Kammerspiel

direction à son frère. En 1930, le cinéma est quasiment en mort clinique. Jacques Feyder, cinéaste belge qui prendra plus tard la nationalité française, est le chef de ligne du réalisme politique. Héritage de l’expressionnisme allemand, le kammerspiel (= décors aussi important que les personnages), l’arrivé du son, le jeu d’acteur hollywoodien (= on ne joue pas la tristesse, on est la tristesse). Les studios vont déserter le centre des villes. Joseph KOSMA, Jacques PREVERT, Marcel Carne et Alexandre

tomber dans l’incompréhension ou dans l’extase. PHILIP CORNER, Piano Activities, Wiesbaden, 1962 Destruction totale d’un piano> sons Ventes aux enchères des morceaux du piano NAM JUNE PAICK, One for Violin solo, Neo dada in der musik, Kammerspiele, Düsseldorf, 16 juin 1962 Image scandaleuse de cette bande de fou dans la presse. Fluxus interroge les normes et les codes de la société. Ils étaient considérés comme des clowns. Pôles de recherches pour la musique électronique, notamment

des saisons culturelles 1956 et 1957 et Dürrenmatt apparaît aux yeux du monde entier comme un auteur dramatique7. Mais déjà Dürrenmatt travaille sur la première représentation de la pièce dans un théâtre allemand qui se tiendra le 28 mai 1956 aux Kammerspiele de Munich, ainsi que sur la parution écrite du script. C'est à cette occasion que sera ajouté le sous-titre eine tragische Komödie in drei Akten (« une tragicomédie en trois actes »). La parution aux éditions Verlag der Arche inclut également un

 théâtre  et  à  la  peinture.   Célèbre  metteur  en  scène  de  théâtre  allemand  :  Max   Reinhardt.  Il  a   d’une   part   développé   un   type   de   théâtre,   le   Kammerspiel   (littéralement   «  jeu   de   chambre  »)   en   rapport   avec   la   musique   de   chambre,   musique   plus   intimiste   que   la   musique   symphonique.   L’idée   est

a été fait d'ailleurs, et pas par n'importe qui mais pas, non plus, en langue française, puisque Meyerhold, grand innovateur, s'il en est, en matière de technique théâtrale, a 19 La pièce est montée à Berlin, en 1910, par Felix Hollaender aux Kammerspiele des Deutschen Theaters. ~9~ EMILE VERHAEREN ET STEFAN ZWEIG monté Les aubes dans la Russie révolutionnaire de 1920 20 (il avait d'ailleurs inscrit la pièce à son programme depuis 1905); coïncidence curieuse, c'est le même jour exactement

a été fait d'ailleurs, et pas par n'importe qui mais pas, non plus, en langue française, puisque Meyerhold, grand innovateur, s'il en est, en matière de technique théâtrale, a 19 La pièce est montée à Berlin, en 1910, par Felix Hollaender aux Kammerspiele des Deutschen Theaters. ~9~ EMILE VERHAEREN ET STEFAN ZWEIG monté Les aubes dans la Russie révolutionnaire de 1920 20 (il avait d'ailleurs inscrit la pièce à son programme depuis 1905); coïncidence curieuse, c'est le même jour exactement

intime, bien plus profond, vécu par le personnage. Ce dernier réalise dans le 2 En 1907, Strindberg conçoit le Théâtre intime, une petite salle de spectacle créée sur le modèle des Kammerspiele de Max Reinhardt. 3 Le concept de « monodrame » a été forgé en France par Saint-Pol Roux (Les Personnages de l’individu, 1894) et théorisé en Russie par Nicolas Evreinov (Introduction au monodrame, 1909). 21-FRGEME1BISC Page 25 / 32 monologue

Brecht. ____________________________________________________________ _____________________ Brecht fut marqué par la disparition prématurée de Rosa Luxemburg et de Liebknecht. Tout en poursuivant ses études, il devint, en 1919, «dramaturg» au “Kammerspiele” de Munich, ce qui décida de son orientation future. Il vint à Berlin proposer sa deuxième pièce au metteur en scène Max Rheinhardt : ____________________________________________________________ _____________________ “Baal” (1920) Drame

le punk (1991). Paris: Allia, 2002.  Toraldo di Francia, Cristiano: Superstudio & Radicaux. En Architettura radicale, 2000.  Van Schalik & Otakar Máčel (dir.): Exit Utopia – Architectural Provocations 1956-76. Delft: IHAAU, 2005.  Wall, Jeff: Kammerspiel de Dan Graham (1985). In Essais et entretiens 1984-2001, pp. 107-174. Paris: École nationale des beaux-arts, 2001.  

La France éternelle dans J’accuse23, la révolution française dans le Napoléon, avec le fameux effet de vague qui soulève la Convention. 28Il est bien certain que ce cinéma épique n’est qu’un courant du muet, face à des courants intimistes (le kammerspiel en Allemagne, ou le cinéma de Borzage). Mais ce qui est frappant, c’est que ce courant n’est plus qu’une survivance dans le parlant, en particulier dans le Western, que dès la fin du muet, le cinéma se resserre autour des rapports interindividuels