L'Amant

d’une poésie romantique largement dominée par les hommes (Musset, Hugo, Lamartine etc.) - l’œuvre de MDV, moins connue, mérite pourtant notre attention - ce poème lyrique à la forme originale traduit la douleur de l’abandon mais stigmatise aussi l’amant volage, dont personne n’écoutera la douleur trop tardive + annonce I) C’est donc une expression du désespoir assez inattendue que MDV nous propose a) la structure énonciative, bien que peu précise, est très claire je ne peut être que l’auteur

commenterai la déception de la femme réelle, qu’a rencontré Brel. Brel hait les femmes, parce qu’elles ont comme une sorte de pouvoir sur l’homme, parce que l’homme en est dépendant, il les hait aussi à cause de la soumission qu’elle lui inflige. L’amant est en quelque sorte lié au désir de la femme, il y a quelque chose qui l’attache à la femme. L’homme est comme pris de pouvoir par la tyrannie du sexe « Toi la servante toi la Maria, va tendre mon grand lit de draps (Mathilde) ». La haine de Brel

sexuelle d’une lycéenne de 15 ans dans les années 20… Le style est… durassien, c’est-à-dire épuré, chaotique, déroutant ; la narration de même n’est pas linéaire, et fournit une bonne illustration des difficultés de l’autobiographie [1]. Résumé L’amant est difficile à résumer. C’est une sorte de kaléidoscope dont le centre est la jeune fille de 15 ans (plutôt 16 en réalité) que fut Marguerite Duras, et sa liaison mi-amoureuse, mi-vénale, avec un amant de la bourgeoisie chinoise de l’Indochine française

principales. L’amoureux est malade d’amour, donc il pense tout le temps à son amante et il ne dort pas. Comme l’approuvent les règles 5, 23, 24 et 30 de l’amour courtois. [« L'amant ne peut rien obtenir sans l'accord de sa dame. » ; « Tourmenté par l'amour, l'amant dort peu et mange moins. » ; « L'amant doit agir en pensant à sa dame. » ; « Le véritable amant est obsédé sans relâche par l'image de celle qu'il aime. » ] L’amour entre les deux personnes est toujours secret

travers des lettres, elle lui demande de ne pas oublier de penser à elle et s’excuse d’être si attachait à lui. A travers cette lettre, Mariane exprime l’espoir de revoir le gentilhomme. Lettre II : La deuxième lettre est elle aussi adressée à l’amant de Mariane. Dans cette lettre, elle exprime son mécontentement de n’avoir reçu aucune réponse de lui depuis plusieurs mois. Elle se rend alors compte qu’il n’éprouvait pas de vrais sentiments pour elle et se persuade qu’aucune autre femme ne pourra

qui se retrouve 19 fois dans le poème vient souligner la présence de l’amant et fait le rapprochement entre Lou et celui-ci dans cette déclaration d’amour. Finalement, on peut observer une alternance entre le « je » et le « tu » ou les déterminants possessifs tels que « ta » (v.13), dans chaque strophe, ce qui illustre la complicité entre les deux: « Si je mourais un jour » (v.1) […] « Tu pleurerais un jour » (v.2), « L’amant serait plus fort dans ton corps écarté… » (v.20). Également, l’auteur

feuille, sur lequel l'amant grave ses mots doux à l’intérieur Marceline «Il semble que ta voix les répand sur mon cœur», ce qui est également le cas pour le «baiser» du vers 4 «Il semble qu'un baiser les empreint sur mon cœur», comme si le baiser prenait place, racine, dans son cœur. Nous trouvons, de même, des personnifications de l'amant à travers son écriture « Une chère écriture est un portrait vivant», l'auteur se l'imagine quand elle lit ses lettres, de plus, une métaphore de l'amant en lumière, il

Chacune des trois propositions du premier quatrain contient une métaphore. Elles mettent en scène le sujet amoureux. - 1ère métaphore met en relation les cheveux de la femme qui deviennent des liens. Elle souligne la servitude de l'amant prisonnier. L'amant est prisonnier de la beauté de la femme. "Les cheveux d'or". L'état amoureux est décrit dans la chronologie de ses effets. En effet, au vers 2, le passé simple renvoie au moment de la naissance de l'amour et le présent du vers 1 met en

d'amour guerrier, sans pitié et sans lois, Ces légers feux sifflant d'amour se livrent a toi Ô toi femme dévastatrice et sans pitié, Ô toi Amour de la guerre, les leur a brisés; Sous ta paisible soie gît désormais leur effroi. Sur ce sol si aride l'amant y contempla nos braves guerriers meurtris, où le sans coula leur peau fleurira ce doux sol rougeâtre de haine. Enfer de nos destinés ! Ô cruel amour ! Acceptons cette cinglante existence, inhumaine fatalité, éternise notre désir d'amour. PICABIA

(l’œuvre s’est construite elle-même) La voix narrative dans l’amante anglaise Il en va tout autrement dans L’Amante anglaise, où les dialogues (mais peut-on encore parler de dialogues ?) se déroulent entre des interlocuteurs dont le rôle est institutionnellement prédéfini. L’argument est inspiré d’un fait-divers criminel authentique, que Duras présente ainsi dans un préambule à la dernière version (1991) : Le crime évoqué dans L’Amante anglaise s’est produit dans la région de l’Essonne, à Savigny-sur-Orge