La Folle Journée Ou Le Mariage De Figaro

I) Un espace de liberté qui laisse libre cours à l’imagination la plus folle 1) Liberté et imagination dans le texte lui-même • [Liberté de parole même quand la censure menace.] • Imagination dans la construction du sujet comme dans le choix des thèmes. Toutes les fantaisies, toutes les « folies » sont permises. • Ex : Shakespeare, Le Songe d’une nuit d’été 2) Liberté et imagination dans la mise en scène • Un choix très grand dans la mise en scène (décors, costumes, lumières, sons) qui permet

RESUME – LA FOLLE JOURNEE OU LE MARIAGE DE FIGARO, PIERRE-AUGUSTIN CARON DE BEAUMARCHAIS (1778) ACTE I Acte I, scène 1 Figaro mesure la taille de la chambre tandis que Suzanne (sa future épouse) se prépare. Le comte Almaviva leur a proposé de leur donner une chambre dans son château. Suzanne explique à Figaro qu’elle refuse car c’est un moyen pour le comte de venir la séduire (droit du seigneur sur ses dames / Bazile est l’entremetteur). Figaro réfléchit à un plan pour tromper le comte. Suzanne est

ref critique (plan, idées + la plupart des analyses des exemples de Racine = La Dramaturgie classique en France de Schérer) Objet : dramaturgie comparée de Racine dans Bajazet et Phèdre et de Beaumarchais dans Le Barbier de Séville et le Mariage de Figaro. Par dramaturgie, on entend la technique propre à l’auteur dramatique. La dramaturgie classique naît à la fois d’une littérature, le classicisme, d’une philosophie de la littérature, les règles et d’une réalité sociale et matérielle

RESUME – LA FOLLE JOURNEE OU LE MARIAGE DE FIGARO, Pierre-Augustin Caron de BEAUMARCHAIS (1778) ACTE I Acte I, scène 1 Figaro mesure la taille de la chambre tandis que Suzanne (sa future épouse) se prépare. Le comte Almaviva leur a proposé de leur donner une chambre dans son château. Suzanne explique à Figaro qu’elle refuse car c’est un moyen pour le comte de venir la séduire (droit du seigneur sur ses dames / Bazile est l’entremetteur). Figaro réfléchit à un plan pour tromper le comte. Suzanne

ici ?… Pour me prendre ?… Auguste. – C’en est assez… Va dans ta chambre… Ondine. – Prends-moi !… Emporte-moi ! Eugénie revient avec son plat. Eugénie. – Voici votre truite au bleu, Seigneur. Mangez-la. Cela vous vaudra mieux que d’écouter notre folle… Ondine. – Sa truite au bleu ! Le Chevalier. – Elle est magnifique ! Ondine. – Tu as osé faire une truite au bleu, mère !… Eugénie. – Tais-toi. En tout cas, elle est cuite… Ondine. – Ô ma truite chérie, toi qui depuis ta naissance nageais vers

d'éclairage – l'alternance lumière et noir – sont autant de signes conventionnels qui marquent les limites du spectacle et coupent le théâtre du réel. Le temps lui aussi est illusion : le spectateur admet que deux heures de spectacle équivalent à une journée réelle, voire à plus de dix ans dans Cyrano de Bergerac… Le temps du spectacle raccourcit étrangement le temps de la fiction et l'auteur, pour faire admettre cette étrange égalité (24 heures ou 10 ans = 2 heures) et créer l'illusion, recourt à des

France en 1796. Il écrit alors un pamphlet virulent, qu'il intitule ses Mémoires. Le 18 mai 1799, Beaumarchais meurt d'apoplexie à Paris. Quelques pièces célèbres... Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile, 1775 La Folle journée, ou le Mariage de Figaro, 1778 L'Autre Tartuffe, ou la Mère coupable, 1792 Ainsi que des factums : Requête d'atténuation pour le sieur Caron de Beaumarchais, A Nosseigneurs de parlement, les chambres assemblées, Paris, 1773

tirade de l'inconstance, son valet essaie tant bien que mal de critiquer son maitre. Beaumarchais, auteur du 18eme siècle écrit Le mariage de Figaro en 1884 dans le cadre d'une trilogie, après Le barbier de Séville et avant La mère coupable. C'est une comédie dont le second titre, Une folle journée, est représentatif de celle durant laquelle, Figaro, le jour de son mariage, tentera à de multiples reprises d'empêcher son maitre Almaviva d'exercer son droit de cuissage sur sa future femme Suzanne. Droit

rencontre d’une maîtresse bien en cour, qui lui obtient la charge de «contrôleur de la bouche», Pierre-Augustin Caron épouse la dame et anobli, il devient le seigneur de Beaumarchais. Malheureusement, la dame meurt avant d’avoir signer le contrat de mariage et Beaumarchais voit une fortune lui échapper. Il devient alors professeur de harpe et de guitare des filles de Louis XV et obtient la charge de secrétaire du roi. Beaumarchais s’associe au financier Pâris-Deverney, et en 1764 il va à Madrid, il

accélèrent son déroulement : des mois s’écoulent entre l’acte I et II de Ruy Blas, et le valet a eu le temps de devenir Premier Ministre. Les rebondissements peuvent ainsi se multiplier : Beaumarchais sous titre significativement le Mariage de Figaro « La Folle Journée ». Phèdre avoue son amour à son beau fils Hippolyte, Thésée- son mari qu’elle croyait mort- revient inopinément, elle calomnie Hippolyte auprès de Thésée, celui-ci maudit son fils que Poséidon fait mourir, et Phèdre, rongée de remords