La Focalisation Dans Le Horla

(temps de la narration et temps intérieur), et joue sur un contraste entre un cadre extérieur joyeux de fêtes de Noël et une angoisse intérieure liée au meurtre prémédité. – Les relations du récit à l’énonciation Globalement, les nouvelles sont en focalisation zéro (narrateur omniscient), mais le narrateur joue sur différents points de vue en privilégiant celui du personnage principal. Le discours rapporté l’est au style direct, indirect ou indirect libre. Il se mêle même à la narration de façon subtile

La description construit le monde au moyen des mots. Comme elle est une vision, elle implique ■ 12 © rue des écoles, 2012 dramatique des enchaînements textuels cohérents et structurés à partir d’un point de vue (on parle aussi de focalisation). ■ Dans le roman réaliste, elle a pour tâche supplémentaire de faire croire à la réalité de l’histoire en lui faisant prendre place au milieu des noms et des choses connus. C’est le cas dans ce début de La Fortune des Rougon d’Émile Zola :

Noëlle BENHAMOU, docteur ès lettres, professeur de lettres FlammarionDe Maupassant dans la collection «Étonnants Classiques» Apparition, in Nouvelles fantastiques (vol. 1) Bel-Ami Boule de suif Hautot père et fils, in Trois nouvelles naturalistes Le Horla et autres contes fantastiques Le Papa de Simon et autres nouvelles La Parure et autres scènes de la vie parisienne Pierre et Jean Toine et autres contes normands Une partie de campagne et autres nouvelles au bord de l’eau Une vie © Flammarion, 2014

romans, des nouvelles et des contes. Leur demander des exemples d’œuvres. Les romans Une vie (1883) Bel-Ami (1885) Pierre et Jean (1888) Les contes Les contes de la Bécasse (1883) Les contes du jour et de la nuit (1885) Les nouvelles Le Horla(1887) La FicelleAux champs Boule de Suif (recueil de nouvelles, 1880) Nous allons découvrir les caractéristiques de Maupassant au fur et à mesure que nous approchons ses textes. La description dans le Réalisme La description a. Opposition récit

demander des exemples d’œuvres. Les romans - Une vie (1883) - Bel-Ami (1885) - Pierre et Jean (1888) Les contes - Les contes de la Bécasse (1883) - Les contes du jour et de la nuit (1885) Les nouvelles - Le Horla(1887) - La Ficelle - Aux champs - Boule de Suif (recueil de nouvelles, 1880) Nous allons découvrir les caractéristiques de Maupassant au fur et à mesure que nous approchons ses textes. 2. La description dans le Réalisme

dominante dans le passage sont conjoints d'autres procédés stylistiques qui préviennent tout risque d'extrapolation. La régie du narrateur est constante, que ce soit par le recours à la focalisation zéro ou par le discours indirect libre, dont l'ambiguïté est préférable, sans doute, à l'introspection de la focalisation interne. Une fausse question comme « N'était-ce donc pas de l'amour, cela ? » convertit la « torture » et le sacrifice (physique) de la pose en preuve tangible mais connote aussi, dans

écrit des romans, des nouvelles et des contes. Leur demander des exemples d’œuvres. Les romans Une vie (1883) Bel-Ami (1885) Pierre et Jean (1888) Les contes Les contes de la Bécasse (1883) Les contes du jour et de la nuit (1885) Les nouvelles Le Horla(1887) La Ficelle Aux champs Boule de Suif (recueil de nouvelles, 1880) Nous allons découvrir les caractéristiques de Maupassant au fur et à mesure que nous approchons ses textes. 2. La description dans le Réalisme 2.1. La description a. Opposition

confronté à un phénomène étrange, inexplicable et angoissant. L’angoisse réside essentiellement dans l’impossibilité, pour le narrateur et le lecteur, de savoir si les faits inhabituels font toujours partie du réel ou s’ils relèvent du surnaturel (ex : Le Horla de Maupassant).Procédés : Champ lexical de la peur, images, connotations et métaphores sinistres, macabres. Effets de suspens.- Registre tragique : Il repose sur une situation sans issue, dans laquelle les personnages se comportent avec héroïsme en

Histoire et narration (énigme, analepse). Focalisation interne. Relais de narration. VÉRA ET AUTRES NOUVELLES FANTASTIQUES 227 S2 Le Désir d’être un Unités et séquences Fantastique étrange. homme, p. 73-87. narratives. Fonction des effets de Focalisation zéro, réel. points de vue. Monologue intérieur. Effet de réel. Fonction de la description. Scène, sommaire, pause, ellipse. Véra, p. 25-38. Unités et séquences narratives. Effets de réel. Focalisation zéro, points de vue. Fonction de l’analepse

indications | | |peut imaginer: un lieu ou un | |temporelles. Importance des sensations. Point de| | |personnage (portrait) | |vue (focalisation) | |EXPLICATIF |Expliquer. |Ouvrages de vulgarisation |Présent de vérité générale, mots techniques, | | |Analyser un phénomène pour qu'il |scientifique