La Focalisation Dans Le Horla

24 et 25 présentent des caractéristiques propres au genre fantastique. Relevez-les et analysez l’effet produit. Le fantastique est un genre littéraire qui se développe au XIXe siècle, avec des œuvres comme La Vénus d’Ille de Prosper Mérimée ou Le Horla de Guy de Maupassant. Il se caractérise par l’apparition du surnaturel dans le cadre de la vie ordinaire. Face à ces phénomènes étranges, les personnages — et les lecteurs — hésitent entre une explication rationnelle et irrationnelle. Zola introduit

outils narratologiques, "distance" et "perspective". De même, il s'attache à définir notion d' "instance narrative" en la différenciant de celle d'auteur ou de point de vue. Ds même esprit, un groupe liégois établit un classement des divers types de focalisation (groupe µ). Analyses rhétoriques apparaissent directement impliquées ds réalité de la création romanesque puisqu'un écrivain les met en scène ds une sorte d'auto-réflexion sur la compo et l'élaboration de son roman (Kundera). 38.Genette, Figures

L'influence d'Hoffmann se fait sentir également surThéophile Gautier dans les Contes fantastiques, Prosper Mérimée pour La Vénus d'Ille, Colomba. Guy de Maupassant poursuivra dans la même veine, mais avec un autre style dans Les Contes de la bécasse, Le Horla, Barbey d'Aurevilly dans Les Diaboliques, Villiers de l'Isle-Adam dans Contes cruels. Bilan Siècle très riche aux œuvres encore proches de nous, le XIXe siècle reste pour la littérature française un âge d'or de la poésie et du roman, avec de

religions. », précise Victor Hugo. Le reste de ce tome est consacré à la traque de Jean Valjean. Victor Hugo met dans ce récit toutes ses qualités de romancier dramatique au service d'un suspense prenant, avec rupture de rythme, changement de focalisation. Alternance de période d'accalmie (avec Cosette à Montfermeil, puis à la maison Gorbeau.) et de poursuite haletante. Échappant à Javert à la fin du tome I, Jean Valjean est rattrapé à Paris mais a eu le temps de mettre de côté une forte somme d'argent

confondre le registre merveilleux et le registre fantastique. Le registre fantastique a pour critère l’incertitude. Le lecteur ne peut jamais vraiment savoir si l’événement a une origine surnaturelle ou une explication rationnelle. C’est le cas dans Le Horla de Maupassant. Ce jeu avec un cadre en apparence réaliste est capital. Le merveilleux, au contraire, nous plonge dans une atmosphère complètement surnaturelle où les événements arrivent parfois par magie, où les personnages sont totalement imaginaires

son plancher » (UV, I, p.11). En 1977, Erich Averbach dira de l’héroïne de Madame Bovary que « c'est à la fois Emma qui voit et dumas-00498644, version 1 - 8 Jul 2010 l'écrivain qui parle58 ». Nous avons donc toujours ce doute quant à la focalisation et une impression de deux points de vue ou plutôt d’une surimpression de regards. a) L’argent-roi Nous avons déjà insisté sur la connexion entre le roman et l’Histoire sociale. La société d’alors est gouvernée, selon Balzac (cf. La fille aux yeux

coloré et il imite les mouvements du sujet. La personne reconnaît le plus souvent le caractère pathologique des troubles et s’en inquiète. Cette image du double est chère aux romanciers (E. Poe : W. Wilson, Dostoïevski : Le Double ; Maupassant : Le Horla ; D’Annunzio : Notturno ; ou encore Musset : Nuit de Décembre). ¶ Autres causes d’hallucinations Des hallucinations auditives (voix ou musique, en relation avec certaines fréquences radio) ont été décrites chez des patients porteurs de pièces

cette sensation affreuse d’un danger menaçant, cette appréhension d’un malheur qui vient ou de la mort qui approche, ce pressentiment qui est sans doute l’atteinte d’un mal encore inconnu, germant dans le sang et dans la chair. Guy de Maupassant, Le Horla (1887) 32. Dieu aura de vous merci : Dieu aura pitié de vous. 33. ci : ici 34. quant de : quant à 35. piéça : depuis longtemps 36. De notre mal personne ne s’en rie : Que personne ne se moque de notre malheur ! 37. absoudre : pardonner 60

sensation affreuse d’un danger menaçant, cette appréhension d’un malheur qui vient ou de la mort qui approche, ce pressentiment qui est sans doute l’atteinte d’un mal encore inconnu, germant dans le sang et dans la chair. Guy de Maupassant, Le Horla (1887) 32. Dieu aura de vous merci : Dieu aura pitié de vous. 33. ci : ici 34. quant de : quant à 35. piéça : depuis longtemps 36. De notre mal personne ne s’en rie : Que personne ne se moque de notre malheur ! 37. absoudre : pardonner 30

cette sensation affreuse d’un danger menaçant, cette appréhension d’un malheur qui vient ou de la mort qui approche, ce pressentiment qui est sans doute l’atteinte d’un mal encore inconnu, germant dans le sang et dans la chair. Guy de Maupassant, Le Horla (1887) 32. Dieu aura de vous merci : Dieu aura pitié de vous. 33. ci : ici 34. quant de : quant à 35. piéça : depuis longtemps 36. De notre mal personne ne s’en rie : Que personne ne se moque de notre malheur ! 37. absoudre : pardonner 30