L Humour Peut Il être Une Arme

de voir le monde sans devoir dépenser de l’argent, qu’ils n’avaient pas, pour voyager. Le cinéma n’avait donc à la base rien à voir avec les arts élitistes et académiques, arts bourgeois que les surréalistes exècrent. Leur amour du cinéma peut également être expliqué par l’incoercible, l’irrépressible impression de réalité qu’offre le cinéma, impression qui est liée à deux aspects de la technique cinématographique : le fait qu’il soit un art basé sur la photographie d’une part, et d’autre part le

pas résolus ; tant que, dans de certaines régions, l’asphyxie sociale sera possible ; en d’autres termes, et à un point de vue plus étendu encore, tant qu’il y aura sur la terre ignorance et misère, des livres de la nature de celui-ci pourront ne pas être inutiles. » (Victor Hugo, Hauteville-House, 1862) Influences[modifier] Robert Laffont et Valentino Bompiani signalent dans Le Nouveau Dictionnaire des œuvres de tous les temps, la présence dans Les Misérables, de l'influence de Balzac (La

condition : Figaro est le porte parole du peuple. Commentaire du texte 5 : Acte V, scène 3 Le monologue de Figaro   I- Un monologue dynamique Rappel : monologue= convention théâtrale, un personnage seul en scène s’adresse à lui-même, à un être absent ou à une divinité. A- La double énonciation théâtrale 1- Le but recherché - complicité avec le spectateur (double énonciation) - connaître les pensées, les sentiments, les intentions du personnage. • Les pensées : ici :

volonté de travailler collectivement fût une donnée tout autant essentielle, et c’est cette considération du groupe - de la minorité « femme » - qui marque une rupture avec le travail de Claude Cahun, qui par certains aspects formels et/ou thématiques peut être compris comme un travail prophétique de celui des féministes. Dans la mesure où une importante partie du projet féministe a été - et est encore - de déconstruire la « nature » féminine en démontrant qu’elle n’est justement pas naturelle mais qu’elle

Gautier…» Il laisse derrière lui l'image d’un partisan presque fanatique de Victor Hugo et d’un romantique échevelé (se distinguant nettement, même s’il est vrai que ses poèmes des années 1830 sont marqués par une thématique sombre, voir par un humour macabre qui caractérise, par exemple, le dialogue entre "la Trépassée et le Ver", dans la Comédie de la mort, des autres romantiques par son souci formaliste, qui annonce celui de Baudelaire et des Parnassiens) et d'un esthète,bprivilégiant d’une

l’obligation d’ « être en situation » comme le dit Sartre. Ainsi, la vie artistique et littéraire ne fut pas épargnée de ce bouleversement et l’Art devint un espace d’expression et de révolte : L’artiste, pendant le XXe siècle, y exprima ses sentiments, ses émotions, sa colère, son désarroi et son engagement. Il offrit au lecteur sa propre vision du monde et interprétation des événements de l’époque. En effet, durant ce siècle, la notion de l’engagement devint essentielle car l’écrivain dut être au cœur de

tabou et les stratégies. La littérature et des entretiens semi-directifs, menés auprès d‟infirmières d‟un département de chirurgie, nous apportent des éléments de réponse. Il est clair que ces sentiments influencent la prise en soin, mais cela peut être évité par de nombreuses stratégies, telles que l‟utilisation de matériel injustifiable dans la situation (gants - masque), le travail émotionnel, l‟instrumentalisation du soin, les mécanismes de défense ... Nous sommes arrivés à la conclusion

pour 6 consones. De plus, il vit dans un univers de compensation car il veut jouer les grands seigneurs mais il n'en n'a pas les moyens. Par exemple on peut sourire devant l'alliance entre « puissant seigneur » et « une porte et des fenêtres ». De même à la l.15 « la grande salle qui dans cette région froide devrait être glaciale, aurait dû être protégée des quatre côtés de l'humidité et du froid ; or, elle n’a qu'une tapisserie ». Le baron utilise ce qu'il a sous la main: - normalement le mot

pas résolus ; tant que, dans de certaines régions, l’asphyxie sociale sera possible ; en d’autres termes, et à un point de vue plus étendu encore, tant qu’il y aura sur la terre ignorance et misère, des livres de la nature de celui-ci pourront ne pas être inutiles.  » (Victor Hugo, Hauteville-House, 1862) ------------------------------------------------- Influences Robert Laffont et Valentino Bompiani signalent dans Le Nouveau Dictionnaire des œuvres de tous les temps, la présence dans Les Misérables

visuel fort en créant une image frappante. Ce procédé peut se rapprocher de la technique du gros plan au cinéma avec l'impact coup de poing induit. Elle est employée pour laisser une marque indélébile chez le visiteur et l'inciter à réfléchir sur ce qu'il observe. Les zygomatiques son tellement ouverts que les yeux sont fermés comme des volets. Ces visages ne regardent pas car ils n'ont rien à regarder, ils n'ont aucun intérêt pour ce qui peut arriver. Il utilise le rire pour évoquer les crispations