L Humour Le Rire Et Ses Fonction

plus, je ne pouvais parler ; Je sentis tout mon corps, et transir et brûler. Jean Racine Phèdre 1677 Dans cet extrait, la noblesse de Phèdre se distingue dans son discours composé d'alexandrins, de gradations, d'antithèses et d'hyperboles. C Les fonctions de la tragédie 1 Emouvoir le spectateur La tragédie, depuis sa naissance dans l'Antiquité, doit émouvoir le spectateur. Elle doit, en particulier, provoquer de la pitié et de la terreur. Dans Œdipe roi de Sophocle, le spectateur est terrifié : Œdipe

9. Donnez quelques exemples de modalisateurs. 10. Citez les registres que vous connaissez. Définissez-les. 11. Qu’est-ce que le registre élégiaque ? 12. Qu’est-ce que le registre burlesque ? Le théâtre : 13. Expliquez et illustrez ces trois fonctions du théâtre : divertissement (plaisir et émotion), didactique (enseignement et critique), catharsis (purification). Donnez des exemples. 14. Ne trouve-t-on pas les mêmes notions dans le roman ? Donnez des exemples. 15. Pourquoi peut-on dire de « je

Retrouvez les cinq étapes du schéma narratif qui constituent la trame de ce roman. 3 – Qu’ est-ce qu’Irghiz ? Expliquez en quelques lignes. 4 – A partir de la page 61, quel nouveau personnage entre en scène dans ce chapitre ? Quelle va être sa fonction ? 5 – A partir de la page 83 jusqu’à la page 100, sous quelle forme sont rédigées ces pages ? Quelles sont les caractéristiques de ce genre d’écrit (émetteur, temps utilisé, dates …) . Tout au long de ces pages, comment évolue le récit, du point

Retrouvez les cinq étapes du schéma narratif qui constituent la trame de ce roman. 3 – Qu’ est-ce qu’Irghiz ? Expliquez en quelques lignes. 4 – A partir de la page 61, quel nouveau personnage entre en scène dans ce chapitre ? Quelle va être sa fonction ? 5 – A partir de la page 83 jusqu’à la page 100, sous quelle forme sont rédigées ces pages ? Quelles sont les caractéristiques de ce genre d’écrit (émetteur, temps utilisé, dates …) . Tout au long de ces pages, comment évolue le récit, du point

que le dramaturge les critique, elles sont outrées, usent trop des hyperboles et des injonctions. L’utopie aussi est placée par le ton péremptoire adopté, ton autoritaire et donc masculin, très éloigné de la douceur d’une femme et cela prête ici à rire. Les hommes eux sont poils et civils, leur délicatesse prête à sourire, les rôles sont inversés, les femmes rudes et tyranniques, les hommes doux et attentifs. De plus, les prénoms des personnages mêlant prénoms grecs «  Timagène » «Arthénice » et

L’apparition de frère Jean dans l’œuvre a une fonction comique : au moment où Gargantua se débarrasse de ses vices et devient moins comique et plus exemplaire, le moine paillard, glouton et grossier apporte le comique qui n’est plus attaché au personnage de Gargantua. Le personnage de frère Jean a donc une fonction comique. Grâce à lui, le narrateur et son personnage se livrent à une satire et une condamnation de tous les moines.   Trouver la composition du passage :   l.1-12 : le portrait des

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO. Berenice Lemus Leal. Le théâtre est-il un théâtre de la parole en Occident? Introduction. I.- La parole comme concept et sa fonction comme dialogue émetteur d´un message. A. Le dialogue avec message explicit : but de transmission d´un message clair dans quelques pièces de théâtre engagé. • La critique social de l´éducation des femmes dans L´École des mères de Marivaux. • La situation des enfants trouvés, reflété dans la piéce Le Mariage de Figaro de

*Préface : " Hélas ! Quand je vous parles de moi, je vous parles de vous " Porte parole de tous : "je " universel Ecrite de façon politique Reférence à Narcisse -> adoption d'une posture mélancolique Idée de la porté universelle du lyrisme Fonction mimétique et réflxive des poèmes -> on s'y refleetent et elle nous fait réfléchir sur nous * Contemplations : Ethymologie => - augurale : espace carrée délimité par l'augur - latin : action de considérer attentivement par les yeux

et celui-ci est d’autant plus important chez les filles. La mimique de dégout, de colère et de rejet peut être mis en scène par tous et par toutes et est reconnu par universellement mais il y a des règles d’expressions des émotions qui varie en fonction des cultures. Les expressions faciales sont bien reconnues universellement mais les émotions ne sont pas exprimé de la même manière dans les différentes cultures. Les théories classiques des émotions L’état émotionnel interne peut différer

métaphorique de la crusifiction. L'espace scénique est une scène unique, c'est un espace de vie comme c'est un espace de mort. C'est aussi une sorte de métaphore du monde tout entier, aspect métaphysique . L'espace scénique n'existe que par ses fonctions qui se superpose. 1) des personnages sans identité C'est la première caractéristique du personnage beckettien. Chez Beckett le personnage ne se construit pas par son dialogue. Le personnage traditionnel n'existe que par sa psychologie, or chez