La Psychologie De Meursault

Flaubert) XX Siècle : * Temps des doutes : bouleversement, remise en cause personnage romanesque Marcel Proust – à la recherche du temps perdu (1913-1927) * La fin du personnage Traumatismes guerres mondiales, désarrois, questionnements Meursault (L’Etranger – Albert Camus – 1942) Nouveau roman : déconstruction du personnage Alain robbe-grillet Nathalie Sarraute (1956) Michel Butor – la modification (1957) Lol. V.Stein – Marguerite Duras * Des personnages pluriels : voies diverses

précisément celui qui guide l'homme dans la connaissance de l'inconnu. « Paroles sur la Dune « appartient à la deuxième partie du recueil et est composé de cinq strophes. A travers ce poème, Hugo cherche à démontrer les effets de l'exil sur la psychologie, la vitesse du temps qui emporte avec elle la jeunesse et ses bonheurs. Comment à travers son poème, Victor Hugo manifeste son désespoir ? Comment arrive-il à un certain apaisement ? Nous étudierons ce poème en évoquant tout d'abord la plainte du

L’introspection est le fait de regarder à l’intérieur de soi. Mise en œuvre de la réflexivité de la conscience. Méthode de connaissance de soi inaugurée par Marie de Biran (19e siècle) Découverte de mon moi physique, c’est-à-dire mon corps : psychologie de l’enfant, le jeu avec le corps qui est exploration, conscience du miroir, du regard d’autrui sur moi. Découverte de mon moi psychologique (mon caractère) Découverte de mon moi moral : jugement sur la valeur de mes actes, confessions de Saint-Augustin

réalisme à la fin du XIXe : il s’agit de décrire l’architecture des bâtiments, puis les intérieurs pour enfin s’attacher aux personnages. D’abord l’auteur décrira le physique des personnages, puis leur aspect extérieur, leurs comportements et leur psychologie que l’on pourra en déduire. Ainsi Balzac réalise-t-il dans le Père Goriot rapidement une vue plongeante sur la pension Vauquer : son bâtiment, la configuration de ses pièces et ses occupants. De même Camus va-t-il, dès le début de l’Etranger, nous

comprendre, de saisir ce qui existe ou peut exister dans la réalité. Le classicisme exige aussi de l’ordre dans la littérature et oblige au respect des règles : les 3 unités (un problème, un lieu, un temps). Le classicisme étudie l’homme et sa psychologie en général. Le classicisme est vraisemblable et respect les bienséances. Retour aux pensées antique ordonnés et classiques. Enfin le classicisme a pour but de délivré une morale afin d’instruire et de corriger les mœurs. Il a donc une tendance moraliste

reflète dans cette pièce. On y respire mal, c'est un fait. Mais nous avions tous la respiration courte, en ce temps-là. Il n'empêche que la noirceur de la pièce me gêne autant qu'elle a gêné le public. » [4] Tiré d’un fait divers sordide dont Meursault trouve le compte rendu dans une coupure de presse cachée sous sa paillasse de prison. La pièce est l’histoire même de ce que relate le journal, sauf que Jan n’a pas d’enfant, et qu’il n’est pas tué à coups de marteau (marteau - Martha ?), mais jeté

révolue", celle de "l'apogée de l'individu". Historiquement elle coïncide avec le classicisme (roman d'analyse de Mme de La Fayette) et culmine avec le roman réaliste (Balzac). Dans ce type de roman, le personnage - le « héros » - est doté d'une psychologie qui fait de lui un type humain, comme le père Grandet est l'avare, comme Julien Sorel serait l'ambitieux. Affublée d'une intention morale, la fiction romanesque mime le réel en le sublimant : elle semble relever du document, de l'histoire vécue

tradition du roman français, réputée pour ses vertus de clarté et pour la priorité qu'elle accorde à la psychologie. Aux pays de Joyce, de Faulkner ou de Virginia Woolf, voire de Musil ou de Kafka, il y aurait eu moins de raisons de rompre tapageusement les amarres. En enrichissant son œuvre d'arrière-plans esthétiques et philosophiques, en raffinant comme nul avant lui sur les nuances de la psychologie, en composant une galerie de personnages qu'on ne saurait réduire à des épiphénomènes ou à des fantasmes

des fragments de son identité, les personnages distanciés considérés dans leur existence propre, objective, eux-même objet d'étude comme les personnages de Zola ou de Camus, les personnages contesté, renonciation au personnage traditionnel, à la psychologie classique. 4 : Le roman, représentation du réel ou pure marque d'imagination ? : Certains romanciers ont délibérément laissé le champ libre à l'imagination la plus folle et s'engagent dans une fiction peu crédible. En revanche, il en est d'autres

havrais de Sartre, la lumière algéroise de L’Etranger et les villages des Alpes ensevelis sous la neige dans Un Roi sans divertissement. Aucune parenté, d’autre part entre Roquentin, le rat de bibliothèque névrosé à qui Sartre fait tenir son journal, Meursault, l’indifférent et Langlois, le capitaine de gendarmerie taciturne surgi d’un XIXème siècle louis-philippard et des « crimes abominables » des complaintes populaires. Pourtant les trois romans témoignent d’une même fascination mêlée de dégoût pour