La Femme Fatale Carmen

À l'autre extrême, on peut citer les nouvelles de l'écrivain italien Cesare Pavese (Le Bel Été) qui rend, en un « flash » d'une soixantaine de pages, le moment fort d'une existence. La frontière entre roman et nouvelle peut-elle être floue ? Carmen, La Vénus d'Ille, Mateo Falcone sont des nouvelles de Mérimée ; mais Colomba, du fait peut-être de sa longueur, est présentée par son auteur comme « mon roman ou ma nouvelle » : cette hésitation montre que les frontières entre la nouvelle et le roman

finale du couronnement (à comparer à la cérémonie des noces). 5. Procédé de focalisation interne, prise de position et réécriture En privilégiant le point de vue d’Énide, Chrétien de Troyes a non seulement accordé une importance inhabituelle à la femme et à son regard sur l’homme (selon une volonté d’introduire la notion de réciprocité, capitale dans le roman), mais aussi ménagé le suspens sur les véritables motiva- 6 Réponses aux « … à vous… » Moyen Âge tions d’Érec : pourquoi Érec décide-t-il

n’empêche pas que le couple Valandray s’entend bien. Gilberte se contente d’être entourée d’hommes, sans les prendre pour amant. Son mari Georges ne se sent jamais jaloux, car il croit à la fidélité conjugale dès lors que l'on est le premier mari de sa femme. Mais le plus grand secret de Gilberte est qu’elle a épousé un américain lors d’un voyage aux Etats-Unis. A la fin de l’acte, un incident catalyseur déclenche une crise qui va pousser l’histoire vers l’apogée. Eric Thomson, le premier mari de Gilberte

particularité : elle suce super bien ! Son achat effectué, l'épouse revient à la maison. Le soir, après un dîner aux chandelles, elle offre son cadeau à son mari chéri. Celui-ci est tout content, parce qu'elle est vraiment mignonne, la grenouille ! Sa femme, au lit, finit par lui avouer le secret du batracien : elle suce super bien. Vers 3 heures du matin, Caroline se retourne dans le lit, et s'aperçoit de l'absence de Gérard. Elle l'appelle : rien. Va voir aux toilettes : rien. Elle descend à la cuisine

manière aiguë. Baudelaire énumère les vices de son lecteur dans ses poèmes, et avoue à la fin que cette déchéance lui est propre aussi. Le spleen est une prise de conscience, un accablement de l'engluement dans cette condition humaine médiocre et fatale. Les premiers romantiques utilisaient des descriptions de paysages pour rendre compte de leur état d'âme; Baudelaire reprend cette idée à sa manière. (poème n°9 sur la fiche). Les poètes romantiques se distinguent par deux caractéristiques majeures

isolée au milieu d’un océan sans vague, car la littérature contemporaine était en effet noyée sous les sources qui justifiaient trop simplement cette conquête, ou qui l’acceptaient comme un fait accompli : l’annexion des territoires indigènes était fatale et inévitable. Ce constat général nous incita définitivement à étudier la légitimation de la conquête. En effet, comment pouvait-on réellement -en raison de vols de bétail et au nom du Progrès et de la civilisation européenne- justifier la soumission

Ce type de personnage sera un peu plus tard idéalisé par les romantiques français, notamment sous la forme mythique des « bandits d’honneur » ou des nobles proscrits et déclassés (voir par exemple les nouvelles de Mérimée, Mateo Falcone, Colomba, Carmen, Histoire de Rondino, Les Voleurs). C’est à cette dernière catégorie qu’appartient Hernani, banni à la suite de l’assassinat de son père par le père de l’actuel roi, et élevé par des « bandits » catalans. Dans sa première tirade (v. 1 à 22), le héros

à la Fable (la mythologie) ou à l’Histoire, mettant en scène des personnages illustres et représentant une action dont le but revendiqué est d’exciter la terreur et la pitié par le spectacle des passions humaines et des catastrophes qui en sont la fatale conséquence. Pour garantir l’effet de crainte, le poème dramatique est soumis à des règles. Loin de brider l’imagination du poète, ces « règles » contraignantes ont pour fonction de concentrer l’émotion : il s’agit de faire vite et fort. Unité

isolée au milieu d’un océan sans vague, car la littérature contemporaine était en effet noyée sous les sources qui justifiaient trop simplement cette conquête, ou qui l’acceptaient comme un fait accompli : l’annexion des territoires indigènes était fatale et inévitable. Ce constat général nous incita définitivement à étudier la légitimation de la conquête. En effet, comment pouvait-on réellement -en raison de vols de bétail et au nom du Progrès et de la civilisation européenne- justifier la soumission

le consultait pour juger de la qualité d’une œuvre. Il déclara aussitôt vouloir devenir écrivain, et, à l’âge de sept ans, avait déjà écrit en anglais un petit résumé de la mythologie grecque ; à l’âge de huit ans, son premier conte : ‘’La visière fatale’’, inspiré d'un épisode de ‘’Don Quichotte’’ ; à neuf ans une traduction du ‘’Prince heureux’’ d'Oscar Wilde (qui fut publiée dans le grand quotidien de Buenos Aires parce qu’il l’avait signée «Jorge Borges» et qu’on avait cru que c’était l’oeuvre