La Gargouille Le Bestiaire Fantastique Dans L Art Gothique

Arts Visuels La gargouille – le bestiaire fantastique dans l’art gothique. Brève analyse commentée du support Doit faire apparaître informations et observations essentielles de nature à fonder avec pertinence une action pédagogique dans le domaine de la formation artistique des élèves. Cathédrale de Strasbourg : copie d'une gargouille réalisée par les tailleurs de pierre de l'Oeuvre Notre-Dame (Photo Pierre Kessler) INTRODUCTION Dans le cadre de l’épreuve d’arts visuels, j’ai choisi de présenter

Arts Visuels La gargouille – le bestiaire fantastique dans l’art gothique. Brève analyse commentée du support Doit faire apparaître informations et observations essentielles de nature à fonder avec pertinence une action pédagogique dans le domaine de la formation artistique des élèves. Cathédrale de Strasbourg : copie d'une gargouille réalisée par les tailleurs de pierre de l'Oeuvre Notre-Dame INTRODUCTION Dans le cadre de l’épreuve d’arts visuels, j’ai choisi de présenter un élément

Les gargouilles ont pour fonction première d’écarter des murs, l’eau qui ruisselle des toits mais dès l’empire romain, elles vont, au fil des siècles, prendre forme et devenir des oeuvres sculptées à part entière. Unique et chargée de mystère, chaque gargouille a pour reflet notre position de spectateur et fait voyager notre imagination. Description : Il s’agit en fait de la gargouille sculptée par les artisans de l’œuvre Notre Dame qui sont à l’origine de nombreuses restaurations au sein de

Roman et Gothique L'art roman : Le terme d'art roman est employé pour la première fois par l'archéologue normand Charles de Gerville en 1818. L'art roman se qualifie par le style architectural, pictural et décoratif qui est né vers le Xe siècle jusqu'au XIIe siècle en Europe Occidentale. Apparut presque simultanément en Italie, en France, en Allemagne et dans la région ibérique, il est considéré comme le premier style européen, qui reste essentiellement dans le domaine religieux. Cet art s'exprime

l’imagination. De nombreux exemples les révèlent, aussi divers que le château du Roi Pêcheur dans Perceval de Chrétien de Troyes, les compositions d’Arcimboldo, les utopies, de Rabelais à Le Corbusier, les peintures de Jérôme Bosch ou de William Blake, le fantastique comme le féérique. Il en va de même pour l’Orient fantasmé au XVIIIè siècle ou de l’univers peint par Gauguin, exotique et sensuel des îles. L’imagination entretient un rapport privilégié au roman et aussi avec le mouvement littéraire du romantisme

corps contre la littérature qu’il trouvait périmée, facile, et qui plaisait au grand nombre. Sa formation d’ingénieur agronome lui avait donné l’idée qu’en art comme en science, il y a progrès, et que les vérités neuves s’imposent en rendant caduques les anciennes. Il pouvait donc y avoir des erreurs esthétiques, de mauvais raisonnements en art comme il y en a d’inélégants en mathématique. Et puis des révolutions. Le nouveau devait tuer l’ancien, ceci remplacer cela. Robbe-Grillet remplacer… qui,

ne gênent pas le lecteur le vrai, vous ou moi mais le rendent au contraire allègre, ému, intelligent même. Bernard Pingaud a construit une séduisante machine littéraire pour raconter un destin, et surtout pour rendre un bel hommage au théâtre, art du paraître, de l’illusion, qui regarde avec grand désir l’être et la vérité, et aussi à cet autre «  théâtre plus vrai qu’aucun théâtre réel, dont la scène ne s’ouvre que pour l’enchantement des romanciers et de leurs lecteurs ». Il a intégré

ne gênent pas le lecteur le vrai, vous ou moi mais le rendent au contraire allègre, ému, intelligent même. Bernard Pingaud a construit une séduisante machine littéraire pour raconter un destin, et surtout pour rendre un bel hommage au théâtre, art du paraître, de l’illusion, qui regarde avec grand désir l’être et la vérité, et aussi à cet autre «  théâtre plus vrai qu’aucun théâtre réel, dont la scène ne s’ouvre que pour l’enchantement des romanciers et de leurs lecteurs ». Il a intégré

seulement ne gênent pas le lecteur le vrai, vous ou moi mais le rendent au contraire allègre, ému, intelligent même. Bernard Pingaud a construit une séduisante machine littéraire pour raconter un destin, et surtout pour rendre un bel hommage au théâtre, art du paraître, de l’illusion, qui regarde avec grand désir l’être et la vérité, et aussi à cet autre « théâtre plus vrai qu’aucun théâtre réel, dont la scène ne s’ouvre que pour l’enchantement des romanciers et de leurs lecteurs ». Il a intégré à sa fiction

de la pensée humaine. Quand G. Romano peint les affres de la passion entre 1 l’inconscient », selon la belle expression de S. Resnik. Quelle biographie de l’inconscient Zola écrit-il ? Quelle est la nature de cet inconscient ? La dimension fantastique de l’existence contenue dans l’hypothèse  de l’inconscient  L’inconscient est un concept négatif. En effet, on le définit souvent comme une entité dont on ne perçoit pas la présence. Cependant, il animerait les sentiments et les actes de l’être