La Hierarchie Des Genres Dans La Peinture

Beaux-arts de Lille, l’un des premiers musées français, regroupe dans son imposant bâtiment caractéristique du répertoire architectural du XIXe siècle, un panorama complet des plus grandes collections européennes du XIIe au XXe : des collections de peintures européenne, un Cabinet des Dessins, un département des antiquités, du Moyen-âge et de la Renaissance, des céramiques du XVIIe au XIIIe siècles, des sculptures françaises du XIXe siècle, des Plans reliefs du XVIIIe et la collection numismatique. Le

futurs auteurs. « La légende d’Uylenspiegel » de Charles de Coster (1867) pourrait être considérée comme l’œuvre fondatrice de la littérature belge. Reprenant le genre du roman historique, « la Légende » est également un ouvrage alternant différents genres, divers procédés stylistiques comme l’archaïsme, l’ambition de l’auteur étant d’élaborer une fresque nationale dont le thème principal est la liberté. Toutefois, cet ouvrage ne connait pas de succès directement, que ce soit parmi les Belges francophones

Roman au XIXème siècle brochure p.3-17 Cours 1 : 29/01/13 brochure p.3-8 Étude de la chronologie (p.3-4), lecture). C'est un siècle où l'on écrit des manifestes, il y a une réflexion sur l'art, une critique. C'est le siècle des grands genres, les trois grands genres : ils ont été révolutionnés, ceux sont des gens qui se reconstituent et changent. La poésie succède à un siècle dépourvu de poésie. Au début du XIXème siècle, il y a une grande génération poétique. Dans l'identité littéraire, la poésie

éd. 2005 ; Nathan = manuel "Littérature, textes et documents, Tome XVIII° s. , coll. Henri Mitterand, 1987 ; Nathan 2005 = Français Littérature 1°, éd. 2005 ; FMT = Français-Méthodes et techniques, Nathan, éd. 2001. M.C. Natta, Français-Dicobac. Genres et courants littéraires, Belin , 1992. INTRODUCTION : Pour la contextualisation, lire Bordas, p. 70 a ; FMT, p. 406. Prédécesseurs des philosophes du XVIII° siècle : RABELAIS, Bordas, p. 31, 36, 329 ; MONTAIGNE, Bordas, p. 258-9 (contre la

sensible à travers la traduction des œuvres de Richardson, Swift ou Daniel Defoe. Le roman de ce siècle très riche explore toutes les possibilités romanesques : question du narrateur, éclatement du récit, engagement, analyse psychologique minutieuse, peinture réaliste du monde, imagination et confidence, apprentissage, souci de la forme… et les textes sont difficilement réductibles à des catégories indiscutables ; on peut cependant risquer un regroupement par sous-genre. • Les romans philosophiques

Thérèse peaufine longuement ses projets, observe et réfléchit, tant sur elle-même que sur les attitudes des autres ( celles de Firmin, des Numance notamment) avant d'agir et de déployer les pièges qu'elle a imaginés. - on peut penser aussi à la peinture que fait le vicaire des philosophes « fiers, affirmatifs, dogmatiques, même dans leur scepticisme prétendu » qui n'ont des raisons que « pour détruire » (PVS p.54) : cet aspect apparaît après une étude critique soucieuse de vérité, mais qui se

ils ancrent l’histoire dans la réalité. * Claude Lantier, personnage principal proche de Zola Le personnage de Claude Lantier évolue sur une période de huit ans durant laquelle il est sujet à beaucoup de changements mais son amour pour la peinture et son désir de représenter l’avenir du monde artistique est constant chez ce personnage. C’est par définition le peintre qui dort en Zola car ce dernier dit : «  Avec Claude Lantier, je veux peindre la lutte de l’artiste contre la nature. […] j’y

théorie de la Révélation : toute connaissance est acquise par la raison. Basculement du transcendant vers l’observable, du sacré vers le profane. Au centre des questionnements des artistes, qui cherchent réalité dans portrait, paysage, et peinture documentaire. Peinture sensible aux événements scientifiques. Changement lent commencé au XVI° s. qui trouve accélération au XVIII° s. pas de rupture radicale, mais évolution, tendance générale avec notables exceptions. Trois maîtres à penser : Locke, Spinoza

classique, tant littéraire que picturale. Cela se reconnaît à plus d’un point. Tout un chacun observera qu’il s’agit ici d’une scène mythologique relative au mythe d’Œdipe. Le maître a choisi un mythe parce que, dans la hiérarchie des genres picturaux, la peinture historique ou mythologique occupe le premier rang ; viennent ensuite le paysage et, tout en bas de l’échelle, la nature morte. Cette distinction a cours depuis le siècle de Louis XIV. Par le choix même de ce genre, Ingres, en début

(1640). On constate toujours la même maîtrise des "nus" et des "mouvements" de la part de Ingres. Cet artiste a une grande culture classique. Il a choisi ici de peindre une scène mythologique relative au mythe d’Œdipe car dans la hiérarchie des genres picturaux, la peinture historique ou mythologique occupe le premier rang ; viennent ensuite le paysage et, tout en bas de l’échelle, la nature morte. Ici, Œdipe est représenté comme un beau jeune homme athlétique en pleine réflexion placé en pleine lumière