La Fonction Divertissante De La Comédie

des lois de Montesquieu 77 3. UNE OUVERTURE SUR L’EUROPE 78 CHAPITRE 2 : LE POUVOIR D'UN MILIEU LITTERAIRE 80 1.LE SALON FEMININ, UNE SOCIETE IDEALE ? 80 1.1 Le fondement des salons féminins 80 1.2Un modèle culturel 81 2.UNE FONCTION EQUIVOQUE DES SALONS FEMININS 82 CONCLUSION Annexe Bibliographie Index INTRODUCTION L'idée maîtresse de cet ouvrage réside essentiellement dans le fait qu'il a été conçu pour opérer un rapprochement entre littérature et société. Cet intérêt

posture encore. Pour la première fois, en effet, Orgon doute de Tartuffe : Ce que je viens d’entendre, ô Ciel ! est-il croyable ?Ce n’était pas le cas dans la seconde version de la pièce, si l’on s’en fie au témoignage de l’auteur de la Lettre sur la comédie de l’Imposteur. Voici, en effet, comment il résume la scène 5 et le début de la scène 6 : « Le mari arrivant, il [Damis] lui conte tout. La dame avoue la vérité de ce qu’il dit mais en le blâmant de le dire. Son mari les regarde l’un et l’autre d’un

MOLIERE Jean-Baptiste Poquelin, dit Molière, né à Paris, baptisé le 15 janvier 1622 en l'église Saint-Eustache, et mort le 17 février 1673 à Paris, est un dramaturge auteur de comédies, mais aussi un comédien et chef de troupe de théâtre français qui s'est illustré au début du règne de Louis XIV. Issu d'une famille de la riche bourgeoisie marchande parisienne (son père tient une boutique de tapissier qui vend mobilier, tissus et tapisseries à la haute bourgeoisie et à la riche aristocratie et

lecture des Egarements et de La Nuit et le Moment. Dans la préface Crébillon présente sa position par rapport à son œuvre Les égarements du cœur et de l’esprit, publiée en 1735. Selon lui le but de l’écrivain doit être d’instruire le lecteur en le divertissant et il explique que c’est le roman qui est le plus apte à les unir. Cependant, il cherche à se démarquer des écrivains de son siècle. Crébillon revendique en particulier le fait d’écrire des choses plus simples et plus vraisemblables en respectant

effacée. Souvent, elle n'a pas de moyens financiers. Stendhal donne au père de famille une présence obsédante. L'ami du héros peut avoir quatre fonctions : le confident, le double du héros (apprentissages comparées) l'apprenti second, le contre-épreuve (le héros légitimise son intention de peindre toute une génération). Les femmes ont au moins deux fonctions : elles sont l'objet de l'amour mais aussi l'objet de la conquête sociale (souvent socialement supérieure). Elles représentent la figure maternelle

l’écriture moins virtuose et mieux appuyée sur la richesse du medium des voix, ont entraîné un bouleversement au sein de la classification de l’époque en opéra buffa, opéra seria, transportant notamment dans ce dernier tous les atouts et techniques de la comédie. Fort de ces nouveautés d’écriture, Rossini, trouve, dans le crescendo, un excellent moyen de synthétiser ses richesses musicales, tout en les faisant coïncider avec le livret. Une véritable mise en abîme du sujet est opérée. Il est le reflet d’un

tisser les fils de cet ingénieux complot du cœur et faire avancer sa comédie, Marivaux, cette fois, s’est donné un double : Dubois, valet zélé et retors à la fois ; il est l’artisan généreux d’une mécanique implacable qui finira par faire triompher l’amour et la liberté en réunissant deux êtres dans un instant de radieuse sincérité. Didier Bezace 3 Les Fausses Confidences, repères 1. La pièce Les Fausses Confidences, comédie en trois actes et en prose de Marivaux, a été créée pour la première

en vers d’Hugo, Cromwell est à la fois une œuvre politique et littéraire. En 1830 a lieu la bataille d’Hernani, un évènement culturel, intellectuel et social de grande importance étant donné que Hugo a réussit à faire jouer son œuvre Hernani à la comédie française cette même année. L’année 1830 demeure une date très importante. En 1831 est publiée Notre Dame de Paris d’Hugo. On retient également Chatterton de Vigny en 1835, phénomène à la fois littéraire et social. La Confession d’un enfant du siècle

1945-1950, plus sensibles aujourd’hui aux jeux formels de l’écriture après le Nouveau Roman et l’OuLiPo, les lecteurs de notre temps apprécient dans la narration d’Un roi sans divertissement un pouvoir d’innovation et un sens du jeu — une forme divertissante — qui seraient presque « post-modernes » sans la gravité tragique qui les sous-tend. Par ces jeux de la narration, déroutants pour le lecteur de 1950, Un roi peut être bel et bien reconnu comme une œuvre contemporaine par le lecteur des années

parfois jouer un rôle secondaire si l'auteur a préféré tenir compte de la psychologie des personnages ou de l'insistance sur une atmosphère. 8. Adjuvant - Dans le schéma actantiel d'un récit ou d'une pièce de théâtre, c'est le personnage dont la fonction est d'aider celui qui accomplit l'action (le sujet, le héros). 9. Alexandrin - Vers qui comporte douze syllabes. Dans sa structure classique, l'alexandrin est divisé en deux hémistiches séparés par une césure. 10. Allégorie - Il s'agit