La Mouche noire

sein de l'éternité, tout serait fini. Le sang aurait l'air d'une tache de n'importe quel liquide, du vin, par exemple. En se coagulant, il deviendrait dur, ou poudreux, et on pourrait le gratter avec la pointe de l'ongle, on pour­rait y poser des mouches sans qu'elles se noient, sans qu'elles s'en nourrissent. Avec un rideau mouillé devant les yeux, Adam marcha jusqu'au rat. Il le vit comme s'il avait essayé de regarder à travers un paravent de douche, un pan de nylon par­couru de gouttelettes derrière

déjà exploité « l’Homme et la Nature », c’est pourquoi nous avons préféré axer notre travail sur l’autre thème. Nos premières idées étaient en rapport avec les sons (transformation, modélisation), puis nous avons été intrigués par la trajectoire des mouches lors de leurs vols, le fonctionnement de l’encre effaçable…Mais nous nous sommes finalement arrêtés sur le pop-corn, sujet ludique et plein de ressources !           Il ne restait plus qu’à se poser la question qui guiderait ce TPE : notre problématique

donc avec la haine (le récit de vie débute par l’incarcération de Carmen que vient chercher le brigadier don José parce que mademoiselle Carmencita a défiguré une ouvrière après lui avoir dessiné des croix de Saint-André comme « des abreuvoirs à mouches sur la joue [voulant] y peindre un damier »). Sa force vive, elle la trouve finalement dans la mort (trépas, assassinat, suicide, etc.).C’est grâce au regard de don José, son double et son antithèse, qu’elle se révèle et qu’elle trouve un sens à ses

Arbres battus d'un vent impétueux 26 D'un Chevreau et d'un Loup 27 Du Chien et de la Brebis 28 Du Laboureur et du Serpent. 29 Du Renard et de la Cigogne 30 Du Loup et de la Tête 31 Du Geai paré de plumes de Paon 32 De la Mouche et du Chariot 33 De la Fourmi et de la Mouche 34 D'un Singe et d'un Renard 35 De la Grenouille et du Bœuf 36 Du Cheval et du Lion 37 Le Combat des Oiseaux et des Animaux terrestres 8 8 8 9 9 10 10 10 11 11 11 12 12 13 13 14 14 15 15 16 17 17

journaliste du Cantal fut sa marraine. Elle naquit internationale, en pure enfant de cet arrondissement. Et sans doute M. Panado eut-il sa part de collaboration dans la chimie qui procéda à sa naissance. Ce fut au sein d'une grande mélancolie que la noire pharmacienne du boulevard Saint-Michel devint la dame plate, l'icône, la déesse en papier, de l'affiche des Fruits du Congo.” (FC, “Folio”, 135). Denis Wetterwald a fort bien évoqué cette publicité destinée à l'origine à un marchand de fruits et qui

épais ; D’affamés nuages hésitent sur l’abîme. Jadis débonnaire et par un périlleux sentier, L’homme juste s’acheminait Le long du vallon de la mort. Où la ronce croissait on a planté des roses Et sur la lande aride Chante la mouche à miel. Alors, le périlleux sentier fut bordé d’arbres, Et une rivière, et une source Coula sur chaque roche et tombeau ; Et sur les os blanchis Le limon rouge enfanta. Jusqu’à ce que le méchant eût quitté les sentiers

rentrés des champs pour le repas du soir. Dans chaque cabane, les femmes s’affairent autour des chaudrons. Seuls les enfants crient au-dehors en jouant dans la poussière. Les hommes sont muets. La fatigue écrase l’esprit autant que le corps. Et la main noire qui se porte au front moite de sueur est pesante de tout le rude labeur quotidien, sous le soleil tropical.Désilus, lui, est assis sous les goyaviers. Il se repaît de leurs derniers fruits : les uns verts comme des citrons pendent encore aux branches

sont passionnés, avides d'argent, d'amour, de pouvoir, d'art ou de science. D'où, à la fois, le succès de Zola et le scandale qu'il provoque en montrant à l'œuvre ces forces et ces appétits. Politiciens, commerçants, spéculateurs, meneurs de grève, « mouche d'or », ils animent tous leur époque et la font bouger. Car _les Rougon-Macquart,_ au-delà de la dénonciation politique d'un second Empire corrompu, veulent refléter un monde en mutation, le faire comprendre, en montrer la cohérence et la vie débordante

11) qui décrivent son activité. Aux gestes s’ajoutent les paroles au style direct (exclamations, verbes à l’impératif, lignes 19 à 24) destinées à encourager tous ceux qui participent à la construction de la barricade. La métaphore finale de « la mouche de l’immense Coche révolutionnaire », qui fait allusion à la célèbre fable de La Fontaine, conjugue deux idées antagonistes mais complémentaires : la petitesse et la faiblesse de l’enfant, et la grandeur et la puissance de la révolution en marche

longue ligne de clarté qui tombait sur le sable jaune, entre les têtes rondes et opaques des arbres sombres. Comme ils étaient en fleurs, ces arbres, leur parfum violent et doux emplissait la nuit. Et dans leur verdure noire on voyait voltiger des milliers de lucioles, ces mouches de feu qui ressemblent à des graines d'étoiles. Je m'écriai : —Oh ! quel décor pour une scène d'amour ! Elle sourit. —N'est-ce pas ? n'est-ce pas ? Vous allez voir. Et elle me fit asseoir, à côté d'elle. Elle murmura