La Guerre du feu

La peinture de guerre à l'Antiquité(peintures triomphales) Dès le IIIe siècle av. J.‑C. un genre de peinture particulier apparaît, les peintures triomphales, relaté par des témoignages littéraires . Ce sont des peintures que l'on portait dans le cortège du triomphe après les victoires militaires. Elles représentaient des épisodes de la guerre, les villes et les régions conquises. Des cartes sommaires étaient figurées pour indiquer les hauts lieux de la campagne. Ainsi Flavius Josèphe décrit la

Réalisée par : sarah karma Résumé du Livre L’Art de la Guerre "L’Art de la Guerre" est composé par treize chapitres, notamment : 1. Planification Initiale: il place l'accent dans l'importance de la planification - avant initier toute action, il faut déterminer cinq aspects de d’énorme importance : le chemin, le climat, le terrain, la direction et la discipline ; 2. Conduction de la Guerre: il détache les conséquences internes de la guerre et place l'accent dans la rapidité et l'efficacité des

alléluia ………….. Guerre-guerre………………… Hé garçon !................................ Homme de Cro-magnon ……... Hymne à la nuit………………. Ils étaient trois garçons……….. Je t’aime ô ma patrie………….. Jean-François de Nantes……… Je cherche fortune…………….. Je suis un peu fou……………... Kyrie des gueux………………. La belle fille…………………… La joie scoute………………….. La ligue Noire…………………. Là-haut sur la montagne………. Lansquenets (les)……………… Le feu (hommage à BP)……….. Le feu brille …………………... Légende du Feu (la)……………

pas Rappelle-toi Barbara N'oublie pas Cette pluie sage et heureuse Sur ton visage heureux Sur cette ville heureuse Cette pluie sur la mer Sur l'arsenal Sur le bateau d 'Ouessant Oh Barbara Quelle connerie la guerre Qu'es-tu devenue maintenant Sous cette pluie de fer De feu d'acier de sang Et celui qui te serrait dans ses bras Amoureusement Est-il mort disparu ou bien encore vivant Oh Barbara Il pleut sans cesse sur Brest Comme il pleuvait avant Mais ce n'est plus pareil et tout

des guerres du 17 2-3 : la réalité sociale et les représentations : Il faut distinguer - les transformations des pratiques de la guerre : concentration de la violence entre les mains de l’état (monopole de la violence légitime ) processus non éluctable la violence n’a jamais été et n’est pas contrôlée par l’état. Aucun contrôle de la vioence n’est parfait (à long terme ce contrôle est déviant - les transformations des représentations de la guerre : les conceptions que l’on a de la guerre a beaucoup

castillans contre la liberté du peuple et avaient une force juridique supérieure aux édits royaux. Le début de la lutte identitaire A la fin de la guerre d’indépendance d’Espagne (1808-1814), les basques souhaitaient que leurs droits, notamment les fueros, soient revus et leurs libertés réévaluées. Ainsi, lors de la première guerre carliste (1833-1839), ils soutinrent Charles de Bourbon, royaliste traditionnel dont les principes sont semblables aux valeurs basques : Dieu, patrie, fueros

j'aime, A jamais j'allumai le feu de ton regard") ou il entretient une correspondance avec une jeune femme du nom de Lou après qu'il soit parti a la guerre. Dans son œuvre, il exprime son amour éperdu pour cette femme, il communique son sentiment a travers ses poèmes, c'est sa raison d'écrire. On écrit aussi pour communiquer une sensation comme l'horreur de la guerre par exemple avec le roman d'Henri Barbusse Le feu ou il décrit l'atrocité et l'affreuseté de la guerre. " On rentre dans la clarté

ou encore un châteaux forts. Le but était d’affaiblir celui-ci afin de créer de lourds dégâts matériels en créant une brèche. Au fil des siècles, les engins de sièges ont connus des innovations conséquentes afin d’améliorer l’aspect offensif de la guerre, mais alors que les armes évoluaient, les infrastructures évoluaient avec celles-ci. Comment les infrastructures militaires ce sont-elles adaptées à l’artillerie médiévale ? (9ème-18ème siècles) Dans un premiers temps nous verrons l’artillerie

C'est pour cela que je me suis engagé pour la guerre» citait Otto Dix, peintre allemand engagé volontaire au début du conflit de la Première Guerre mondiale et qui en ressort révolté mais avant tout, pacifiste. Le peintre est particulièrement touché par cette guerre dans laquelle il vit l'horreur et l'inhumanité et veut ainsi témoigner de son expérience de soldat en représentant un champs de bataille ou la mort et la cruauté sont de mise dans l'œuvre La Guerre, célèbre triptyque réalisé entre 1929 et

d'Henri Barbusse est Le Feu (1916, prix Goncourt), récit sur la Première Guerre mondiale dont le réalisme souleva les protestations du public de l'arrière. Extrait du chapitre 20, le passage donné ici retrace un épisode particulièrement difficile, le franchissement d'un barrage de feu. Tout le texte est marqué par des images de violence et de destruction, rapportées par le narrateur à la première personne. Texte étudié : Henri Barbusse : Le feu : chapitre 20 : Le barrage de feu C´est le barrage