La Guerre De Othon Friesz

Il semble important de rappeler le contexte dans lequel le tableau a été réalisé. En effet nous sommes en 1915, un an auparavant, Othon Friesz a été mobilisé pour la guerre. Peu de temps après, il fut blessé et rapatrié. Cet épisode marqua profondément sa vie, lui infligeant de nombreuses blessures qu’il représente sur une série de tableau. Il s’agit d’une œuvre à plusieurs niveaux : au premier abords, il est difficile de comprendre le sens du tableau. Il faut s’attarder dessus pour l’analyser

courage, on ne meurt qu'une fois… -C'est bien ce qui me fâche…si on mourrait 10 ou 12 fois cela me serait bien égal. » legs Jean Moulin, 1975 Béziers, musée des beaux-arts Souvenirs de guerre encre de Chine sur papier, H. 25 – L. 32, 5 signé en bas vers la droite : Romanin titre manuscrit : Souvenirs de guerre Légende manuscrite au dessous :"C'est là que j'ai été porté à bout de bras par quatre braves français " legs Jean Moulin, 1975 Béziers, musée des beaux-arts Banquet démocratique

semblable, dans tout semblable il y a un sosie. » Georges Braque grandit au sein d’une famille d’artisans. Il passe sa jeunesse au Havre et étudie à l'École des Beaux-Arts de 1897 à 1899 dirigé par Charles Lhuillier. Il y fait la connaissance d'Othon Friesz. Sa première formation comme peintre décorateur, il la doit à son père, Charles Braque, entrepreneur-peintre en bâtiment. À Paris, il suit les cours d'un maître décorateur et obtient son certificat d'artisanat en 1901. L'année suivante, il entre

directions diverses, parfois opposées. Les plus importants sont Henri Matisse (1869-1954) et André Derain (1880- 1954). Viennent aussitôt après : Albert Marquet, Henri Manguin, Charles Camoin, Georges Rouault, Maurice Vlaminck, Raoul Dufy, Othon Friesz, Jean Puy, Othon Friesz, Kees van Dongen, Louis Valtat et Georges Braque. Le rôle prépondérant qu'on donné ces peintres à la couleur se retrouvera notamment chez les Nabis. La peinture contemporaine C'est à Paris que se rallient tous les peintres indépendants

s'installe définitivement à Paris, rue Lepic, et s'inscrit à l'académie Humbert. Il y fait la connaissance de Marie Laurencin et de Picabia. A l'automne 1904, il s'installe dans un atelier rue d'Orsel et commence à peintre seul. Son amitié pour Othon Friesz un Havrais de quelques années son aîné, le conduit à adopter le fauvisme. Avec son ami, il se rend à Anvers durant l'été 1906. Puis, en octobre, il part pour l'Estaque, près de Marseille ; ce sera son premier séjour. Il adopte alors résolument

très impressionné par la salle « fauve » du Salon, dont les peintres, autour de Matisse, exaltent ds leurs œuvres la couleur en tons purs et violent avec une intensité exceptionnelle. Il est initié à cette peinture par un autre peintre havrais, Othon Friesz qui lui fera découvrir les œuvres de Cézanne. Dès lors, il peint Viaduc de l'Estaque qui annonce le passage du fauvisme à un style plus Cézannien et plus personnel. Guillaumme Apollinaire le présente alors à Picasso qui vient d'achever Les demoiselles

Introduction : Femme hors-pair Louise Bourgeois est née en 1911 à Choisy le Roi, en France. Elle traverse des périodes à forte tension sociale, comme la première et la deuxième guerre mondiales, la guerre froide et les multiples révolutions qui ont marqué les plus grands courants artistiques. Elle en traverse plusieurs tels : le surréalisme ,l’expressionnisme abstrait ,l’hyper réalisme et l’art conceptuel. Malgré son implication dans plusieurs courants comme le féminisme, elle ne se

directionnelles étayées de structures linéaires. Son amitié avec Braque au printemps 1908 l’amène à s’engager plus avant dans l’expérience cubiste. Vient ensuite, à l’occasion de son séjour à Munich qu’il effectue l’année suivante en compagnie d’Othon Friesz, peut-être la découverte de la modernité expressive de la gravure sur bois telle qu’elle est pratiquée par les expressionnistes allemands. Chez Dufy, si les expériences artistiques se succèdent, elles n’effacent jamais les acquis. L'image de la vie

l'École nationale supérieure des beaux-arts ; les peintres Roland Oudot, Raymond Legueult, André Dunoyer de Segonzac mais aussi des artistes qui venaient de l'avant-garde du début du siècle : Kees Van Dongen, Maurice de Vlaminck, André Derain et Othon Friesz. Moins célèbres pour leur engagement politique (généralement inexistant) que pour leur réussite professionnelle, ces artistes servirent la propagande nazie pour des raisons diverses : croyance qu'ils pourraient ainsi permettre la libération de

destinée à protéger le seigneur et à symboliser son autorité au sein du fief. Les premiers châteaux étaient construits en bois souvent sur une élévation de terre (motte castrale ou féodale), puis en pierre afin de résister aux nouvelles armes de guerre. On les appela les châteaux forts. À la Renaissance, les rois de France, bientôt imités par leurs vassaux, décidèrent de construire ou d'aménager leurs châteaux non plus pour la défense mais pour leur agrément et leur confort. Contrairement au