La Mouche noire

de mettre en lumière un personnage précis qui, de plus, du fait qu’il s’agit d’un enfant ne doit pas laisser le lecteur indifférent. Il fait apparaître sa vivacité et son enthousiasme par des énumérations et des métaphores (« tourbillonnement », « mouche ») et montre en utilisant le discours direct que son action incessante s’accompagne d’une réflexion et d’une vivacité d’esprit. A travers lui, il fait partager le point de vue et les émotions du peuple qui se bat pour sa liberté (il s’agit ici de

est toujours présent dans le cabinet de réflexion mais également au revers du tablier (où sont peints crânes et tibias, pour les tenues de deuil} et sur le tableau de la loge de maître. Ainsi, la loge au 3° du Rite Écossais est décorée d'une tenture noire parsemée de têtes de morts et d'os en sautoir. Pendant la cérémonie d'élévation à la maîtrise, le Rite Français dispose aussi un cénotaphe couvert d'un drap noir, contenant la représentation au moins d'un crâne. C'est à cet emblème macabre, serti sur

Nana dans le 1er extrait, le passage suivant la présente dans sa loge. Il permet donc de découvrir un peu plus le personnage sous ses apparences. Nana vient de jouer la 34ème représentation de La Blonde Vénus et plus précisément la scène de la Boule Noire ou elle est déguisée en Poissarde. Dans cette scène les Dieux son déguisés en hommes, c’est l’inverse qui se produit dans le passage suivant : les hommes sont déguisés en souverains. Le comte Muffat, le marquis de Chouard et son Altesse viennent saluer

des insectes. I1 en est ainsi du paludisme transmis par divers moustiques du genre anophèle, de l’onchocercose ou cécité des rivières liée à un moucheron, la simulie, et de la trypanosomiase humaine africaine, ou maladie du sommeil, tributaire de la mouche tsétsé ou glossine. Sans parler de diverses filarioses et autres arboviroses (telle la fièvre jaune) transmises par des moustiques. Ces maladies sont ainsi dépendantes de la présence du vecteur et donc de son écologie parfois extrêmement contraignante

rousse ; Vous êtes Myrmidon que son néant courrouce ; Hélas ! l'envie en vous creuse son puits sans fond, Et je vous plains. Le plomb de votre style fond Et coule sur les noms que dore un peu de gloire, Et, tout en répandant sa triste lave noire, Tâche d'être cuisant et ne peut qu'être lourd. Tortueux, vous rampez après tout ce qui court ; Votre oeil furieux suit les grands aigles véloces. Vous reprochez leur taille et leur ombre aux colosses ; On dit de vous : - Pygmée essaya, mais

déconcerte plus d'un. Pendant l'Occupation notamment, il se joint à un réalisateur marxiste, tout en écrivant des textes pour les journaux collaborationnistes sans aucun engagement politique cependant, ce qui explique qu'il ne sera pas mis sur la liste noire des écrivains après la guerre. Il critique violemment et avec dérision le régime nazi dans Le Passe Muraille et Travelinque. Mais suite à une polémique liée à ses fréquentations (Céline, Brasillach), il refuse la Légion d'honneur en 1949. Blessé par

présente une accumulation de verbe d’action ( lignes 6 à 11). On y trouve également des exclamations, des verbes à l’impératif qui sont destinées à encourager les personnes qui participent à la construction de la barricade. La métaphore finale : « La mouche de l’immense Coche révolutionnaire » qui fait allusion à la fable de la Fontaine qui regroupe deux idées opposées mais complémentaires : la médiocrisie et la faiblesse de l’enfant puis la grandeur et la puissance de la révolution en marche. Dans

parole. •Ne pas juger un client, il n’y a pas de gros et de petits clients •Ne pas faire partager vos états à la clientèle, ce n’est pas sa faute si vous êtes énervé. •Ne pas tourner le dos au client •Ne pas s’essuyer le visage avec un liteau ou se moucher en salle •Ne pas s’appuyer sur les tables, guéridons, et autres meubles, toujours avoir une tenue correcte. •Ne pas manger pendant le service •Ne jamais dire « non » à un client •Ne pas faire de rassemblement de personnel en salle. •Ne pas courir

paysage, celui-ci semble également s’animer, comme un personnage à part entière, devenant un paysage imaginaire, de dimension fantastique, pourtant d’ores et déjà marqué par le tragique, le choléra et la mort, présente sous ce couvert de dominance noire qui avale jusqu’au soleil. Au final, le rouge de l’astre semble à peine préparer en amont la canicule étouffante dans laquelle est rapidement plongé Angelo. En effet, le second paragraphe débute par une phrase aux allitérations en f et en ch (« chaleur »

les autres et devant soi-même, se prête parfaitement à ce climat étrange d'après-guerre où se mêlent fête et mémoire des atrocités. L'existentialisme devient donc un véritable phénomène de mode. Les Mouches : « En 1943, dans l'année la plus noire de l'Occupation, il fit jouer à Paris Les Mouches. C'est-à-dire qu'il fit très exactement ce que fit Sacha Guitry, donner ses pièces en représentation devant un parterre d'officiers allemands, à cette différence qu'à la Libération Guitry fut arrêté alors