La Focalisation Dans Le Horla

cinéma a importé ses codes narratifs pour l'essentiel. Les concepts de points de vue, de focalisation, de temps de l'histoire et du récit, de syntaxe des séquences narratives... sont directement réutilisables. Ainsi, cette neige tombant dans la résidence de Kane, à l'intérieur de la chambre, est «subjective». Ce n'est assurément pas la vision du narrateur mais celle du personnage : cela présuppose une focalisation interne. In Citizen Kane d'O. Welles. Sans l'aide d'un magnétoscope, minimum minimorum

peuple. Le Réalisme traite de l’adultère, de la prostitution. Déterminisme social et héréditaire : Le comportement humain dépend de l’hérédité et du milieu dans lequel on place l’homme. Style : Tout est vu à travers les yeux du personnage (focalisation interne). La parole du narrateur fait place à celle du personnage sans changement syntaxique spécifique. Les objets, les personnages, les paysages sont soigneusement décrits pour paraître réels. Le lexique est celui employé dans le milieu décrit

| Définition de la notion de point de vue : le récit peut être pris en charge soit par un personnage de l’histoire qui va dire « je » soir par un narrateur anonyme il va dire « il ». Ce récit peut être fait selon trois types de point de vue (focalisation) qui peuvent alterner dans un même texte. | Le point de vue omniscient | Le narrateur sait tout, il a une connaissance simultanée de tous les personnages, des lieux, de l’action. Il peut faire des commentaires, des explications. | Intérêt :Cela

rencontrera Flaubert, qui l’aidera énormément durant sa carrière. Il a écrit sur une période de 10 ans, au moins 6 romans tels que « Une vie » (1882), « Bel-Ami » (1885), ou encore « Pierre et Jean » (1888), ainsi que plus de 300 nouvelles, comme « Le Horla » (nouvelle fantastique de 1887), ou « Boule de Suif » (nouvelle réaliste de 1880). Ses œuvres reflètent différentes expériences de sa vie ainsi que la société de son époque au XIXème. Il meurt en 1893, suite à de nombreuses hallucinations et après

nécessaire à la dimension artistique de l'œuvre. Par la suite, Zola introduit cette importante notion de tempérament dans la création. 3. Les limites du mouvement Joris-Karl Huysmans (1848-1907), puis Maupassant avec ses nouvelles fantastiques (Le Horla, 1886), s'éloignent du naturalisme. Certains disciples de Zola renient, à leur tour, leur maître en publiant, en 1887, un violent réquisitoire intitulé le Manifeste des Cinq (P. Bonnetain, J. H. Rosny, L. Descaves, P. Margueritte, G. Guiches). Reprenant

Houellebecq. Nous y reviendrons dans le chapitre III « Fonction(s) du roman ». b) Critère formel Ce critère est le moins pertinent puisqu'il existe de courts romans proclamés comme tels (La Mort à venise) et de longues nouvelles (Le Horla, Carmen, La Vénus d'Isle...) La longueur ne définit guère l'apparentement générique, pas plus que le découpage en chapitres ou la présence d'une forme typique prédéfinie. On admet toutefois, faute d'appareillage conceptuel efficace, qu'un roman doit

produiront quelques chefs-d’oeuvre. Le 20e siècle voit s’épanouir le genre qui, malgré ses détracteurs prédisant sa fin, s’installe définitivement dans le paysage littéraire contemporain. Sa nouvelle vague actuelle lui promet un bel avenir. Le Horla - Guy de Maupassant (1887) 1 ORIGINES ET NAISSANCE DU GENRE FANTASTIQUE 1.1 Les précurseurs 1.1.1 Jacques Cazotte* (1720-1792) et Le Diable amoureux (1772) Il est le véritable précurseur du conte fantastique français en posant les bases de ce

jour et de la nuit (1885), la Main gauche (1889) et l'Inutile Beauté (1890). Parmi ces contes et nouvelles, certains sont célèbres: c'est le cas de la Maison Tellier, de Mademoiselle Fifi (1882) ou de la Parure (1884). Quant aux contes intitulés le Horla et la Chevelure, ils narrent une succession d'événements étranges, pour lesquels seule se révèle possible une explication surnaturelle. Les notations énigmatiques d'un narrateur en proie à une terreur panique font insensiblement basculer ces histoires

- Le maréchal Ney, bêta ! Ah çà ! où as-tu servi jusqu'ici? Fabrice, quoique fort susceptible, ne songea point à se fâcher de l'injure ; il contemplait, perdu dans une admiration enfantine, ce fameux prince de la Moskowa, le brave des braves. Le Horla (1887) [Guy de MAUPASSANT (1850-1893)] Nouvelle fantastique : journal fictif2 août. - Rien de nouveau; il fait un temps superbe. Je passe mes journées à regarder couler la Seine. 4 août. - Querelles parmi mes domestiques

sait tout des personnages. - Narrateur qui a tendance à résumer l’action, à la dire plutôt qu’à la mettre en scène. - Narrateur qui suit ce qui se passe à plusieurs endroits à la fois (Dieu). EFFET • Vision omnisciente (Focalisation zéro) • Vision intérieure (Focalisation interne) - Narrateur = personnage - Narrateur qui raconte ce qu’il sait de lui-même. - Restriction du champ, car il ne peut raconter que ce qu’il connaît des événements. - Exprime des perceptions et des émotions à travers