La Main au collet

représentent deux jeunes gens pris dans un mouvement dynamique et tourmenté. Le regard mélancolique de celui que l’on devine être Roméo semble se perdre dans le vague, tandis que le personnage que l’on assimile à Juliette semble fuir en portant la main à sa tête, en signe de désespoir. Face à face, ces deux êtres paraissent ne pas pouvoir se rejoindre. Il est intéressant de confronter cette construction visuelle opérée par le graphiste avec les photos d’origine de Joseph Szabo, célèbre photographe

l’empereur d’Occident tenant le globe et la croix. Mille ans après la réactivation par Charlemagne de l’Imperium romain, qui n’avait jamais été supprimé officiellement, Napoléon relança l’Empire en 1804. Comme Charlemagne, il avait rétabli les regalia, main de Justice, sceptre, globe terrestre, et de nombreuses images l’avaient représenté hissé sur le pavois comme on le faisait pour les souverains germaniques. L’Empire de Napoléon devait ainsi se poser comme une synthèse de la romanité, dont on utilisait

oublier Le signe (Les reliques) Je me souviens encore, j’avais 10 ans peut-être, du moment où le père d’un de mes amis nous montra avec décorum un véritable chandail du Canadien ayant appartenu à Mario Tremblay, avec de larges taches de sang séché au collet. L’émotion ressentie devant cette véritable relique avait certainement, pour moi et mes amis, quelque chose de religieux. Mais tout dogme s’accompagne d’hérésie. Il faut voir ce pauvre garçon être mis au “banc” de la société pour oser se montrer sur

est éclairé à droite. Son flanc droit sombre se détache sur un panache de fumée. Appuyée sur son pied gauche nu qui dépasse de sa robe, le feu de l’action la transfigure. L’allégorie est la vraie protagoniste du combat. Le fusil qu’elle tient à la main gauche, modèle 1816, la rend réelle, actuelle et moderne. Les gamins de Paris Ils se sont engagés spontanément dans le combat. L'un d'entre eux, à gauche, agrippé aux pavés, les yeux dilatés, porte le bonnet de police des voltigeurs de la garde. A

— Tu as combien d'inscriptions ? Cinq ? Moi, j'en avais déjà six à douze ans. — Elle n'y est pour rien, dis-je. — Non, personne n'y est pour rien. C'est comme ça, admet Gale. Le visage de Madge s'est durci. Elle dépose l'argent des fraises dans ma main. Bonne chance. Katniss. À toi aussi. La porte se referme. Nous regagnons la Veine en silence. Gale n'aurait pas du s'en prendre à Madge, mais il a raison, bien sûr. Le s y s t è m e de la Moisson est injuste, car il pénalise les pauvres. On devient

mode de l’époque portées sur un jupon blanc gonflé par un panier ; plusieurs femmes portent aussi un caraco court. Les hommes portent des culottes, des bas de soie, un chapeau mou ; la veste et la culotte, de couleur vive, contrastent avec de larges collets. Watteau s’est appliqué à accorder la beauté de chaque costume à l’harmonie de l’ensemble, puisque la gamme chromatique est la même d’un personnage à l’autre : rouge avec des reflets rose-orangé, gris argenté, brun plus ou moins soutenu avec des reflets

— Tu as combien d'inscriptions ? Cinq ? Moi, j'en avais déjà six à douze ans. — Elle n'y est pour rien, dis-je. — Non, personne n'y est pour rien. C'est comme ça, admet Gale. Le visage de Madge s'est durci. Elle dépose l'argent des fraises dans ma main. Bonne chance. Katniss. À toi aussi. La porte se referme. Nous regagnons la Veine en silence. Gale n'aurait pas du s'en prendre à Madge, mais il a raison, bien sûr. Le s y s t è m e de la Moisson est injuste, car il pénalise les pauvres. On devient

question, lui rétorqua le marchand, je ne le reprendrai pas. » Et il s'enfuit. Le bourgeois s'élança à sa poursuite en criant « Au voleur, Arrêtez-le! » Les voisins, ameutés, s'élancèrent à la poursuite du marchand. Quand ils lui eurent mis la main au collet, ils demandèrent au bourgeois : « Mais qu'a donc fait cet homme? » « Il m'a volé la pauvreté et l'honnêteté que j'avais si soigneusement préservées jusqu'à ce jour. » Joseph Gies ; Frances Gies. - Life in a Medieval City. - New York : Harper

la mentalité de la petite bourgeoisie de l’époque. Théâtre de Rouen Partie 2, Chapitre 15 (page 340) « De peur de paraître ridicule, Emma voulut, avant d’entrer, faire un tour de promenade sur le port, et Bovary, par prudence, garda les billets à sa main, dans la poche de son pantalon, qu’il appuyait contre son ventre. Un battement de cœur la prit dès le vestibule. Elle sourit involontairement de vanité, en voyant la foule qui se précipitait à droite par l’autre corridor, tandis qu’elle montait l’escalier

(Minnesota) caresse le clavier. Soupire, ô cœur gonflé d’affronts accumulés ! Après tout – cernant par la gauche n’est-elle pas la déité que – passant à sa droite – embauche ta mâle et bien tienne beauté ? et ces moustache que tortille une galante main, ô fille ! font-elles pas que vous rêviez du garçon d’hôtel au ravier ? Qu’en tombent les radis, les pickles, les concombres dans la corbeille à papiers, où, dédaignés de l’oublieux lyrisme, ils sombrent ! Hélas ! il est d’autres hommes sur terre