Jour de la marmotte

jeunes, pendant qu’elle élevait ces enfants elle tenait une garderie famillial a son domicile. Maintenant qu’ils sont grand elle travaillent pour la commission scolaire de Laval et suis sa formation d’ educatrice a l’enfance dans l’espoir d’ouvrir un jour sa garderie privée. 2.2 Structure de la propriété Nom et prénom Forme de Participation (active ou passive) Mise de fonds En argent Transfert d’actifs Participation en % Hallouly, Francois active 2500 2500 51 Samson, Lyne active

qu’il faut connaître pour déceler l’ironie de la réécriture [lisez cette parodie si vous ne la connaissez pas : « Le chêne et le roseau », Fables, (1962), Jean Anouilh Le chêne un jour dit au roseau : « N'êtes-vous pas lassé d'écouter cette fable ? La morale en est détestable ; Les hommes bien légers de l'apprendre aux marmots. Plier, plier toujours, n'est-ce pas déjà trop, Le pli de l'humaine nature ? » « Voire, dit le roseau, il ne fait pas trop beau ; Le vent qui secoue vos ramures (Si je puis en

menacé. Il en sera longtemps ainsi. Je l'accepte. Mais parfois une immense fatigue me prend, une terrible tentation m'envahit, celle de me reposer, de mettre bas les armes. J'aime la terre à ces moments-là et l'idée de me coucher en elle, moitié marmotte, moitié statue, ne me fait pas peur. je ne vois pas la pourriture qui m'obsède parfois, j'imagine une désagrégation naturelle qui n'a rien d'effrayant. Je savais aussi qu'entre ta belle et brève destinée et une vie longue et médiocre, tu n'aurais

______________________________________________________________ ______________________________________________________________ ______________________________________________________________ La conduite du récit 5. Délimitez le passage qui constitue un retour en arrière par rapport au jour du mariage. Quel est le temps de l’indicatif utilisé ? ______________________________________________________________ ______________________________________________________________ ______________________________________________________________

d'importance qu'aux lieux où l'on en gêne le cours ; que, sans la liberté de blâmer, il n'est point d'éloge flatteur, et qu'il n'y a que les petits hommes qui redoutent les petits écrits. (Il se rassied.) Las de nourrir un obscur pensionnaire, on me met un jour dans la rue ; et comme il faut dîner, quoiqu'on ne soit plus en prison, je taille encore ma plume, et demande à chacun de quoi il est question : on me dit que, pendant ma retraite économique, il s'est établi dans Madrid un système de liberté sur la

et souvent pas de pain, et souvent pas de feu, et cette femme aveugle, entre ses deux enfants dont l'un est mort et l'autre va mourir, et ce filetier5 phtisique6 agonisant, et cette mère épileptique qui a trois enfants et qui gagne trois sous par jour ! Figurez-vous tout cela et si vous vous récriez, et si vous doutez, et si vous niez...   Ah ! Vous niez ! Eh bien, dérangez-vous quelques heures, venez avec nous, incrédules, et nous vous ferons voir de vos yeux, toucher de vos mains, les plaies

carnassières poilées par le garde et des gamins. Dans la grande salle à manger-cuisine, Hautot père, Hautot fils, M. Bermont, le percepteur, et M. Mondaru, le notaire, cassaient une croûte et buvaient un verre avant de se mettre en chasse, car c'était jour d'ouverture. Hautot père, fier de tout ce qu'il possédait, vantait d'avance le gibier que ses invités allaient trouver sur ses terres. C'était un grand Normand, un de ces hommes puissants, sanguins, osseux, qui lèvent sur leurs épaules des voitures

Etait fort amoureux d’une fée, et l’envie Qu’il avait d’épouser cette dame s’accrut Au point de rendre fou ce pauvre coeur tout brut. L’ogre, un beau jour d’hiver, peigne sa peau velue, Se présente au palais de la fée et salue, Et s’annonce à l’huissier comme prince Ogrouski. La fée avait un fils, on ne sait pas de qui. Elle était ce jour-là sortie, et, quant au mioche, Bel enfant blond nourri de crème et de brioche, Don fait par quelque Ulysse à cette Calypso,4 Il était sous la porte et

Séville, acte I, scènes 1 et 2, (1775). ACTE PREMIER  Le théâtre représente une rue de Séville, où toutes les croisées1 sont grillées2. SCÈNE PREMIÈRE LE COMTE, seul, en grand manteau brun et chapeau rabattu. Il tire sa montre en se promenant.   Le jour est moins avancé que je ne croyais. L'heure à laquelle elle3 a coutume de se montrer derrière sa jalousie4 est encore éloignée. N'importe ; il vaut mieux arriver trop tôt que de manquer l'instant de la voir. Si quelque aimable de la cour pouvait me

avant l’arrivée de ce Père Ubu ! Mais maintenant, hélas ! tout est changé ! BOUGRELAS Que veux-tu ? Attendons avec espérance et ne renonçons jamais à nos droits. LA REINE Je te le souhaite, mon cher enfant, mais pour moi je ne verrai pas cet heureux jour. BOUGRELAS Eh ! qu’as-tu ? Elle pâlit, elle tombe, au secours ! Mais je suis dans un désert ! Ô mon Dieu ! son cœur ne bat plus. Elle est morte ! Est-ce possible ? Encore une victime du Père Ubu ! Il se cache la figure dans les mains et pleure.