La Focalisation Le Grand Meaulnes

Alain-Fournier, LE GRAND MEAULNES Le Grand Meaulnes constitue, pour les élèves de 3e/2e un contact attrayant avec la littérature. Texte d’évasion faisant la part du rêve adolescent, il permet également une bonne approche de l’étude des ingrédients romanesques. Ainsi on pourra : • s’éloigner de la critique impressionniste et de la traditionnelle explication de ce roman par la biographie de l’auteur. • Proposer un programme de lecture et d’étude fondé sur l’analyse structurale du texte. •

Français : Analyse de la fiction et de la narration du Grand Meaulnes 1. Fiction * Espace Sainte Agathe : c’est là que vit François au début du roman avec sa famille Le Vieux Nançay : c’est là que vivent l’oncle Florentin et la tante Moinel. François y passe ses vacances d’été. Bourges : lieu de rencontre de Valentine et Frantz Paris : c’est là qu’habite Meaulnes avec sa mère pendant une partie du roman, c’est aussi là qu’il rencontrera Valentine Le domaine des Sablonnières : domaine

Alain-Fournier Le Grand Meaulnes « Me voici … tant aimée… » La mort d'Yvonne : la fin de la grande aventure, mais pas la fin du rêve L’extrait représente le scène de désolation dans le domaine d’Yvonne de Galais que précède la morte de cette femme. Récité par le narrateur, l’extrait montre que le protagoniste, même ayant déjà commence la vie adulte, garde ses impressions naïves d’adolescence (le rêve). I. La fin de l’aventure a. De-romanisation de la mort Le premier passage introduit une

Groupement de textes (Chaque texte fait l’objet d’une lecture analytique). Texte 1 : E-E Schmitt, Monsieur Ibrahim et les fleurs du Coran, 2001 (Incipit) Texte 2 : F. Coloane, Le dernier mousse, 1941 (Incipit) Texte 3 : Alain-Fournier, Le Grand Meaulnes, 1913 (Extrait de la 1ère partie, chapitre XV : La rencontre) Texte 4 : Stendhal, La Chartreuse de Parme, 1839 (Extrait du Livre 1er, chapitre III) Supports complémentaires (En complémentarité avec le G.T, ils alimentent différents types de travaux

LA FOCALISATION Définition : On parle de focalisation dans le récit pour définir le point de vue ou la perspective selon laquelle les événements qui composent l’histoire sont perçus et rapportés par le narrateur • FOCALISATION ZERO (ou : point de vue de Dieu, vision par en-dessus) Le narrateur est omniscient, il est au courant de tout ; il en sait plus que les personnages, les connaît du dedans et du dehors ; il connaît leur passé comme leur avenir ; leur vie intérieure est souvent connue

prénom de l’auteur du Grand Meaulnes : il s’appelait Henri Alban Fournier. Ce n’est qu’en décembre 1907 qu’il choisit ce demi-pseudonyme littéraire, en faisant paraître dans La Grande Revue un article intitulé « Le corps de la femme », pour se distinguer d’un célèbre coureur automobile de l’époque. 1. L'enfance et l'adolescence (1886-1904) Henri Fournier est né le 3 octobre 1886 à la Chapelle-d'Angillon, au nord du département du Cher, dans la petite maison de ses grands-parents maternels. Fils

lui sont subordonnés. Le décor ne donne que des détails nécessaires pour le récit. Le récit entretient le suspens jusqu’à la chute, c’est-à-dire une clôture soudaine du récit qui créé un effet sur le lecteur. Le roman ne peut pas être défini. Les grandes catégorisations en genre ont été faites par Aristote, dans l’Antiquité grecque. Or, le roman est apparu plus tard : comme il n’appartient à aucune catégorie, il est protéiforme, tout est permis et les auteurs, à travers les siècles, l’ont transformé

incontournable du roman. -L'habit peut le rattacher à un groupe social, développer un élément symbolique de son rôle. Ex : L'accoutrement des comédiens du Roman Comique dit à la fois les rôles qu'ils jouent et leur extrême pauvreté. -La psychologie est la grande affaire du roman : tout concourt à la construire pour faire exister le personnage et révéler son point de vue sur le monde. Ex : La princesse de Clèves éprouve les souffrances de l'amour, les sentiments qui la conduiront à s'éloigner de la cour.

Lucien Leuwen, fils d'un riche banquier parisien, devenu sous-lieutenant du 27e régiment de Lanciers, entre, avec son escadron, dans la ville de Nancy.] Lucien leva les yeux et vit une grande maison, moins mesquine que celles devant lesquelles le régiment avait passé jusque-là ; au milieu d'un grand mur blanc, il y avait une persienne peinte en vert perroquet. Quel choix de couleurs voyantes ont ces marauds de provinciaux ! Lucien se complaisait dans cette idée peu polie, lorsqu'il

actions sont imprévisibles. Leurs pensées semblent entrer en eux, puis s’enfuir avec une rapidité qui confond. Dans ce désordre l’intelligence a grand-peine à trouver sa route. Au contraire, un personnage de roman est formé de ce que l’auteur y a mis. Créé par l’intelligence d’homme, il est accessible à une intelligence d’homme. » André Maurois. «  Les grands artistes sont ceux qui imposent à l’humanité leur illusion particulière. Notre vision, notre connaissance du monde par le secours de nos sens