en particulier. Dans Les Fleurs du Mal, Baudelaire choisit comme destinataire “l’hypocrite lecteur”, son “semblable” et son “frère”. Le poème n’est pas considéré qu’en

sujet est inspiré de la Bible. Pour la première fois Racine introduit des chœurs qui commentent l’action en chantant. Dans la tragédie classique grecque, le chœur avait un rôle important. Athalie (1691) Le sujet est tiré de la Bible. Athalie est une reine païenne qui a usurpé le trône du roi de Jérusalem en faisant massacrer tous les enfants de ce roi. Mais l’un d’eux, Héliacin, a été sauvé par le grand prêtre du temple. Athalie ne le sait pas. Bientôt elle a un songe étrange et elle apprend l’existence

- Loin de présenter un déroulement linéaire la littérature du XX, siècle exprime simultanément de multiples recherches qui s'entrecroisent. La mise en lumière de certaines étapes ne doit pas taire oublier ce foisonnement et ces juxtapositions ~ Montherlant est joué sur les scènes parisiennes en même temps que Ionesco, François Mauriac écrit Thérèse Desqueyroux en 1927, trois ans après la publication du premier Manifeste du surréalisme. Cette diversité est une richesse essentielle du siècle. Elle paraît

l’Ottoman. Pareillement pour la femme, elle est richement vêtue, elle porte de nombreux bijoux comme on peut le voir sur les tableaux de la période rococo, telle Sultane reine de Joseph Mairie Vien (1748) 18 Chateaubriand, Charles René de : Itinéraire de Paris à Jérusalem, Gallimard Pléïade, p. 1144/1146. 24 Figure 3 : Sultane reine, Joseph-Marie Vien, 1748, Paris : Musée du Petit Palais, Huile sur papier : 26,5/20,5 cm. ou Femmes turques d’Antoine de Favray (1764). Figure 4 : Femmes turques