L Entrée En Prison De Meursault Dans L étranger De Camus

l’intelligence du lecteur. Ce pari comporte des risques : l’ironie n’est pas forcement perçue par tous les lecteurs. Les figures de style : • La métonymie : elle consiste à remplacer un mot par un autre, quand les deux réalités qu’ils désignent ont entre elles une proximité logique. Elle permet ainsi d’exprimer: le contenu par le contenant, l’objet par son créateur, l’objet par son lieu d’origine, la cause par l’effet produit ou l’effet pour la cause, la chose par son symbole, une partie pour le tout

situation des femmes. Le tableau commence par un pique lancé aux femmes, il commence avec la provocation. Tableau de l’évolution des femmes. Lignes 1 à 11: il fait un tableau sombre de l’évolution des femmes. Il dit qu’il y avait un principe d’égalité entre les femmes et les hommes et qu’elles avaient des avantages. Il dit que le 1er coupable est la société mais que les femmes sont aussi responsable de leur état d’esclave. Il leur reproche d’avoir choisi la facilité de l’esclavage plutôt que les vertus

fascinant par la relation des personnages. En effet, pris par la tourmente sociale et la violence prégnante qui construit le texte, le personnage s’installe dans le monde de la non-communication. Cette manière d’expression rappelle L’Etranger d’Albert Camus qui semble parler sans être entendu par les autres. Il est isolé au milieu de tous. C’est cet absurde que nous avons tenté de retrouver dans l’écriture et dans les relations inter-personnages. Mots-clés : Incommunication - Khadra - absurde. Abstract:

; Notre-Dame de Paris, de Victor Hugo; Les Trois Mousquetaires d'Alexandre Dumas... ). Ces romans tentent d'expliquer le présent en s'appuyant sur une forme de vérité historique. Le romancier s'intéresse alors aux rapports entre l'individu et la société. On observe deux courants littéraires majeurs : le Réalisme et le Naturalisme. Les personnages peuvent venir de tous les milieux (ex : modeste) 20ème siècle : réalisme / analyse psychologique (ex. L'Etranger)

théoriquement, l’École polytechnique et sans doute s'éloigner d'un père tyrannique et violent. Il est répétiteur au collège de Nantua, puis revient à Paris où il accepte un poste de précepteur dans la famille d’Édouard Drouyn de Lhuys. En 1841, il entre en relation avec le groupe des Buveurs d'eau Il fournit à Murger le modèle du personnage nommé Carolus Barbemuch. Il fait ensuite la connaissance de Baudelaire, Champfleury, Nadar qui resteront toujours ses amis bien qu’il soit lui-même bien peu expansif4

Ses propres sentiments : « lâche », il ressent la peur « effroi », « perdu », « j’étais dépucelé ». * Son engagement est absurde. * Bardamu préférerait être ailleurs, voir voler et se retrouver en prison pour y échapper. * Il nous livre de nombreuses réflexions : «  de la prison on en sort vivant, pas de la guerre ». Ainsi, Bardamu ose se présenter en anti-héros, finalement humain et lucide pour mieux dénoncer l’inacceptable : la guerre. II ] Dénonciation de la guerre. *

Condition humaine de Malraux, incarnent eux aussi une autre forme de courage, puisqu'ils sacrifient leur vie au nom de leur idéal révolutionnaire dans la Chine de Tchang Kaï-check qui s'éveille au communisme. Rieux et Tarrou dans La Peste d'Albert Camus incarnent quant à eux le dévouement, la générosité, luttant sans relâche contre la peste qui sévit à Oran et dans laquelle on peut voir une métaphore du nazisme en ces années quarante, où se situe l'action. À la fin de ce roman profondément humaniste

"danse".Ce sont les yeux qui sont au centre mais on retrouve aussi les lèvres.b) Structure circulaire du poème: Tout dans ce poème est ondoyant.- Le vers 15 revient au vers 1 >> il ferme le poème par un retour au vers 1. On remarque un chiasme entre ces 2 vers.- Beaucoup d'assonances en [ou] >> courbe (cf. vers 1, 2, 4, 5, 6, 7, 8, 10, 11, 12, 13, 15). Ce ne sont pas les seuls jeux mélodieux ([r].....)- Cette cadence circulaire est aussi marquée par la fantaisie des rimes, qui sont souples

captivant que l'autre. Enfin nous présentons d'autres moteurs de roman qui importent autant que la passion du personnage. En premier lieu, Tandis que le roman s'appuie avant tout sur l'imaginaire, mais, il y a toujours des rapports forts entre le réel et la fiction. Si l'on accepte qu'un roman porte une touche de la véritable histoire de la vie des gens, on ne peut pas négliger que la passion, la haine, l'ennui, l'enthousiasme, le désespoir, l'espoir se mêlent dans la vie réelle. Certes

dénonciation par le fait que pour les religieuses la seule chose importante est l’argent « mais elles s’y déterminent, et cela pour un millier d’écus » l5. Un peu plus loin, il nomme cet argent par « l’objet important »l6. Les religieuses ne sont en fait entrées dans le couvent dans le but seulement de recevoir de l’argent. En effet, dans ce passage nous pouvons relever aucune référence à la foi ou bien à la religion Diderot montre le couvent de l’intérieur. A la fin du paragraphe, la condamnation