La Maison de Frankenstein

le sigle Hollywood. L’avant-dernière scène, où Miles tente d’alerter les automobilistes, montre une section de Mulholland Drive, la longue route qui serpente sur ces mêmes collines et dont le nom sera rendu célèbre par le film de David Lynch. Les maisons qui ont servi à figurer celles de Sally ou du père de Becky bordent des rues typiquement hollywoodiennes, très différentes de l’ambiance de Mill Valley. Cet arpentage secret d’Hollywood prend une résonance particulière si l’on considère les duplications

fruits et les produits du sol, autrement dit la suppression du labeur | |éreintant des labours, des semailles et des moissons. Ne pas avoir trop chaud ni trop froid, c'est vivre dans un climat tempéré, | |autrement dit ne pas avoir à édifier de maisons ni à confectionner de vêtements. Ne pas se battre les uns contre les autres (ce | |que le texte sumérien exprime par : l'homme n'avait pas de rival) c'est vivre dans une harmonie et une paix naturelles, autrement| |dit, ne pas avoir à forger, à

vérifier les dires du marié qui, se déclarant ensorcelé, prétend que la Vénus a refermé la main sur son alliance. C'est qu'il voit là l'effet du vin, comme quand, au cours de la nuit puis au matin, il entend des «pas lourds». Au réveil, il trouve la maison en effervescence, l'époux tué par quelque étreinte de fer, la bague sur le tapis, et l'épouse, devenue folle, sans doute, répétant que la statue les a rejoints au cours de la nuit. Interrogé par le procureur du roi, il ne cache pas ses soupçons contre

funéraires » (p. 19) ; 2 — des images macabres : la marchande de bijoux faux « enfermée dans une des armoires », tel un cercueil (p. 18), la muraille « toute couturée de cicatrices » qui fait songer au personnage de mort-vivant crée par Mary Shelley, Frankenstein ; — une atmosphère sombre et pesante qui évoque la mort : « obscures » (p. 17), « écrasées » (p. 17), « noire » (p. 18), « souterraine » (p. 19) ; — le champ lexical de la peur et de l’étrange qui renvoie à la peur de la mort : « formes bizarres

pour voir au fond des images. Maison close sur plateau de théâtre à vue On dit souvent, que malgré la règle des trois unités, Amphitryon est finalement une pièce baroque. C’est vrai. La didascalie initiale dit que la pièce se passe « devant la maison d’Amphitryon ». Mais cette maison est fantasmatique. Le vrai Amphitryon et le vrai Sosie ne peuvent jamais y pénétrer. Ils s’agitent et se cognent la tête contre la paroi de cette « maison close », de cette maison « sépulturale » hanté par le théâtre

dans une moindre mesure. Dans une longue première partie, les différents rebondissements successifs de cette peur alimentaire seront rappelés. Puis on tâchera de proposer quelques réflexions sur le pourquoi de cette alerte à la “nourriture Frankenstein”, en considérant le jeu des différents 1 Voir par exemple « Dix ans de fusion froide » (http://www.cybersciences.com/cyber/3.0/n1163.asp) 2 Pour une analyse du traitement de cette affaire

loi handicap définit les moyens de la participation des personnes en situation de handicap à la vie de la coté. Elle crée l'obligation de mise en accessibilité des bâtiments et des transports dans un délai maximum de 10 ans. -La loi crée les Maisons Départementales de Personnes Handicapées (MDPH). Elles exercent, dans chaque département, une mission d’accueil, d’information, d’accompagnement et de conseil des personnes en situation de handicap et de leurs proches, d’attribution des droits

CONSTATE DANS L’HISTOIRE Instinctif, mécanique Projection, pensée, concept L 9 à 19 : Abeille / Architecte Il y a une analogie entre ce que fait l’abeille pour la ruche et ce que fait l’architecte pour une maison. De la part de l’abeille, dans le monde animal il n’y a pas de différence, ni quantitative, ni qualitative. Alors que dans le monde humain, il y a une extériorisation, une réalisation d’une pensée préalable (« objectivation »). L 19 à la fin :

être considéré sous un autre angle, réaliste au sens du réalisme des Idées chez Platon. Rappelons que Platon considérait, contre les Sophistes, que l'homme de métier se contente de copier une idée éternelle de l'artefact, par exemple la forme de la maison. Cette notion est-elle aussi dépassée qu'elle le semble? En effet, l'objet technique est le fruit d'une adaptation d'un désir ou d'un besoin au milieu, adaptation qui évoque celle qui modèle la vie. On a souvent remarqué que la technique retrouvait

Zola préface de la Fortune des Rougon   Claude Bernard Introduction à l'étude de la médecine expérimentale.  (Textes joints : Annexe 3)    Lecture cursives (pour des présentations orales)    ‐ Quand la science est objet romanesque…  L'Eve Future de Villiers de l'IsleAdam  Frankenstein de Marie Shelley    ‐  Quand  la  littérature  s'appuie  sur  des  fondements  plus  ou  moins  scientifiques  pour  créer  des  mondes inconnus :  Ray Bradbury Chroniques martiennes  P. Boulle la planète des singes  Huxley Le meilleur des mondes