La Nuit Transfigurée

“la Nuit transfigurée“, sextuor à cordes de 1899, ou son premier quatuor à cordes, 1905). Il retourne à Vienne en 1903 et obtient une chaire de professeur.  Il acquiert à cette époque ses premiers (et principaux) élèves (Alban Berg, Erwin Stern, Webern, etc.). Ardent patriote, Schönberg s’engagera volontairement lors de la Première Guerre Mondiale. Cela déclenchera une certaine animosité entre lui-même et Claude Debussy. Ses premières œuvres (“la Nuit transfigurée“ par

des cours d’Alexander von Zemlinsky, ami et futur beau-frère. Il apprend le violon à l'âge de 8 ans, sait écrire la musique l'année suivante. Ses premières compositions attirent l'intérêt de Brahms, mais la Wiener Tonkünstlerverein refuse sa « Nuit transfigurée ». Pour survivre, il joue dans les cabarets, peint et expose. Le 7 octobre 1901 à Bratislava, il épouse la sœur de Zemlinsky, Mathilde. Il retourne à Vienne en 1903 et obtient une chaire de professeur à la Reformschule du Docteur Schwarzwald

lieu, le temps et les personnages. En effet, cela produit une ouverture visuelle de l’espace et du décor ; « s’ouvrent sur la nuit » (v.1) ou encore « grand décor panoramique » (v.8). Le poète nous propose un trajet en premier lieu extérieur et ensuite pénétrant peu à peu, surnommé ‘effet zoom’, sur les ténèbres de la nuit. La ville est transfigurée en lumières de la nuit ; champs lexicale de la luminosité : « flammes » (v.2), « coupoles illuminées » (v.10) ainsi que « phares merveilleux et d’ondes

patriote, à l’instar d’un certain Achille Claude Debussy mais dans le camp opposé, Schönberg s’engagera volontairement lors de la Première Guerre Mondiale. Cela déclenchera une certaine animosité entre les deux musiciens. Ses premières œuvres ("la Nuit transfigurée" par exemple) ne reçoivent qu’un accueil mitigé. D’un langage atonal adopté au cours des années 1906-1907, Schönberg n’évoluera vers le plus strict dodécaphonisme qu’entre 1921 et 1924 (à la même époque environ de Webern). Compositeur aux

rejoint par Gauguin, et leur échange artistique se révèlera fécond (Café de nuit à Arles, 1888), jusqu’à l’épisode tragique de l’oreille coupée. Frappé par des accès de folie de plus en plus fréquents, Van Gogh lutte contre la perte de sa lucidité et transfère dans ses tableaux la douleur de ce combat : interné à l’asile de Saint-Rémy-de-Provence, il peint des visions sinueuses et dynamiques de la nature transfigurée (La Nuit étoilée, 1889). Il s'installe ensuite à Auvers-sur-Oise, où il est surveillé

Préface L’idée de constituer une anthologie sur la nuit peut sembler inhabituelle pour être souvent assimilée à la mort. Dans sa définition première il s’agit d’un simple moment de la journée, entre le couché et le lever du soleil où l’obscurité règne. De là, la nuit est utilisée par les poètes à travers les siècles surtout pour caractériser la mort. L’image de la nuit en poésie est multiple et varie selon les époques, les choix esthétiques et la sensibilité de chaque poète. Cependant, en choisissant

principalement autodidacte, même s’il reçoit des cours d'Alexander von Zemlinsky, ami et futur beau-frère. Tout comme Anton Webern, il admirait Richard Wagner, mais également il admirait Richard Strauss (certaines œuvres en découlent comme “la Nuit transfigurée“, sextuor à cordes de 1899, ou son premier quatuor à cordes, 1905). Le 7 octobre 1901 à Bratislava, il épouse la sœur de Zemlinsky, Mathilde. Il retourne à Vienne en 1903 et obtient une chaire de professeur à la Reformschule du Docteur Schwarzwald

juillet 1951 à Los Angeles. En 1899, il compose son premier chef-d'œuvre La Nuit transfigurée, créé à Vienne en 1902 par le Quatuor Rosé et les membres de l'Orchestre Philarmonique de Vienne. C'est un compositeur, peintre et théoricien autrichien qui se situe entre le romantisme et l'époque moderne. Schönberg est un contemporain d'Otto Dix, d'Olivier Messiaen, d'Albert Camus... Arnold Schönberg a composé : La nuit transfigurée 1899 Un survivant de Varsovie 1947 Suite pour piano op. 25. 1925 Un

d'être compositeur, il fonde autour de 1900 avec plusieurs de ses élèves, notamment Alban Berg et Anton Webern, la seconde Ecole de Vienne, et écrit des œuvres qui montrent l'assimilation de la leçon de Richard Wagner et Richard Strauss (La Nuit transfigurée, 1899). En 1912, Arnold Schoenberg met en place pour son Pierrot lunaire le Sprechgesang (chant parlé), qui sera repris par Stravinsky, Ravel ou Darius Milhaud. Maître de la musique atonale (terme qu'il refuse pour lui préférer « à douze sons »)

lutte d’égal à égal, que parce qu’elle ressemble à son père : le processus d’identification se fait alors dans le roman ; elle est «masculine» (page 79) ; elle fait preuve de stratégie (les déjeuners, les mensonges) ; elle transporte des fonds la même nuit que son père (parallélisme que Balzac souligne, page 161 : «Ainsi le père et la fille avaient compté chacun leur (sic) fortune») ; à la fin, elle devient comme lui, maître de la dépense (page 231), prend ses affaires en main, parle comme lui : «Nous