La Dimension Tragique Fin De Partie

Argonautes       1. origine et évolution       2. une double interprétation     3. la version de Sénèque   C. Le mythe de Médée     1. origine     2. caractère chthonien     3. caractère solaire     4. caractère magique II. Médée, une héroïne tragique a la confluence du pouvoir érotique et du pouvoir politique ?     A. Définition classique de la tragédie       B. définition par F. Dupont de la tragédie romaine       1. le scelus nefas       2. le dolor       3. le furor   C. Le nefas ou

cette église catholique." Un barrage contre le Pacifique, Marguerite Duras La mère, dont on ne saura jamais le nom, est une vieille femme usée et malade. Elle vit dans sa concession (pouvant être défini comme le lieuqui la nuira jusqu’à sa fin) de la plaine de Ram en Indochine avec ses deux enfants : Joseph, vingt ans et Suzanne, dix-sept ans, qu'elle voit grandir et dont elle sait le départ inéluctable. Cetteconcession est le drame de sa vie. Elle y a investi ses économies de quinze années

«La Cerisaie n’est pas une fin de partie, un monde qui s’achève à l’aube d’une nouveau siècle, mais une pièce sur la vie et la mort. Sa dimension existentielle s’exprime par un humour généreux, tendre. Rompre, continuer, recommencer. » (Peter Zadek, metteur en scène de la pièce en 1996). Comment, au vu de l’étude de la pièce (conduite de l’intrigue, des personnages, ressorts dramatiques, subtilités langagières…) ce jugement vous semble-t-il rendre compte de la complexité et de la modernité de

Le lamento du jardinier INTRODUCTION :  A la fin de l'année 1936, Jean Giraudoux écrit sa pièce, Electre, représentée pour la première fois à Paris au printemps 1937. A cette époque, de nombreux écrivains, comme Cocteau ( dans La machine infernale, réécriture du mythe d’Œdipe), s'inspirent des grands mythes de l'antiquité et poursuivent ainsi la tradition; mais Giraudoux fait une oeuvre originale en transformant le désir de vengeance en quête de la vérité. Le premier acte s’est achevé sur un

« La Machine Infernale » de Cocteau 1. Acte 1 : registre comique dominant Alors que dans le Prologue, la Voix annonce un sujet tragique-le parricide et l'inceste d'Oedipe-le premier acte ouvre la pièce sur une scène de comédie. On peut effectivement relever différents procédés comiques. Ainsi, l'action dramatique débute avec une conversation entre les soldats. Le discours des personnages est en prose et appartient au registre de langue familier, certains mots sont mêmes argotiques :"truc

part, puisqu'ils étaient poussés par un invincible besoin de marcher. Chose curieuse à noter : aucun de ces voyageurs n'avait l'air irrité contre la bête féroce suspendue à son cou et collée à son dos; on eût dit qu'il la considérait comme faisant partie de lui-même. Tous ces visages fatigués et sérieux ne témoignaient d'aucun désespoir; sous la coupole spleenétique' du ciel, les pieds plongés dans la poussière d'un sol aussi désolé que ce ciel, ils cheminaient avec la physionomie résignée de ceux

Le théâtre : comique et tragique lundi 12 décembre 2005, par NAUGRETTE Catherine, Université de Paris-III * * * * * * * * * Sommaire * Introduction * Dressons la problématique du comique et du tragique à partir de la Poétique d’Aristote * La question de la catharsis et de la séparation des genres de la comédie et de la tragédie au cours des siècles Compte rendu de la conférence de Catherine Naugrette, Université de Paris-III Introduction

L’autre notion importante dans cette étude est celle de réécriture. L’œuvre d’Anouilh est explicitement une réécriture de la tragédie de Sophocle. Par son titre d’abord, mais aussi par les déclarations de l’auteur lui-même (voir texte figurant à la fin de l’édition aux éditions de la Table-Ronde. Etudier une (ou plusieurs) réécriture(s) d’une œuvres, c’est d’abord mobiliser des connaissances culturelles. C’est aussi repérer des phénomènes d’intertextualités (« les cas manifestes de liaison d’un texte

par son passé. C’est un libertin c’est-à-dire, au XVIIe s., un homme qui se fonde sur la seule raison, met en doute l’existence de Dieu, est un penseur brillant et libre (à distinguer de l’acception moderne de jouisseur scandaleux). Partie à compléter à partir de la biographie de Molière de Georges Forestier Présentation de l’extrait Les scènes 5 et 6 de l’acte V constituent le dénouement de la pièce. L’heure du châtiment a sonné : Dom Juan s’est joué du mariage par de fausses promesses à

avant tout, c’est un bateau à l’origine d’un drame humain considérable. Une exposition a ouvert en juin à Paris, au Parc des expositions, et elle permet aux visiteurs d’en apprendre plus sur la genèse du projet, sa construction, et le fait divers tragique qui l’a rendu célèbre, grâce à des faits historiques, des reconstitutions, des témoignages, et des objets retrouvés dans l’épave du paquebot. Un voyage au cœur de l’histoire, un peu plus de cent ans après la tragédie. Verdict. Dès le début, on nous