La Fontaine De Marcel Duchamp

l’Academie, Venise • Marcel Duchamp achète un urinoir au magasin de la J. L. Mott Iron Works Company, 115 Fifth Avenue, il date et signe l’urinoir : R. Mutt 1917. Il y a comme une assonance entre Mott et Mutt et la signature peut suggérer que l’auteur est un pauvre d’esprit. Duchamp veut faire admettre, anonymement, l’oeuvre auprès de la Society of Independent Artists, à New York, avec la complicité de Walter et Louise Arensberg. «Fountain» est refusé. Marcel Duchamp, «Fontaine», 1917, Museum of art

manière éclatante la démarche surréaliste tendant à provoquer une révolution totale de l'objet : action de le détourner de ses fins en lui accolant un nouveau nom et en le signant, qui entraîne la requalification par le choix (« ready made » de Marcel Duchamp); de le montrer dans l'état où l'ont mis parfois les agents extérieurs, tels les tremblements de terre, le feu et l'eau; de le retenir en raison même du doute qui peut peser sur son affectation antérieure, de l'ambiguïté résultant de son conditionnement

savoir-faire. Il démontre que c'est souvent l'exposition et l'acte de nommer qui fait l'œuvre. C'est donc un jeu mais aussi une interrogation sur l'art, qui devient avant tout un regard, une vision. Marcel DUCHAMP la fontaine 1917 L'objet surréaliste ● Après les Ready-made de Marcel Duchamp, André Breton suggère au milieu des années 20 de fabriquer "certains de ces objets qu’on n’aperçoit qu’en rêve", et "dont le sort paraît infiniment problématique et troublant": il s’agit d’assembler

surréaliste, abrite les plus grandes oeuvres de Salvador Dali, grand peintre surréaliste. Il a été conçu par l’artiste afin d’offrir à son visiteur une expérience unique. Fontaine, Marcel Duchamp : C’est un ready made, c’est à dire un objet que l’artiste à eu l’idée de choisir au lieu de faire une sculpture de ses mains, réalisé par Marcel Duchamp. Il consiste en un urinoir en porcelaine renversé. C’est une oeuvre très contestée, mais elle reste toujours emblématique du surréalisme. Joan Miro, Paysage Catalan

artistiques rigides, mais qui se révèle cependant extrêmement riche en inspiration grâce à l'esprit ambiant de révolte. CHAPITRE II : L'ASCENTION ET LE DÉCLIN DU MOUVEMENT La pensée dada voit le jour dès 1909 à Puteaux près de Paris, où les frères Duchamp organisent des réunions entre jeunes artistes à la recherche d'une plus grande liberté de créativité. Le dadaïsme naît en 1916, à l'occasion d'un rendez-vous d'artistes dans une taverne de Zurich rebaptisée le cabaret Voltaire. Le poète Hugo Ball

des effets sonores en prime. Tour à tour maître de cérémonie, chef de piste et marionnettiste, l’amuseur aux doigts magiques se met en scène avec humour. Il rencontre alors le gratin artistique du moment : Robert Desnos, Fernand Léger, Man Ray, Marcel Duchamp, Joan Miró, Piet Mondrian… Calder traîne dans les rues, fréquente les cafés littéraires, bricole des objets en bois et fil de fer (jouets, petits animaux, portraits des personnes qu’il rencontre…). A la suite d’une visite de l’atelier de Mondrian

pas - l'art ne fait pas passer de message Hitchcok : Si j'ai besoin d'envoyer un message j'uttilise la poste -l'art pour l'art Kant : beauté libre qui ne vise pas l'utilité -l'art n'est pas forcément beau Duchamp, la fontaine, Magret Il faut nuancer ces propos en rapellant quelques points importants. "Si j'ai besion d'envoyer un message j'utilise la poste", selon Hitchcok, cela signifie que selon lui l'art n'est pas fait pour nous faire passer des message

l’appropriation du monde par l’art. Art conceptuel avec Jospeh Kosuth : l’art peut s’exprimer seulement par la nomination, par l’écriture. L’œuvre des 3 chaises : la chaise réel, la représentation visuelle et intellectuelle (langage). Héritier de Duchamp qui passait par le langage verbal : il affirme l’œuvre par le langage. Le langage est l’affirmation de l’existence de quelque chose : comment quelque chose peut exister s’il n’est pas nommé, s’il ne peut être vu et imaginé ? Une œuvre peut passer

INTRODUCTION REPRÉSENTER L’OBJET L’EXPÉRIENCE CUBISTE • Georges Braque (1882-1963) • Pablo Picasso (1881-1973) DÉTOURNER L’OBJET RÉEL DE DUCHAMP AUX SURRÉALISTES • Marcel Duchamp (1887-1968) Les ready-made • L’objet insolite des surréalistes UNE SOCIÉTÉ D’OBJETS POP ART AMÉRICAIN ET NOUVEAU RÉALISME • Le Pop Art américain • Les Nouveaux réalistes MISES EN SCÈNE DE L’OBJET DES MYTHOLOGIES PERSONNELLES • Joseph Beuys (1921-1986) • Bertrand Lavier (1949) BIBLIOGRAPHIE

ressent les buts de l’artiste: un questionnement vis­à­vis de la condition  humaine, l’écologie dans son sens large, et un engagement politique  soutenu.     ● Influences reçues:    ­​ Marcel Duchamp avec ses “​ Ready made​ ”        Roue de bicyclette,​ 1913   Fontaine,​ 1917  (Cf: partie “Lien avec d’autres artistes ­ ​ Marcel Duchamp​ “​  )    ­​ Influence de Malévitch  (Cf: page 4 : oeuvre Méta­Malévitch )    8  Notons aussi l’influence qu’a eut le mouvement Dada sur Tinguely. Par  exemple les “​ happening” ​