Johann Strauss

cauchemar », avec les conséquences sur le rêveur. Le poète, Aloysius BERTRAND, à travers son poème « Un rêve », nous fait le portrait du cauchemar à travers le champ lexical de la mort, la peur, en lien avec les deux autres auteurs ainsi que le tableau de Johann HEINRICH FÜSSLI, mettant en scène un contraste de couleur et de créature. Nous verrons dans un premier ce qu’est le cauchemar ses caractéristiques, et ses conséquences. Le cauchemar par sa définition est un rêve agité, effrayant et angoissant

conceptions de l'espace alors admises dans la peinture. L'inspiration littéraire : Füssli : Johann Heinrich Füssli, la Chanson des Nibelungen Très différent est le courant littéraire qui s'est manifesté en Angleterre dans les dernières années du XVIIIe s. Les peintres qui l'illustrent restent fidèles au sujet, mais sans faire taire pour autant leur imagination d'explorateurs de l'enfer. Johann Heinrich Füssli (1741-1825), qui naquit à Zurich et passa dix ans en Italie, appartient cependant

en Algérie. Sa tante havraise Mme Lecadre accepte de l'en faire sortir s'il prend des cours d'art à l'université. Il quitte donc l'armée, mais n'aime pas les styles traditionnels de peinture enseignés à l'académie. En 1862, il se lie d'amitié avec Johan Barthold Jongkind, lors de son séjour à Sainte-Adresse et à Honfleur. De sa période honfleuraise en compagnie de ces deux peintres, Monet conservera un attachement et ils auront une influence essentielle dans la genèse de son art.

Dans un assez grand nombre d'œuvres, Bach n'a pas inventé, mais adapté. Certains textes ont été revêtus par lui d'une musique qu'il avait trouvée, auparavant, pour d'autres textes. Il y a ainsi des compositions qu'il a renouvelées, ou même simplement répétées, quand le sujet de la poésie semblait, cependant, très différent du sujet qu'il avait traité d'abord. [...] Or l'examen des œuvres où il ne crée pas, mais où il se redit, témoigne le plus souvent, du discernement avec lequel il a su faire passer

maintenant nous allons passer à l'écoute de La Badinerie de la suite n°2 en Si Mineur. Au début du XVIIIEME siècle, le terme « suite «  désigne une succession de danses. Très fréquent à l'époque, Bach introduit la flûte dans un orchestre à vents. Johann Sébastien Bach né le 21 mars 1685, mort le 28 Juillet 1750, est un compositeur allemand de l'époque baroque. Il influence majoritairement le développement de la musique occidentale. De grand compositeurs tels que Mozart et Beethoven le reconnaissent

droit. - Les Europeus : blancs, sanguins et musculaires. - Les Asiaticus : jaunes pâles, mélancoliques et rigides. - Les Afers : noirs, flegmatiques et décontractés. Il fut aussi l'un des premiers a tenté de recenser les espèces. --> En 1775 Johann Friedrich Blumenbach va retenter de faire un classement en se basant sur Carl Von Linné mais en hiérarchisant ces classes. Il va par exemple rajouter la variété caucasienne qui serait le plus beau de tout les peuple. Il va tout de même défendre le

I-BIOGRAPHIE DE JEAN-SÉBASTIEN BACH - BIOGRAPHIE COURTE DE J-S BACH Jean-Sébastien BACH à EISENACH 1685-1695  Johann Sébastian BACH est né à Eisenach en Thuringe, à l'Est de l'Allemagne le 21 mars 1685, dans une famille de musiciens. Initié à la Musique par l'organiste de son église, c'est toutefois son frère Johann Christoph qui lui révèle les premiers vrais secrets de l'orgue. Jean-Sébastien BACH à OHRDRUF 1695-1700  Jean-Sébastien BACH étudie et passe haut la main ses examens à l'internat

Algérie. Sa tante havraise, Mme Lecadre, accepte de l'en faire sortir s'il prend des cours d'art à l'université. Il quitte donc l'armée, mais n'aime pas les styles traditionnels de peinture enseignés à l'académie. En 1862, il se lie d'amitié avec Johan Barthold Jongkind et à Honfleur. Ils auront une influence essentielle dans l'art de Monet. La même année, il commence à étudier aux Beaux-Arts, où il rencontre Pierre-Auguste Renoir avec qui il fonde un mouvement artistique qui s'appellera plus

------------------------------------------------- Sources : -BB Mus. ms. Bach P 45 Adnex 5. 6 cahiers (8°). Staatsbibliothek zu Berlin - Preußicher Kulturbesitz -Le début du chœur n’est pas autographe mais a été corrigé par Bach. Selon Ulrich Leisinger, il serait de la main de son cousin Johann Lorenz (1695-1773). Les autres sections sont par contre de la main de Bach. -Fac-similé de l’air de ténor in BGA XLIV (feuillets 5 et 6). -BASSO: « Cette cantate fit partie de l’héritage de Carl Philipp Emanuel Bach et figure dans le catalogue

Claude Monet. Passionné également par la mer et surtout ses reflets, Il fit partager son enthousiasme à son élève. En 1859, Gustave Courbet et Charles Baudelaire, qui loue ses études de nuages, font à leur tour sa connaissance, puis en 1862, c'est Johan Barthold Jongkind, dont la sensibilité est proche. A partir de 1859, Eugène Boudin participe au Salon. En 1868, une vente importante de ses œuvres lui permet de voyager. Interprète des mouvances, Boudin poursuit ses variations sur les mêmes thèmes