La Maison de Frankenstein

va pas tarder à tourner le coin de la rue. Un instant décontenancé, Guillaume se ressaisit très vite. Par chance, il est encore habillé, ça lui fera gagner du temps. Le plus silencieusement possible, il quitte sa chambre. Pas un bruit, dans la maison. Ses parents dorment certainement. Il décroche son blouson, l’enfile, et sur la pointe des pieds gagne la porte d’entrée. Puis, une fois dehors, il se précipite sur les traces de la mystérieuse inconnue. Elle a déjà atteint l’avenue Émile-Zola

sur les formats et couleurs. [ci-dessous] Le noir et blanc est encore utilisé pour ses effets esthétiques, très codés, il évoque, en effet, certains genres. On pensera à son utilisation par Mel Brooks dans sa parodie du fantastique d'épouvante, Frankenstein Junior, ou encore à Woodie Allen dans certains passages de La rose pourpre du Caire. Parfois, dans un film tourné en couleurs, une ou plusieurs séquences en noir et blanc sont insérées ; cela amène un décalage : il s'agit de signifier, par exemple

et des choses connus. C’est le cas dans ce début de La Fortune des Rougon d’Émile Zola : « Lorsqu’on sort de Plassans par la porte de Rome, située au sud de la ville, on trouve, à droite de la route de Nice, après avoir dépassé les premières maisons du faubourg, un terrain vague désigné dans le pays sous le nom d’aire Saint-Mittre ». Le nom de la ville imaginaire, « Plassans », est inscrit au milieu d’un référent réel (« Rome », « Nice ») et la description s’ordonne comme une promenade (un

centre de l’univers ; la deuxième, que symbolise la théorie darwinienne de l’évolution des espèces, a révélé à l’être humain « l’indestructibilité de sa nature animale » ; la psychanalyse, en troisième lieu, montre « au moi que, même dans sa propre maison, il n’est pas maître », et qu’il doit « se contenter de renseignements rares et fragmentaires sur ce qui se passe, en dehors de sa conscience, dans sa vie psychique ». 2 Structure de l’appareil psychique Conscience, préconscience, inconscient Parce

du jeune Anacharsis en Grèce, qu’il apprécie beaucoup». Ils arrivent à Saint-Genouillat-les-«Trous. Cidrolin et Lalix ont vu un film qui, pour lui, en est un de cape et d’épée, pour elle un «ouesterne», alors qu’il s’agissait de ‘’Spartacus et Frankenstein contre Hercule et Dracula’’. Comme ils conversent, car il est devenu beaucoup plus aimable, elle lui révèle quelle a été sa vie, regrette que l’Arche soit immobile, s’étonne qu’il ne cherche pas à corriger l’auteur des inscriptions. Il se défend

Voyage du jeune Anacharsis en Grèce, qu’il apprécie beaucoup». Ils arrivent à Saint-Genouillat-les-Trous. Cidrolin et Lalix ont vu un film qui, pour lui, en est un de cape et d’épée, pour elle un «ouesterne», alors qu’il s’agissait de ‘’Spartacus et Frankenstein contre Hercule et Dracula’’. Comme ils conversent, car il est devenu beaucoup plus aimable, elle lui révèle quelle a été sa vie, regrette que l’Arche soit immobile, s’étonne qu’il ne cherche pas à corriger l’auteur des inscriptions. Il se défend

Lumières. Parce que l’éducation est d’abord une théologie de la libération de l’homme. De sorte que, si l’éducation n’est pas un processus de fabrication - Philippe Meirieu et les pédagogues contemporains ont raison de vouloir rompre avec le mythe de Frankenstein -, en revanche elle est bien un processus d’incarnation. Et à ce titre elle a fondamentalement besoin de l’économie Il n’est pas dans mon intention de rédiger un traité d’économie politique. Je n’ai pas les compétences nécessaires pour rivaliser

intéressants sont les sons (allitération douteuse) que donnent le corps de Phoebe et les panneaux dans leurs heurts. « Buvez Coca-Cola » se brisant fait un commun KRAASH, alors qu'une réclame pour un motel donne le splendide KAT-BLAM et celle signalant une maison de jeux (l'action se place en Californie) WHOOOH, la rencontre du corps de Phoebe et d'un panneau de bois laisse entendre l'élastique BLUMP, alors que son mons veneris exhale un WOK douloureux au contact d'une plaque de métal. Je ne pourrai en

apparence, non seulement le romancier ne croit plus guère à ses personnages, mais le lecteur, de son côté n’arrive plus à y croire ». Ainsi ces romanciers se désintéressent totalement de leur personnage qui «  a, peu à peu, tout perdu : ses ancêtres, sa maison soigneusement bâtie […] et surtout, bien précieux entre tous, son caractère qui n’appartenait qu’à lui, et souvent jusqu’à son nom. » * Dans Le portrait d’un inconnu, les lecteurs recomposent un univers balzacien à partir d’un groupe de personnages

Remerciements Ce travail de recherche n’aurait pas été possible sans l’aide de plusieurs personnes que je souhaite remercier dans le présent paragraphe. Tout d’abord, je tiens à remercier l’université Paul Sabatier, et plus particulièrement l’IUT Ponsan, qui m’ont permis de réaliser ce stage en entreprise de six semaines pour cette dernière année de licence en information-communication. Un merci significatif également pour l’enseignant-suiveur de mon stage, Jean-Pierre Fewou-Ngouloure, docteur