Incipit La Nuit Des Temps

incarne-t-il la vision du monde absurde de Camus ? Séance 1 : Présentation de l’auteur et de l’œuvre ; notion d’absurde Séance 2 : LA n°1 : l’incipit, de « Aujourd’hui… » à « deux heures de route ». Prolongement : comparaison avec un/deux autres incipit Séance 3 : LA n°2 : la scène du meurtre de l’Arabe, de « J’ai pensé que je n’avais qu’un demi-tour à faire… » à « la porte du malheur ». Séance 4 : L’évolution du « héros » de roman, à partir de la comparaison entre la scène de crime dans L’Etranger

Victor Hugo a perdu sa fille, il inscrit une fausse date pour faire croire qu’il a composé ce poème la veille de l’anniversaire de sa mort survenue le 15 octobre 1953. Dans ce poème, Victor Hugo nous confie son projet de pèlerinage pour le lendemain (temps du future). Le trajet dure une journée : « aube, soir ». Le système d’énonciation laisse croire à un rendez-vous galant. Le mot tombe constitue une chute ; Le poète renonce à la beauté du paysage et à ses talents littéraires mais ces derniers le trahissent

doute de faire le constat suivant : le terme émotion en est totalement absent alors que, parmi les termes récurrents dans de nombreux poèmes, « mot » occupe sans doute l’une des premières places. Il est vrai qu’il y a une présence visible en même temps que sonore des mots, on a pu comme aux lettres de l’alphabet, leur attribuer une couleur, un volume, un poids, parler de leur densité, voir en eux comme Hugo des « êtres vivants », âme et chair tout à la fois. Ils sont objets de rêverie, on leur assigne

lieux et temps, l'incipit doit permettre de répondre aux questions où, quand, qui, de quoi?) L’incipit livre aussi les choix narratologiques du romancier L'auteur peut jouer avec les attentes du lecteur (rapport avec le titre par ex), l'auteur doit instruire le lecteur tout en lui plaisant. Entrer dans un roman permet l'élaboration d'un univers qui se construira au fil des pages, c'est également découvrir le style d'un écrivain qui joue ou non avec les attentes du lecteur. . . I/ Un incipit réaliste

lecteur : • Il crée un monde fictif : • Il permet d’entrer dans l’histoire : Activité n°3 : Exercice d’écriture… Choisissez un seul incipit et rédigez la suite en une face. Attention, les données de départ (lieu, temps, récit en « je », etc.) ne peuvent être modifiées. Donnez aussi un titre à votre récit. Activité n°4 : Observation et réalisation d’une première et d’une quatrième de couverture 4.1. Observation

retomba: quelque embarras de voitures (il y avait encore des embarras de voitures, là bas, dans le monde des hommes ... ). Il se | | |retrouva en face de la tache molle de la mousseline et du rectangle de lumière, immobiles dans cette nuit où le temps n'existait plus. | | |Il se répétait que cet homme devait mourir. Bêtement: car il savait qu'il le tuerait. Pris ou non, exécuté ou non, peu importait. Rien n'existait que ce| |10 |pied, cet homme qu'il devait frapper

mars du calendrier révolutionnaire, avec sa promesse d’une renaissance, voire d’une révolution, avec ses hommes prêts à sortir de la terre, de la mine… Or l’incipit du roman nous plonge dans un milieu hostile : un homme marche dans le froid et la nuit, puis aperçoit les feux rougeoyants d’une fosse. A une description réaliste se substitue alors une vision, une « apparition fantastique » offerte au lecteur par le regard subjectif de cet homme, ouvrier vagabond à la « tête vide ». Le roman Germinal

Texte 5 : Une vie de Maupassant Incipit _ Intro : Ce texte est l’incipit de l’œuvre « Une vie » de Guy de Maupassant (1850-1893), publié d’abord sous la forme de feuilleton en 1883. Il constitue le premier roman de cet auteur naturaliste et réaliste du 19ème siècle qui a marqué la littérature française et qui s’oppose au romantisme. Il a longtemps vécu en Normandie, qui est un thème récurrent dans l’ensemble de ses œuvres. Il nous annonce dès le titre qu’il va obéir à un principe de simplicité

|(effectué par | | | |l'élève) | |I |lecture : Paratexte + Incipit |Lire l'excipit | | |Activité orale : la paternité | | |

(Barnabo des montagnes, 1933; Le Désert des Tartares, 1940; Peur à la Scala, 1949; Un amour, 1963; Le K, 1966; PoèmesBulles, 1969; Les Nuits difficiles, 1972; Le Rêve de l'escalier, 1973). Le recueil dont nous tirons cette nouvelle est posthume. un incipit in medias res : plongé d'emblée "au milieu des choses", le lecteur est capté par une situation énigmatique qui lui épargne les indices spatio-temporels, les portraits et les descriptions. Cette intemporalité du récit signale un enjeu universel et